一篇小令，才共六句，好似一幅图画，并且还有对话，并且还交代了事情的来龙去脉，———这可能是现代的电影艺术才能胜任的一种“镜头”表现法，然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自“编”自“演”的作品，不谓之奇迹，又将谓之何哉？
她上来先交代原委，或者叫“背景”，说是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消忧一法，赖以排遣。...
周汝昌 · 唐宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
如梦令：又名「忆仙姿」「宴桃源」。五代时后唐庄宗（李存勖）创作。《清真集》入「中吕调」。三十三字，五仄韵，一叠韵。
雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。疏，稀疏。
浓睡：酣睡。
残酒：尚未消散的醉意。
浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
卷帘人：有学者认为此指侍女。
绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
简介
春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向「卷帘人」询问室外的变化，粗心的「卷帘人」却答之以「海棠依旧」。对此，词人禁不住连用两个「知否」与一个「应是」来纠正其观察的粗疏与回答的错误。「绿肥红瘦」一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。全词充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，对人物的心理刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，显示出作者深厚的艺术功力。
佳句
- 知否？知否？应是绿肥红瘦。
- 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
- 试问卷帘人，却道海棠依旧。
翻译
昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
赏析
一篇小令，才共六句，好似一幅图画，并且还有对话，并且还交待了事情的来龙去脉，———这可能是现代的电影艺术才能胜任的一种“镜头”表现法，然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自“编”自“演”的作品，不谓之奇迹，又将谓之何哉？
她上来先交待原委，或者叫“背景”，说是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消忧一法，赖以排遣。...
周汝昌 · 宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
这首词当作于南渡之前，描写闺中惜花伤春之意。这是词中最常见的题材，在李清照之前早已佳作林立。但从审美效果而言，词作却给人以极大的新奇感，也因此赢得了一致好评，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”（蒋一葵《尧山堂外纪》卷五十四）。
这种新奇感首先来自于构思。《如梦令》的词意与晚唐韩偓的《懒起》“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看”有一定的相似性，但词人又作了大胆的创新。这首词更像一出独...
王晓骊 · 历代女性诗词鉴赏辞典 · 上海辞书出版社
一篇小令，才共六句，好似一幅图画，并且还有对话，并且还交待了事情的来龙去脉，——这可能是现代的电影艺术才能胜任的一种“镜头”表现法，然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自“编”自“演”的作品，不谓之奇迹，又将谓之何哉？
她上来先交待原委，或者叫“背景”，说是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消忧一法，赖以排遣。...
周汝昌 · 宋词三百首 · 上海辞书出版社
《词学筌蹄》题为《春晓》；《诗余画谱》题为《春景》；《花镜隽声》题为《春容》；《彤管遗编》等题为《暮春》，均可。当以末题为佳。
这首惜春之作，抒发了少女时代李清照对大自然的热爱。全词语新意隽，通过对话曲折地表现出女主人对百花的怜惜，对春光的珍视，对美好事物的热爱。以构思新颖，造语精巧名垂千古。它化用了韩惺《懒起》诗句：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看”，点铁成金。
李清照全集 · 崇文书局
此词别本题作“春晚”。有人说此词整个词意化用唐人韩惺《懒起》诗：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但写法更为别致。小词借宿酒醒后询问花事的描写，反映出词人对大自然变化的敏感和对美好事物的真切关怀，曲折委婉地表达了少女怜花惜春的情愫和相思伤春的愁怀，语言清新自然而又含而不露。这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小...
周 密 · 宋词三百首鉴赏辞典 · 崇文书局
此词别本题作“春晚”。有人说此词整个词意化用唐人韩偓《懒起》诗：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但写法更为别致。小词借宿酒醒后询问花事的描写，反映出词人对大自然变化的敏感和对美好事物的真切关怀，曲折委婉地表达了少女怜花惜春的情愫和相思伤春的愁怀，语言清新自然而又含而不露。这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小...
周密 · 宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
此词别本题作“春晚”。有人说此词整个词意化用唐人韩偓《懒起》诗：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但写法更为别致。小词借宿酒醒后询问花事的描写，反映出词人对大自然变化的敏感和对美好事物的真切关怀，曲折委婉地表达了少女怜花惜春的情愫和相思伤春的愁怀，语言清新自然而又含而不露。这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小...
周密 · 唐诗宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
一篇小令，才共六句，好似一幅图画，并且还有对话，并且还交待了事情的来龙去脉，——这可能是现代的电影艺术才能胜任的一种“镜头”表现法，然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自“编”自“演”的作品，不谓之奇迹，又将谓之何哉？
她上来先交待原委，或者叫“背景”，说是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消忧一法，赖以排遣。...
周汝昌 · 李清照诗词鉴赏辞典 · 上海辞书出版社
评价
宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·前集·卷六十》：近时妇人能文词，如李易安，颇多佳句，小词云「昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒：试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。」「绿肥红瘦」，此语甚新。
宋·陈郁《藏一话腴·内篇·卷下》：李易安工造语，《如梦令》「绿肥红瘦」之句，天下称之。余爱赵彦若《剪彩花》诗云「花随红意发，叶就绿情新。」「绿情」「红意」，似尤胜于李云。
明·蒋一葵《尧山堂外记·卷五十四》：李易安又有《如梦令》，云「昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。」当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。
明·沈际飞《草堂诗余正集·卷一》：「知否」二字，叠得可味。「绿肥红瘦」创获自妇人，大奇。
明·徐士俊《古今词统·卷四》：《花间集》云：此词安顿二叠语最难。「知否，知否」，口气宛然。若他「人静，人静」、「无寐，无寐」，便不浑成。
明·徐伯龄《蟫精隽》：当时赵明诚妻李氏，号易安居士，诗词尤独步，缙绅咸推重之。其「绿肥红瘦」之句暨「人与黄花俱瘦」之语传播古今。
清·王士禛《花草蒙拾》：前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，固是确论，尤须雕组而不失天然。如「绿肥红瘦」、「宠柳娇花」，人工天巧，可称绝唱。若「柳腴花瘦」，「蝶凄蜂惨」，即工，亦「巧匠斫山骨」矣。
清·黄苏《蓼园词选》：按：一问极有情，答以「依旧」，答得极澹，跌出「知否」二句来。而「绿肥红瘦」，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
清·陈廷焯《云韶集·卷十》：只数语中，层次曲折有味。世徒称其「绿肥红瘦」一语，犹是皮相。
清·陈廷焯《白雨斋词话·卷六》：词人好作精艳语，如左与言之「滴粉搓酥」，姜白石之「柳怯云松」，李易安之「绿肥红瘦」、「宠柳娇花」等类，造句虽工，然非大雅。