琵琶行

左迁：贬官，降职。与下文所言「迁谪」同义。古人尊右卑左，故称降职为左迁。 铮铮：形容金属、玉器等相击声。 京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。 倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。 善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是「能手」的意思。 委身：托身，这里指嫁的意思。 为：做。 贾（gǔ）人：商人。 命酒：叫（手下人）摆酒。 快：畅快。 漂沦：漂泊沦落。 出官：（京官）外调。 恬然：淡泊宁静的样子。 迁谪（zhé）：贬官降职或流放。 为：创作。 长句：指七言诗。 歌：作歌，动词。 凡：总共。 言：字。 命：命名，题名。 浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今江西省九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。 荻（dí）花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。 瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。 主人：诗人自指。 回灯：重新拨亮灯光。回：再。一说移灯。 掩抑：掩蔽，遏抑。 思：悲伤的情思。 信手：随手。 续续弹：连续弹奏。 拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。 捻：揉弦的动作。 抹：顺手下拨的动作 挑：反手回拨的动作。 《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。 《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。 大弦：琵琶上最粗的弦。 嘈嘈：声音沉重抑扬。 小弦：琵琶上最细的弦。 切切：形容声音急切细碎。 间关：象声词，这里形容「莺语」声（鸟鸣婉转） 幽咽泉流冰下难：一作“幽咽流泉水下滩”。 幽咽：遏塞不畅状。 冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩之意。 凝绝：凝滞。 暂：一作「渐」。 暗恨：内心的怨恨。 迸：溅射。 曲终：乐曲结束。 当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。 帛：古时对丝织品的总称。 舫：船。 敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。 虾（há）蟆陵：「虾」通「蛤」。在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。 教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。 曲罢曾教善才服：曾教，一作“常教”；服，一作“伏”。 秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。 五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。 缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。 绡：精细轻美的丝织品。红绡：一种生丝织物。 钿（diàn）头：两头装着花钿的发篦. 银篦（bì）：一说「云篦」，用金翠珠宝装点的首饰。 击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板 等闲：随随便便，不重视。 颜色故：容貌衰老。 浮梁：古县名，隶属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。 去来：离别后。来，语气词。 梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。 红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。 重：重新，重又之意。 唧唧：叹声。 呕哑：拟声词，形容单调的乐声；嘲，通形容声音繁杂，也作啁哳。 嘲哳（zhāozhā）：即「啁哳」，形容声音烦杂而细碎。《楚辞·九辩》：「雁廱廱而南游兮，鹍鸡啁哳而悲鸣。」洪练塘补注：「啁哳，声繁细貌。」 琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。 暂：突然，一下子。 却坐：退回到原处。 促弦：把弦拧得更紧。 向前声：刚才奏过的单调。 掩泣：掩面哭泣。 青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。

序： 唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。 正文： 秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。 我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。 酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。 忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。 寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。 我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。 千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。 转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。 弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志； 她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。 轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。 大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。 嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。 琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。 好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。 像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。 突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。 一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。 东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。 她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。 她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。 弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。 每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。 京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。 钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。 年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。 兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。 门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。 商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。 他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。 更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。 我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。 我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！ 自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。 浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。 住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。 在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。 春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。 难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。 今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。 请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。 被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。 凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。 要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

