在秦觀《淮海詞》中,長調應推《滿庭芳》(山抹微雲)爲冠,小令則似應以這首《浣溪沙》爲壓卷了。論詩要講境界,論詞也應當講境界。王國維在《人間詞話》中說:“境界有大小,然不以是而分高下。‘細雨魚兒出,微風燕子斜’,何遽不若‘落日照大旗,馬鳴風蕭蕭’;‘寶簾閒掛小銀鉤’,何遽不若‘霧失樓臺,月迷津渡’也。”他認爲此詞結句境界雖小,然藝術性卻高。其實就通篇來說,何嘗不能作如此評價?
這首詞的特點就在於描繪...
徐培均 · 唐宋詞鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
在秦觀《淮海詞》中,長調應推《滿庭芳》(山抹微雲)爲冠,小令則似應以這首《浣溪沙》爲壓卷了。論詩要講境界,論詞也應當講境界。王國維在《人間詞話》中說:“境界有大小,然不以是而分高下。‘細雨魚兒出,微風燕子斜’,何遽不若‘落日照大旗,馬鳴風蕭蕭’;‘寶簾閒掛小銀鉤’,何遽不若‘霧失樓臺,月迷津渡’也。”他認爲此詞結句境界雖小,然藝術性卻高。其實就通篇來說,何嘗不能作如此評價?
這首詞的特點就在於描繪...
徐培均 · 宋詞鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
在秦觀《淮海詞》中,長調應推《滿庭芳》(山抹微雲)爲冠,小令則似應以這首《浣溪沙》爲壓卷了。論詩要講境界,論詞也應當講境界。王國維在《人間詞話》中說:“境界有大小,然不以是而分高下。‘細雨魚兒出,微風燕子斜’,何遽不若‘落日照大旗,馬鳴風蕭蕭’;‘寶簾閒掛小銀鉤’,何遽不若‘霧失樓臺,月迷津渡’也。”他認爲此詞結句境界雖小,然藝術性卻高。其實就通篇來說,何嘗不能作如此評價?
這首詞的特點就在於描...
徐培均 · 宋詞三百首 · 上海辭書出版社
此作爲公認之宋詞名篇。少遊以輕描淡寫的筆法,融情人景,將細緻幽微的內心哀愁外化爲可居可感的藝術境界,悵靜悠閒,空靈含蓄,令人流連不盡。約作於元祐年間。
秦觀詞全集 · 崇文書局
這是淮海小令的壓卷之作,也是宋詞中的名篇。淮海詞以其悽婉蘊藉、清麗婉約的特點被讚譽爲“詞家正音”、“詞中上品”。此詞可謂將詞體的特色詮釋得淋漓盡致。
全詞借景抒情,營造了一個幽深寂寥的藝術境界,更是展現了少遊纖柔善感的詞人本質。此詞約作於元佑時期,當時少遊正供職於朝中,深陷黨爭之苦,憂懼於黨禍,每日如履薄冰,心情彷徨,滿腔苦悶和鬱郁不得志終化作其詞的悽婉和感傷意境。
首句起調很輕,“漠漠”運用疊字...
譚雪顏 · 宋詞三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
這是淮海小令的壓卷之作,也是宋詞中的名篇。淮海詞以其悽婉蘊藉、清麗婉約的特點被讚譽爲“詞家正音”、“詞中上品”。此詞可謂將詞體的特色詮釋得淋漓盡致。
全詞借景抒情,營造了一個幽深寂寥的藝術境界,更是展現了少遊纖柔善感的詞人本質。此詞約作於元祐時期,當時少遊正供職於朝中,深陷黨爭之苦,憂懼於黨禍,每日如履薄冰,心情彷徨,滿腔苦悶和鬱郁不得志終化作其詞的悽婉和感傷意境。
首句起調很輕,“漠漠”運用...
譚雪顏 · 宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
這是淮海小令的壓卷之作,也是宋詞中的名篇。淮海詞以其悽婉蘊藉、清麗婉約的特點被讚譽爲“詞家正音”“詞中上品”。此詞可謂將詞體的特色詮釋得淋漓盡致。
全詞借景抒情,營造了一個幽深寂寥的藝術境界,更是展現了少遊纖柔善感的詞人本質。此詞約作於元祐時期,當時少遊正供職於朝中,深陷黨爭之苦,憂懼於黨禍,每日如履薄冰,心情彷徨,滿腔苦悶和鬱郁不得志終化作其詞的悽婉和感傷意境。
首句起調很輕,“漠漠”運用疊字,...
譚雪顏 · 唐詩宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
在秦觀《淮海詞》中,長調應推《滿庭芳》(山抹微雲)爲冠,小令則似應以這首《浣溪沙》爲壓卷了。論詩要講境界,論詞也應當講境界。王國維在《人間詞話》中說:“境界有大小,然不以是而分高下。‘細雨魚兒出,微風燕子斜’,何遽不若‘落日照大旗,馬鳴風蕭蕭’; ‘寶簾閒掛小銀鉤’,何遽不若‘霧失樓臺,月迷津渡’也。”他認爲此詞結句境界雖小,然藝術性卻高。其實就通篇來說,何嘗不能作如此評價?
這首詞的特點就在於描...
徐培均 · 秦觀詩詞鑑賞辭典 · 上海辭書出版社