这首词李调元《雨村词话》卷一以为“气薄语纤，此山谷十六岁作”。按称黄庭坚作者始自明刻本《豫章黄先生词》，但宋人杨湜《古今词话》及黄升《唐宋诸贤绝妙词选》已定为少游作。细玩词之风格，婉丽柔媚，悱恻深沉，非少游莫属。
全词写一位美人的春睡，妙处在于白昼里红窗睡稳，夜晚间枕畔难安。以白昼与黑夜对照，说明女主人公正常的生活规律被打乱、被颠倒，心中必有所思。词中虽写美人春睡中的姿态和感情，然重点却在于环境的...
徐培均 · 唐宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
作者一说为黄庭坚。
日初长：白昼开始长了。
雨余：雨后。
睡损：睡坏。
红妆：指妇女的盛妆，以色尚红，故称红妆。苏轼《海棠》诗：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
宝篆：一作“香篆”，篆香，盘成篆字形状的香。古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐消失。故云。也有解释称此处指绣有龙风图案的床帐。烟消，一作“烟销”。
潇湘：湖南潇水、湘水一带的风景。
暮寒：一作“夜寒”。
云锁，一作作“萦绕”。
简介
这是一首抒写春闺思远的词。上阕写暮春景色，下阕写离人愁思。词中用东风衬托“柳”，见其婀娜多姿；用雨余、斜阳衬托“草”，见其嫩绿鲜美。而杏花糁径，燕啄香泥，屏画潇湘，白云深锁，寒夜失眠，更引起闺中人的无限思量。词中女主人公生活规律颠倒，白天稳睡红窗，夜里则枕畔难安，生动体现了女子的春情难耐。全词以景衬人，宛转细腻地抒写了闺中人的绵绵情思。
佳句
- 东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。
- 杏花零落燕泥香，睡损红妆。
- 宝篆烟消鸾凤，画屏云锁潇湘。
翻译
东风吹柳的烂漫时节，白昼逐渐加长，外面刚刚下完小雨，芳草在斜阳下闪着流光。杏花被东风吹散，四处飘荡，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。年轻女子躺罗帐，醒来发现坏了红妆。
龙凤形状的篆香已经燃尽，而竖立在一边的画屏，上面绘着一幅《云锁潇湘图》。夜深寒气袭人，无法入梦乡，只有无限思量。
赏析
这首词李调元《雨村词话》卷一以为“气薄语纤，此山谷十六岁作”。按称黄庭坚作者始自明刻本《豫章黄先生词》，但宋人杨湜《古今词话》及黄升《唐宋诸贤绝妙词选》已定为少游作。细玩词之风格，婉丽柔媚，悱恻深沉，非少游莫属。
全词写一位美人的春睡，妙处在于白昼里红窗睡稳，夜晚间枕畔难安。以白昼与黑夜对照，说明女主人公正常的生活规律被打乱、被颠倒，心中必有所思。词中虽写美人春睡中的姿态和感情，然重点却在于环境的...
徐培均 · 宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
本篇仍是传统的思妇题材，写法上由景及人，以景衬人，并非浓墨重彩，情感上也绝非肝肠寸断、摧人泪下，但那种淡淡却又分明的哀伤却始终萦绕心中，挥之不去。当作于元祐年间。
秦观词全集 · 崇文书局
这首词李调元《雨村词话》卷一以为“气薄语纤，此山谷十六岁作”。按称黄庭坚作者始自明刻本《豫章黄先生词》，但宋人杨湜《古今词话》及黄升《唐宋诸贤绝妙词选》已定为少游作。细玩词之风格，婉丽柔媚，悱恻深沉，非少游莫属。
全词写一位美人的春睡，妙处在于白昼里红窗睡稳，夜晚间枕畔难安。以白昼与黑夜对照，说明女主人公正常的生活规律被打乱、被颠倒，心中必有所思。词中虽写美人春睡中的姿态和感情，然重点却在于环境的...
徐培均 · 秦观诗词鉴赏辞典 · 上海辞书出版社
评价
《词综偶评》：高丽！直可使耆卿、美成为舆台矣。
杨湜《古今词话》：少游《画堂春》“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香”善于状景物。至于“香篆暗消鸾凤，画屏云锁潇湘”二句，便含蓄无限思量意思，此其有感而作也。
明代李攀龙的《草堂诗余隽·卷四》：句句写景人画。言少而意甚多。⋯⋯以奇才运奇调，堪称奇章。
《唐宋词百首详解》：“睡损红妆”句，表少妇的闲愁，非常委婉，和结尾处“无限思量”互相足成，笔法很好。
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首是描写闺情之作。绮情艳语，图写工致。
沈际飞《草堂诗余·正集卷一》：“杏花零落香”、“为怜流去落红香，唧将归画梁”（曾靓《阮郎归》词）。秦以一句出蓝。
王国维《词辨》：温飞卿《菩萨蛮》：‘雨后却斜阳，杏花零落香。’少游之：雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’，虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。