杨升庵：「枫叶荻花秋瑟瑟」，此句绝妙。枫叶红，荻花白，映秋色碧也。 苏子美：「夜深忽梦少年事，觉来粉泪红阑干」，此联真佳句。 陈章侯：十分情十分说出，能令有情者皆为之死。 《容斋五笔》：白乐天《琵琶行》一篇，读者但羡其风致，敬其词章，至形于乐府，咏歌之不足，遂以谓真为长安故倡所作。予窃疑之。唐世法纲虽于此为宽，然乐天曾居禁密，且谪居未久，必不肯乘夜入独处妇人船中，相从饮酒；至于极弹丝之乐，中夕方去。岂不虞商人者它日议其后乎？乐天之意，直欲抒写天涯沦落之恨尔。 《朱子语类》：白乐天《琵琶行》云：「嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘」云云，这是和而淫。至「凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣」，这是淡而伤。 《唐诗援》：初唐人喜为长篇，大率以词采相高而乏神韵。至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓。惟《连昌宫词》直陈时事，可为龟鉴；《琵琶行》情文兼美，故特取之。 《批选唐诗》：以诗代叙记情兴，曲折婉转，《连昌宫词》正是伯仲。 《唐诗镜》：乐天无简炼法，故觉顿挫激昂为难。 《唐诗归》：钟云：以此说曲罢，情理便深（「水泉冷涩」二句下）。钟云：唤醒人语，不怕说得败兴（「门前冷落」二句下）。钟云：止此妙，亦似多后一段（「同是天涯」二句下）。 《唐诗解》：《连昌》纪事，《琵琶》叙情，《长恨》讽刺，并长篇之胜，而高、李弗录。余采而笺释之，俾学者有所观法焉。 《唐诗选脉会通评林》：唐汝询日：此乐天宦游不遂，因琵琶以托兴也。「饮无管弦」，埋琵琶话头。一篇之中，「月」字五见，「秋月」三用，各自有情，何尝厌重！「声沉欲语迟」，「沉」字细，若作「停」字便浅；「欲语迟」，形容妙绝。「未成曲调先有情」，「先有情」三字，一篇大机括。「弦弦掩抑」下四语总说，情见乎辞。「大弦」以下六语，写琵琶声响，曲穷其妙。「水泉冷涩」四语，传琵琶之神。「银瓶」二语，已歇而复振，是将罢时光景。「唯见江心秋月白」，收用冷语，何等有韵！「自言本是京城女」下二十二句，商妇自诉之词，甚夸、甚戚，曲尽青楼情态。「同是天涯」三旬，钟伯（敬）谓：「止此，妙；亦似多后一段。」若止，乐天本意，何处发舒？惟以沦落人「转入迁谪，何等相关」！香山善铺叙，繁而不冗，若百衲衣手段，如何学得？陆时雍日：形容仿佛。又日：作长歌须得崩浪奔雷、蓦涧腾空之势，乃佳；乐天只一平铺次第。 《野鸿诗的》：香山《琵琶行》婉折周详，有意到笔随之妙，篇中旬亦警拔。音节靡靡，是其一生短处，非独是诗而已。 《中晚唐诗叩弹集》：庭珠按：以上琵琶妇自叙；下，乐天自言迁谪之感也（「梦啼妆泪」句下）。 《古欢堂集杂着》：余尝谓白香山《琵琶行》一篇，从杜子美《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗得来。「临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，感时抚事增惋伤。」杜以四语，白成数行，所谓演法也。凫胫何短，鹤胫何长，续之不能，截之不可，各有天然之致；不惟诗也，文亦然。 《蕙榜杂记》：予向读吴梅村《琵琶行》，喜其浏离顿挫，谓胜白文公《琵琶行》，久而知其谬也。白诗开手便从江头送客说到闻琵琶，此直叙法也。吴诗先将琵琶铺陈一段，便成空套。 《而庵说唐诗》：此篇铺叙甚佳，语多情至，顿挫之法颇有。若较子美之陡健，相去远矣。滥觞从此始。「琵琶声停欲语迟」，「欲语迟」宛然妇人行径矣。「枫叶荻花秋瑟瑟」，人知是写景，而不知是写秋。古人作长篇，法有详略。此篇纯用详法，此乐天短处也（「转轴拨弦」句下）。「未成曲调先有情」，司马迁谪，复当别离，此乐天之情也；嫁与商人，不得遂意，此妇人之情也。大家暗暗相关。此诗是乐天听过琵琶曲从亮处做的。「其问旦暮闻何物」作问辞，句法变，方无直下之病。「春江花朝秋月夜，往往取酒还独饮。」要知乐天不是单对妇人自叙，还有所送之客在此。正是眼光向客处。此二句妙甚。 《唐诗别裁》：写同病相怜之意，侧侧动人。 《唐贤小三昧集》：感商妇之飘流，叹谪居之沦落，凄婉激昂，声能引泣。 《精选评注五朝诗学津梁》：结以两相叹感收之，此行似江潮涌雪，余波荡漾，有悠然不尽之妙。凡作长题，步步映衬，处处点缀，组织处，悠扬处，层出不穷，笔意鲜艳无过白香山者。 《唐宋诗醇》：满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。比兴相纬，寄托遥深，其意微以显，其意哀以思，其辞丽以则。《十九首》云：「清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。」及杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》与此篇同为千秋绝调，不必以古近前后分也。 《网师园唐诗笺》：为下二段伏线（「醉不成欢」二句下）。即声暂歇时言（「此时无声」旬下）。应首段作一束（「惟见江心」句下）。映上重作一束，为文章留顿法（「绕船月明」旬下）。双收上二段，转到自己（「同是天涯」二句下）。自叙踪迹与起处相应（「其间旦暮」句下）。此诗及《长恨歌》，诸家选本率与元微之《连昌宫词》并存。然细玩之，虽同是洋洋大篇，而情辞斐叠无伦，元词之远不逮白歌。即此与李毫州之悲善才，并为闻琵琶作，而亦有仙凡之判，醐不但以人品高下为去取也。 《岘俯说涛》：《琵琶行》较有情味，然「我从去年」一段又嫌繁冗，如老妪向人谈旧事，叨叨絮絮，厌读而不肯休也。