醉花陰

醉花陰：詞牌名，又名「九日」，雙調小令，仄韻格，五十二字，上下闋各五句三仄韻。
雲：一作「雰」，一作「陰」。
愁永晝：愁難排遣覺得白天太長。永晝，漫長的白天。
瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。
銷金獸：香爐裏香料逐漸燃盡。金獸，獸形的銅香爐，一作「香獸」。
重陽：農曆九月九日爲重陽節。《周易》以「九」爲陽數，日月皆值陽數，並且相重，故名。這是個古老的節日。南朝梁·庾肩吾《九日侍宴樂遊苑應令詩》：「朔氣繞相風，獻壽重陽節。」
紗廚：即防蚊蠅的紗帳。宋·周美成《浣溪沙》：「薄薄紗廚望似空，簟紋如水浸芙蓉。」廚，一作「窗」，通：櫥。
涼：一作「秋」。
東籬：泛指採菊之地。東晉·陶淵明《飲酒》：「採菊東籬下，悠然見南山。」爲古今豔稱之名句，故「東籬」亦成爲詩人慣用之詠菊典故。
暗香：這裏指菊花的幽香。
盈袖：滿袖。《古詩十九首·庭中有奇樹》：「攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠莫致之。」這裏用其意。
銷魂：形容極度憂愁、悲傷。南朝·江文通《別賦》：「黯然銷魂者，惟別而已矣。」
簾卷西風：秋風吹動簾子。西風，秋風。
比：一作「似」。
黃花：指菊花。《禮記·月令》：「鞠有黃華」。鞠，本用菊。唐·王無功《九月九日》：「忽見黃花吐，方知素節回。」

這首詞是作者婚後所作，通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘托了一種淒涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。上闋詠節令，寫別愁；下闋寫賞菊情景。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。尤其是結尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣爲傳誦。

薄霧瀰漫，雲層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚嫋。又到了重陽佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以後，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風捲起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。

宋·胡元任《苕溪漁隱叢話·前集·卷六十》：又《九日》詞雲「簾捲西風，人似黃花瘦。」此語亦婦人所難到也。
元·伊世珍《琅嬛記·卷中》引《外傳》：易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠。明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：「只三句絕佳。」明誠詰之。曰：「莫道不銷魂，簾捲西風，人似黃花瘦。」正易安作也。
明·楊升菴批點本《草堂詩餘·卷一》：（批點末兩句）悽語，怨而不怒。
明·茅遠士《詞的·卷二》：但知傳誦結語，不知妙處全在「莫道不銷魂」。
清·萬紅友《詞律·卷七》：《醉花陰》，沈氏極賞之，密圈到底，且加雙層圈。嗚呼！此豈有目者耶！按：《詞譜》以毛澤民一首注云：換頭第四字疑韻，如楊無咎詞之「撲人飛絮渾無數」。李清照詞之「東籬把酒黃昏後」，「絮」字「酒」字俱韻，此即《樂府指迷》所謂「藏短韻於句內」者。然宋詞如此者亦少遵此。「酒」字應注葉。
清·周稚圭《晚香室詞錄·卷七》：愚按，《醉花陰》「簾捲西風」，爲易安傳作，其實尋常語耳。
清·許穆堂《自怡軒詞譜·卷二》：幽細悽清，聲情雙絕。
清·許蒿廬《詞綜偶評》：結句亦從「人與綠楊俱瘦」脫出，但語意較工妙耳。
清·譚玉生《古今詞辯》：綠肥紅瘦語嫣然，人比黃花更可憐。若並詩中論位置，易安居士李青蓮。
清·王湘綺《湘綺樓詞選·前編》：此語若非出女子自寫照，則無意致。「比」字各本皆作「似」，類書引，反不誤。
清·陳亦峯《雲韶集·卷十》：無一字不秀雅，深情苦調，元人詞曲往往宗之。
近現代·王學初《李清照集校注·卷一》：按趙明誠喜金石刻，平生專力於此，不以詞章名。《琅嬛記》所引《外傳》，不知何書，殆出自捏造。所云「明誠欲勝之。」必非事實。
近現代·夏瞿禪《唐宋詞欣賞》：在詩詞中，作爲警句，一般是不輕易拿出來的。這句「人比黃花瘦」之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句「莫道不消魂」帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的「簾捲西風」，這以後，纔拿出「人比黃花瘦」警句來。人物到最後纔出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好像電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個「瘦」字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是爲了表達這點精神，因而它確實稱得上是「詞眼」。以煉字來說，李清照另有《如夢令》「綠肥紅瘦」之句，爲人所傳誦。這裏她說的「人比黃花瘦」一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。
近現代·吳熊和《唐宋詩詞探勝》：李清照論詞鄙薄柳永「詞語塵下」，這（指「莫道」句以下）三句就是柳詞「衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴」之意，表示思念之深。但表達時屏絕浮花浪蕊，選擇了不求穠麗、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象徵着一種高雅的情操。以它自比，溫柔蘊藉，又絕無浮薄之嫌，更能反襯出作者不同凡俗的高標逸韻。
近現代·劉乃昌：全詞是用洗練、本色的語言，寫出經過藝術加工的真實日常生活圖景，以顯示自己的內心感情。
近現代·唐季特《唐宋詞簡釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節之感人。換頭，言向晚把酒。着末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在「莫道」二字喚起，與方回之「試問閒愁知幾許」句，正同妙也。
近現代·餘恕誠《百家唐宋詞新話》：結尾「莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦。」「簾捲西風」，乍看可有可無，少此一筆似亦無損於詩意。實則不然。四字有「簾捲」、「西風」兩個意象、「西風」以淒冷、蕭瑟的一面加強了詞的情調氣氛，「簾捲」構成室內和室外的聯繫。沒有「簾捲」，「人比黃花瘦」就變成單純比喻。有此一筆，則交待出當簾捲西風之際，詞人看到簾外黃花，因物生感迸發出了「人比黃花瘦」這樣的心聲。顯得真切自然，而非作詞時強拉來的比喻。又，詞中前後兩句寫人，中間插以「簾捲西風」一句寫景物，亦顯得跌宕迴腸，符合詞人千迴百轉的感情節奏。