醉花阴

醉花阴：词牌名，又名「九日」，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。 云：一作「雰」，一作「阴」。 愁永昼：愁难排遣觉得白天太长。永昼，漫长的白天。 瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。 销金兽：香炉里香料逐渐燃尽。金兽，兽形的铜香炉，一作「香兽」。 重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以「九」为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南朝梁·庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：「朔气绕相风，献寿重阳节。」 纱厨：即防蚊蝇的纱帐。宋·周美成《浣溪沙》：「薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。」厨，一作「窗」，通：橱。 凉：一作「秋」。 东篱：泛指采菊之地。东晋·陶渊明《饮酒》：「采菊东篱下，悠然见南山。」为古今艳称之名句，故「东篱」亦成为诗人惯用之咏菊典故。 暗香：这里指菊花的幽香。 盈袖：满袖。《古诗十九首·庭中有奇树》：「攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。」这里用其意。 销魂：形容极度忧愁、悲伤。南朝·江文通《别赋》：「黯然销魂者，惟别而已矣。」 帘卷西风：秋风吹动帘子。西风，秋风。 比：一作「似」。 黄花：指菊花。《礼记·月令》：「鞠有黄华」。鞠，本用菊。唐·王无功《九月九日》：「忽见黄花吐，方知素节回。」

这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上阕咏节令，写别愁；下阕写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。

薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。 在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

宋·胡元任《苕溪渔隐丛话·前集·卷六十》：又《九日》词云「帘卷西风，人似黄花瘦。」此语亦妇人所难到也。 元·伊世珍《琅嬛记·卷中》引《外传》：易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：「只三句绝佳。」明诚诘之。曰：「莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。」正易安作也。 明·杨升庵批点本《草堂诗余·卷一》：（批点末两句）凄语，怨而不怒。 明·茅远士《词的·卷二》：但知传诵结语，不知妙处全在「莫道不销魂」。 清·万红友《词律·卷七》：《醉花阴》，沈氏极赏之，密圈到底，且加双层圈。呜呼！此岂有目者耶！按：《词谱》以毛泽民一首注云：换头第四字疑韵，如杨无咎词之「扑人飞絮浑无数」。李清照词之「东篱把酒黄昏后」，「絮」字「酒」字俱韵，此即《乐府指迷》所谓「藏短韵于句内」者。然宋词如此者亦少遵此。「酒」字应注叶。 清·周稚圭《晚香室词录·卷七》：愚按，《醉花阴》「帘卷西风」，为易安传作，其实寻常语耳。 清·许穆堂《自怡轩词谱·卷二》：幽细凄清，声情双绝。 清·许蒿庐《词综偶评》：结句亦从「人与绿杨俱瘦」脱出，但语意较工妙耳。 清·谭玉生《古今词辩》：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。 清·王湘绮《湘绮楼词选·前编》：此语若非出女子自写照，则无意致。「比」字各本皆作「似」，类书引，反不误。 清·陈亦峰《云韶集·卷十》：无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之。 近现代·王学初《李清照集校注·卷一》：按赵明诚喜金石刻，平生专力于此，不以词章名。《琅嬛记》所引《外传》，不知何书，殆出自捏造。所云「明诚欲胜之。」必非事实。 近现代·夏瞿禅《唐宋词欣赏》：在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句「人比黄花瘦」之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句「莫道不消魂」带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的「帘卷西风」，这以后，才拿出「人比黄花瘦」警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个「瘦」字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是「词眼」。以炼字来说，李清照另有《如梦令》「绿肥红瘦」之句，为人所传诵。这里她说的「人比黄花瘦」一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。 近现代·吴熊和《唐宋诗词探胜》：李清照论词鄙薄柳永「词语尘下」，这（指「莫道」句以下）三句就是柳词「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴」之意，表示思念之深。但表达时屏绝浮花浪蕊，选择了不求秾丽、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征着一种高雅的情操。以它自比，温柔蕴藉，又绝无浮薄之嫌，更能反衬出作者不同凡俗的高标逸韵。 近现代·刘乃昌：全词是用洗练、本色的语言，写出经过艺术加工的真实日常生活图景，以显示自己的内心感情。 近现代·唐季特《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在「莫道」二字唤起，与方回之「试问闲愁知几许」句，正同妙也。 近现代·余恕诚《百家唐宋词新话》：结尾「莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。」「帘卷西风」，乍看可有可无，少此一笔似亦无损于诗意。实则不然。四字有「帘卷」、「西风」两个意象、「西风」以凄冷、萧瑟的一面加强了词的情调气氛，「帘卷」构成室内和室外的联系。没有「帘卷」，「人比黄花瘦」就变成单纯比喻。有此一笔，则交待出当帘卷西风之际，词人看到帘外黄花，因物生感迸发出了「人比黄花瘦」这样的心声。显得真切自然，而非作词时强拉来的比喻。又，词中前后两句写人，中间插以「帘卷西风」一句写景物，亦显得跌宕回肠，符合词人千回百转的感情节奏。