这首词写羁旅怀人，在梦窗词中写法别致，论者的反响也很特别。抑梦窗者如张炎，偏予推选；而尊梦窗者如陈廷焯，反而加以诋諆，认为是下乘之作。平心而论，此词不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调，自有其可喜之处。
就内容而论可分两段，然与词的自然分片不相吻合。
从起句到“燕辞归、客尚淹留”为一段，先写羁旅秋思，酿足愁情，为写别情蓄势。起二句先点“愁”字，语带双关。从词情看，这是说造成如许愁恨的，是离人悲秋的缘...
周啸天 · 唐宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
唐多令：词牌名。惜别：词题。
心上秋：「心」上加「秋」字，即合成「愁」字。这两句点明「愁」字来自惜别伤离。
飕（sōu）：形容风雨的声音。这句是说即使不下雨，芭蕉仍然发出飕飕的秋声。
年事：指岁月。这两句是说往事如梦，似花落水流。
「燕辞归、客尚淹留」句：魏文帝《燕歌行》：「群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归悉故乡，君何淹留寄他方。」此用其意。客，作者自指。淹留，停留。
萦：旋绕。
裙带：指别去的女子。
简介
起笔点愁，意含两层，心上着秋字曰愁，离思加伤秋为愁，构思新巧。「芭蕉」句就秋声说，「明月」句就离怀说。年来欢情如梦，花空水流，伤别秋思融合为一，充满好事难再，欢情如烟之感。燕归客留，一笔双写，既叹天寒燕归羁旅之人漂泊如旧，又暗喻伊人离去，客居孤单，愁思增进一层。末以垂柳不萦裙带、却系行舟，感伤彼去我留，天各一方。全词语言明快，情感质朴，简洁而又耐读。
佳句
- 都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。
- 年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。
- 何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。
- 垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
翻译
怎样合成一个「愁」，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，便会令我滋生思念的忧愁。往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。
赏析
这首词写羁旅怀人，在梦窗词中写法别致，论者的反响也很特别。抑梦窗者如张炎，偏予推选；而尊梦窗者如陈廷焯，反而加以诋諆，认为是下乘之作。平心而论，此词不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调，自有其可喜之处。
就内容而论可分两段，然与词的自然分片不相吻合。
从起句到“燕辞归、客尚淹留”为一段，先写羁旅秋思，酿足愁情，为写别情蓄势。起二句先点“愁”字，语带双关。从词情看，这是说造成如许愁恨的，是离人悲秋的缘...
周啸天 · 宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
这首词写羁旅怀人，在梦窗词中写法别致，论者的反响也很特别。抑梦窗者如张炎，偏予推选；而尊梦窗者如陈廷焯，反而加以诋諆，认为是下乘之作。平心而论，此词不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调，自有其可喜之处。
就内容而论可分两段，然与词的自然分片不相吻合。
从起句到“燕辞归、客尚淹留”为一段，先写羁旅秋思，酿足愁情，为写别情蓄势。起二句先点“愁”字，语带双关。从词情看，这是说造成如许愁恨的，是离人悲秋...
周啸天 · 宋词三百首 · 上海辞书出版社
这是一首抒发羁旅怀人之感的词，如题所云“惜别”，所以这首词应该是写于与友人送别之时。从词的内容上判断，送别吴文英之人应该是一位红粉佳人；而且与他有深厚的感情，有可能是吴文英的一位姬妾，或是情人之类。吴文英一生很不如意，为生活所迫，常在颠沛流离之中，与人分别之事应属常事。然而，这首词感情真挚，浑然天成，大约词人对别离之事，多于常人之感吧。
词的上片，先写悲秋之感。“何处合成愁？离人心上秋。”第一句，...
陈庆之 · 宋词三百首鉴赏辞典 · 崇文书局
这是一首抒发羁旅怀人之感的词，如题所云“惜别”，所以这首词应该是写于与友人送别之时。从词的内容上判断，送别吴文英之人应该是一位红粉佳人，而且与他有深厚的感情，有可能是吴文英的一位姬妾，或是情人之类。吴文英一生很不如意，为生活所迫，常在颠沛流离之中，与人分别之事应属常事。然而，这首词感情真挚，浑然天成，大约词人对别离之事，多于常人之感吧。
词的上片，先写悲秋之感。“何处合成愁？离人心上秋。”第一句...
陈庆之 · 宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
这是一首抒发羁旅怀人之感的词，如题所云“惜别”，所以这首词应该是写于与友人送别之时。从词的内容上判断，送别吴文英之人应该是一位红粉佳人，而且与他有深厚的感情，有可能是吴文英的一位姬妾，或是情人之类。吴文英一生很不如意，为生活所迫，常在颠沛流离之中，与人分别之事应属常事。然而，这首词感情真挚，浑然天成，大约词人对别离之事，多于常人之感吧。
词的上片，先写悲秋之感。“何处合成愁？离人心上秋。”第一句，...
陈庆之 · 唐诗宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
这首词写羁旅怀人，在梦窗词中写法别致，论者的反响也很特别。抑梦窗者如张炎，偏予推选；而尊梦窗者如陈廷焯，反而加以诋[插图]，认为是下乘之作。平心而论，此词不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调，自有其可喜之处。
就内容而论可分两段，然与词的自然分片不相吻合。
从起句到“燕辞归、客尚淹留”为一段，先写羁旅秋思，酿足愁情，为写别情蓄势。起二句先点“愁”字，语带双关。从词情看，这是说造成如许愁恨的，是离人悲...
周啸天 · 吴文英词鉴赏辞典 · 上海辞书出版社
评价
宋·张玉田《词源》：此词疏快，不质实。
明·沈震峰《草堂诗余正集》：所以感伤之本，岂在蕉雨？妙妙。
明·王阮亭《花草蒙拾》：「何处合成愁，离人心上秋。」滑稽之隽，与龙辅《闺怨》诗：「得郎一人来，便可成仙去」，同是「子夜」变体。
淸末近现代初·兪乐静《唐五代两宋词选释》：首二句以「心上秋」合成「愁」字，犹古乐府之「山上覆有山」，合成征人「出」字。金章宗之「二人土上坐」，皆藉字以传情，妙语也。「垂柳」二句与《好事近》「藕丝缆船」同意。「明月」及「燕归」二句，虽诗词中恒径，而句则颇耐吟讽。张叔夏以「疏快」两字评之，殊当。
淸末近现代初·陈海绡《海绡说词》：玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕牵彼就我，无识者，群聚而和之，遂使四明绝调，沉没几六百年，可叹！