一觉醒来时,一缕寒风透过窗棂吹进房中,把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐,又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊,孑然一身,沦落天涯。如今想起来,真是辜负了佳人的一片真情,多少山盟海誓竟成空言,又怎能忍心把从前的两情欢愉,陡然间变成眼下这孤独忧戚。
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲暱,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。看如今,漫漫长夜漏壶永滴,就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁,却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日,你我重拥鸳鸯被,共度欢情,如胶似漆。到那时,愿帷幕低垂玉枕亲暱。我会轻轻细说告诉你,在这偏远的寒江水乡,我夜夜难眠,数着寒更把你思念,把你惦记。
这是柳永创制慢词的一个范例。唐五代所传之《浪淘沙》词,或为二十八字体,或为五十四字体,皆为令词小调。柳永这首词,则衍之为一百三十五字之长篇巨制,共三片。第一片写主人公夜半酒醒时的忧戚情思;第二片追思以往相怜相惜之情事;第三片写眼下的相思情景。体制扩大,容量增加,主人公的全部心理状态及情思活动过程,都得到了充分的表现。
词作从“梦觉”时所见、所闻写起,说窗风吹息寒灯,夜雨频滴空阶,可知并非天亮觉醒,...
施议对 · 唐宋词鉴赏辞典(新一版) · 上海辞书出版社
这是柳永创制慢词的一个范例。唐五代所传之《浪淘沙》词,或为二十八字体,或为五十四字体,皆为令词小调。柳永这首词,则衍之为一百三十五字之长篇巨制,共三片。第一片写主人公夜半酒醒时的忧戚情思;第二片追思以往相怜相惜之情事;第三片写眼下的相思情景。体制扩大,容量增加,主人公的全部心理状态及情思活动过程,都得到了充分的表现。
词作从“梦觉”时所见、所闻写起,说窗风吹息寒灯,夜雨频滴空阶,可知并非天亮觉醒,...
施议对 · 宋词鉴赏辞典(新一版) · 上海辞书出版社
柳永善写羁旅行役之苦与相思愁情之痛,但他与很多先前的诗人或词人喜欢借用女子的口吻来抒写离情别怨不同,他总是毫不掩饰自己的情感,直接大胆地表露自己的内心世界,没有一点含蓄,这种露骨地表达感情的方式显然受到民间俚曲的影响,也因此他的词作中主体形象更加鲜明。
《浪淘沙》词多为小令,柳永此词则衍化成一百三十五字的长调,分三叠,体制扩大,容量增加,用如今——往昔——如今的结构,充分表现了主人公全部心理状态及...
周 密 · 宋词三百首鉴赏辞典 · 崇文书局
柳永善写羁旅行役之苦与相思愁情之痛,但他与很多先前的诗人或词人喜欢借用女子的口吻来抒写离情别怨不同,他总是毫不掩饰自己的情感,直接大胆地表露自己的内心世界,没有一点含蓄,这种露骨地表达感情的方式显然受到民间俚曲的影响,也因此他的词作中主体形象更加鲜明。
《浪淘沙》词多为小令,柳永此词则衍化成一百三十五字的长调,分三叠,体制扩大,容量增加,用如今——往昔——如今的结构,充分表现了主人公全部心理状态...
周密 · 宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
柳永善写羁旅行役之苦与相思愁情之痛,但他与很多先前的诗人或词人喜欢借用女子的口吻来抒写离情别怨不同,他总是毫不掩饰自己的情感,直接大胆地表露自己的内心世界,没有一点含蓄。这种露骨地表达感情的方式显然受到民间俚曲的影响,也因此他的词作中主体形象更加鲜明。
《浪淘沙》词多为小令,柳永此词则衍化成一百三十五字的长调,分三叠,体制扩大,容量增加,用如今一往昔一如今的结构,充分表现了主人公全部心理状态及情思...
周密 · 唐诗宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
这是柳永创制慢词的一个范例。唐五代所传之《浪淘沙》词,或为二十八字体,或为五十四字体,皆为令词小调。柳永这首词,则衍之为一百三十五字之长篇巨制,共三片。第一片写主人公夜半酒醒时的忧戚情思;第二片追思以往相怜相惜之情事;第三片写眼下的相思情景。体制扩大,容量增加,主人公的全部心理状态及情思活动过程,都得到了充分的表现。
词作从“梦觉”时所见、所闻写起,说窗风吹息寒灯,夜雨频滴空阶,可知并非天亮觉醒...
施议对 · 柳永词鉴赏辞典 · 上海辞书出版社