明·錢功甫《續選草堂詩餘·巻上》：曲盡情悰。
明·沈震峯《草堂詩餘續集·巻上》：片時意態，淫夷萬變。美人則然，紙上何遽能爾。
明·潘遊龍等《古今詩餘醉·巻十二》：「和羞走」下，如畫。
清·賀黃公《皺水軒詞筌》：至無名氏「見客人來襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅」直用「見客人來和笑走，手搓梅子映中門」二語演之耳。語雖工，終智在人後。
趙萬里輯《漱玉詞》：案詞意淺薄，不似他作。末知升菴何據？
詹安泰《讀詞偶記》：女兒情態，曲曲繪出，非易安不能爲此。求之宋人，未見其匹，耆卿、美成尚隔一塵。
王學初《李清照集校注》卷一：按1959年出版之北京大學學生編寫之《中國文學史》第五編第四章，斷定此首爲易安作，評價頗高，恐未詳考。《詞林萬選》中不可靠之詞甚多，誤題作者姓名之詞，約有二三十首，非審慎不可也。
馬興榮：有人大約就是以封建社會的深閨少女總是遵守「禮」的、溫順的、循規蹈矩的、羞答答的這個尺度來衡量易安《點絳脣》這首詞，所以懷疑它不像大家閨秀易安的作品。追求自由的易安假如地下有知的話，她是會笑這些人未免太封建了。（《中國古典文學鑑賞叢刊·唐宋詞鑑賞集》，人民文學出版社1983年5月出版）
唐季特《讀李清照詞札記》：明楊慎《詞林萬選》卷四，誤收易安一首《點絳脣》詞雲（略）。據《花草粹編》卷一收此詞乃無名氏作，非易安詞……且易安名門閨秀，少有詩名，亦不致不穿鞋而着襪行走。含羞迎笑，倚門回首，頗似市井婦女之行徑，不類易安之爲人，無名氏演韓偓詩，當有可能。（《南京師大學報》，1984年第二期）
裴斐：易安《詞論》所謂「鋪敘」，論者無解。竊謂此乃針對直抒胸臆而言，即主張有情節。這個主張，她自己是實行了的，從前期作品到南渡以後之作，無不如此。此首……當是易安早期作品。由前片「慵整纖纖手」到後片「襪剗金釵溜」再到「倚門回首，卻把青梅嗅」，整首均爲鋪敘，極有層次，從而活脫出一個嫵媚、敏感而矜持的少女，既見其外表情態，亦見其內心世界。歷代詞人當中，再沒誰能如易安那樣善於表達自己了！而這種表達，無論歡快或悲苦。均很少直接傾訴，而總是截取日常生活中一段情節加以鋪敘，使你如聞其聲，如見其人，深受其情緒感染。
