燕归梁 · 凤莲

燕归梁：词牌名。调见宋晏殊《珠玉词》，因该词有“双燕归飞绕画堂，似留恋虹梁”句，故名。双调，五十二字，平韵格。 凤莲：虽题曰“凤莲”，非泛泛咏物，只借以起兴，却不放在开首，放在结尾。兼详下注“见荷花、被风吹”。 我梦唐宫春昼迟：本篇主句。“唐宫”，咏古伤今，下所写舞容，殆即“霓裳羽衣舞”。 曳裾（jū）时：指霓裳舞拍序以后始有舞态。裾，衣之前后皆可称裾。 翠云、绛霞：指舞衣，又点缀荷叶荷花。 手双垂：大垂手、小垂手皆舞中的名目。唐·白居易《霓裳羽衣舞歌》：“中序擘𬴃初入拍，…. 小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。”自注：“霓裳舞之初态。” 急鼓催将起：似用“羯鼓催花”事，而意却无关。此指“霓裳”至入破以后，节拍转急。白诗所谓“繁音急节十二遍”，自注：“霓裳破十二遍而终”是也。词云“似彩凤，双惊飞”，已大有《长恨歌》中所云“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”的气象。 ⑺琼：训赤玉，可喻红莲。江妃，水仙也，可喻水上莲。如宋·周邦彦《侧犯》“看步袜江妃照明镜”，即以江妃咏莲花。唐·韩愈《辛卯年雪》：“纵以万玉妃。”此句字面当本之，却易雪为荷花，意指嫔嫱之属，应上“唐宫”。 “见荷花、被风吹”句：题曰“凤莲”，借舞态作形容，比喻虽切当，却不点破，直到结句方将“谜底”揭出。这样似乎纤巧。然全篇托之于梦，梦见美人，醒见荷花，便绕了一个大弯。若见荷花而联想美人原平常。今云“春昼梦唐宫”，初未说见有“凤莲”也，若梦境之构成，非缘联想；如何梦中美女的姿态和实境荷花的光景，处处相合呢？然则“见荷花被风吹”者，原为起兴闲笔，这里倒装在后，改为以景结情，并非真的题目。词以凤莲喻舞态，非以舞态喻凤莲也。文虽明快，意颇深隐，结构亦新。

蒋捷素喜咏莲花，这首词是其咏风莲之作。 “我梦唐宫春昼迟，正舞到、曳裾时 。”在词中的想象之中，她是作霓裳羽衣之舞唐宫美人。景境迷离，裙禝飘雾，伴随着光茫四射的身姿，在人心头不断回旋。但“鱼阳鼙鼓动地来 ”，惊破了舞曲，一晌贪欢的梦境霎时幻灭。“梦回不见万琼妃”，是一曲故国亡落的哀歌。结句点题“见荷花 ，被风吹”，临去秋波的一转，使梦境完全化为烟云。 这首词给人一种极美的境界 。暑意稍返的日子，晨曦初透天边，凉风习习，挽起水面的许多荷伞。十里河塘一片飞舞。虽然荷花面临秋天，将要凋零，这在刻画境界中，我们似乎仍可体会它的空灵和迷惘。一篇好的词作不在于它要表现什么，首先应该看到它的词境的营造。它本身就是一种艺术美。这首词是一首咏风莲的绝唱，和蒋捷咏白莲的词一样。给人以美的享受。 在艺术构思，词人也有“特异”的思想。用风莲来传神，来表达寄托之情，而不着痕迹。作者通过梦的方式，将风莲拟人化。行文流畅。而意境尤深。作者在词人通过浪漫主义的表现方式，为南宋王朝写了一首挽歌。