在秦观《淮海词》中,长调应推《满庭芳》(山抹微云)为冠,小令则似应以这首《浣溪沙》为压卷了。论诗要讲境界,论词也应当讲境界。王国维在《人间词话》中说:“境界有大小,然不以是而分高下。‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,何遽不若‘落日照大旗,马鸣风萧萧’;‘宝帘闲挂小银钩’,何遽不若‘雾失楼台,月迷津渡’也。”他认为此词结句境界虽小,然艺术性却高。其实就通篇来说,何尝不能作如此评价?
这首词的特点就在于描绘...
徐培均 · 唐宋词鉴赏辞典(新一版) · 上海辞书出版社
在秦观《淮海词》中,长调应推《满庭芳》(山抹微云)为冠,小令则似应以这首《浣溪沙》为压卷了。论诗要讲境界,论词也应当讲境界。王国维在《人间词话》中说:“境界有大小,然不以是而分高下。‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,何遽不若‘落日照大旗,马鸣风萧萧’;‘宝帘闲挂小银钩’,何遽不若‘雾失楼台,月迷津渡’也。”他认为此词结句境界虽小,然艺术性却高。其实就通篇来说,何尝不能作如此评价?
这首词的特点就在于描绘...
徐培均 · 宋词鉴赏辞典(新一版) · 上海辞书出版社
在秦观《淮海词》中,长调应推《满庭芳》(山抹微云)为冠,小令则似应以这首《浣溪沙》为压卷了。论诗要讲境界,论词也应当讲境界。王国维在《人间词话》中说:“境界有大小,然不以是而分高下。‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,何遽不若‘落日照大旗,马鸣风萧萧’;‘宝帘闲挂小银钩’,何遽不若‘雾失楼台,月迷津渡’也。”他认为此词结句境界虽小,然艺术性却高。其实就通篇来说,何尝不能作如此评价?
这首词的特点就在于描...
徐培均 · 宋词三百首 · 上海辞书出版社
此作为公认之宋词名篇。少游以轻描淡写的笔法,融情人景,将细致幽微的内心哀愁外化为可居可感的艺术境界,怅静悠闲,空灵含蓄,令人流连不尽。约作于元祐年间。
秦观词全集 · 崇文书局
这是淮海小令的压卷之作,也是宋词中的名篇。淮海词以其凄婉蕴藉、清丽婉约的特点被赞誉为“词家正音”、“词中上品”。此词可谓将词体的特色诠释得淋漓尽致。
全词借景抒情,营造了一个幽深寂寥的艺术境界,更是展现了少游纤柔善感的词人本质。此词约作于元佑时期,当时少游正供职于朝中,深陷党争之苦,忧惧于党祸,每日如履薄冰,心情彷徨,满腔苦闷和郁郁不得志终化作其词的凄婉和感伤意境。
首句起调很轻,“漠漠”运用叠字...
谭雪颜 · 宋词三百首鉴赏辞典 · 崇文书局
这是淮海小令的压卷之作,也是宋词中的名篇。淮海词以其凄婉蕴藉、清丽婉约的特点被赞誉为“词家正音”、“词中上品”。此词可谓将词体的特色诠释得淋漓尽致。
全词借景抒情,营造了一个幽深寂寥的艺术境界,更是展现了少游纤柔善感的词人本质。此词约作于元祐时期,当时少游正供职于朝中,深陷党争之苦,忧惧于党祸,每日如履薄冰,心情彷徨,满腔苦闷和郁郁不得志终化作其词的凄婉和感伤意境。
首句起调很轻,“漠漠”运用...
谭雪颜 · 宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
这是淮海小令的压卷之作,也是宋词中的名篇。淮海词以其凄婉蕴藉、清丽婉约的特点被赞誉为“词家正音”“词中上品”。此词可谓将词体的特色诠释得淋漓尽致。
全词借景抒情,营造了一个幽深寂寥的艺术境界,更是展现了少游纤柔善感的词人本质。此词约作于元祐时期,当时少游正供职于朝中,深陷党争之苦,忧惧于党祸,每日如履薄冰,心情彷徨,满腔苦闷和郁郁不得志终化作其词的凄婉和感伤意境。
首句起调很轻,“漠漠”运用叠字,...
谭雪颜 · 唐诗宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
在秦观《淮海词》中,长调应推《满庭芳》(山抹微云)为冠,小令则似应以这首《浣溪沙》为压卷了。论诗要讲境界,论词也应当讲境界。王国维在《人间词话》中说:“境界有大小,然不以是而分高下。‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,何遽不若‘落日照大旗,马鸣风萧萧’; ‘宝帘闲挂小银钩’,何遽不若‘雾失楼台,月迷津渡’也。”他认为此词结句境界虽小,然艺术性却高。其实就通篇来说,何尝不能作如此评价?
这首词的特点就在于描...
徐培均 · 秦观诗词鉴赏辞典 · 上海辞书出版社