这是一首暮春怀人之作。上片是由杨柳勾起的回忆，下片是抒情中所作的比兴修辞，均自然而具特色。
杨柳在词中扮演了一个重要角色，首句便是“西城杨柳弄春柔”。这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故故撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。（试比较张先“云破月来花弄影”的名句。）“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收...
周啸天 · 唐宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
江城子：词牌名，又名“江神子”“村意远”。唐词单调，始见《花间集》韦庄词。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。
弄春：谓在春日弄姿。明徐渭《赋得万绿枝头红一点》诗：“名园树树老啼莺，叶底孤花巧弄春。”
离忧：离别的忧思；离人的忧伤。唐杜甫《长沙送李十一》诗：“李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。”
多情：指钟情的人。宋张先《南乡子·京口》词：“春水一篙残照阔，遥遥，有个多情立画桥。”
归舟：返航的船。南朝宋谢灵运《酬从弟惠连》诗：“梦寐伫归舟，释我吝与劳。”
韶华：美好的时光。常指春光。唐戴叔伦《暮春感怀》诗：“东皇去后韶华尽，老圃寒香别有秋。”
飞絮：飘飞的柳絮。北周庾信《杨柳歌》：“独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂。”
春江：春天的江。唐张若虚《春江花月夜》诗：“滟滟随波千万里，何处春江无月明。”
简介
这首愁情词由春愁离愁写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁，省略或者说是虚化了具体时空背景，仿佛将词人一生所经历之愁都凝聚浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感染力。上片前三句写初春的离别，并未出现告别的对象而悲泪滂沱，已寓无限隐情。“犹记”两句转为忆旧，“多情”指恋人，“系归舟”指飘泊重逢的激动。“碧野朱桥”是当日系舟处所，又是今日处境。“当日事”唯存记忆，而眼前是“人不见，水空流”。即谓再度离别，再度“归来”时，已无人“系舟”，只见水流了！几个波折，诉尽赴约而不遇的绝望哀情。换头“韶华”句为议论，道破人生真理，此理虽为常理常情，但由词人体味人生后道出则有极哀切的意蕴。这青春不再，年华易衰，才是“恨悠悠”的终极原因，何况春天又一次完结了哩！此悠悠长恨，当然将词人仕途不遇、理想落空的伤感融注其间了。最后，将愁恨之泪化作春江，极尽夸饰之能事，却仍“流不尽，许多愁”！妙在“流不尽”！此喻，在李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的比喻基础上，又翻出一层新意，乃脱胎换骨，点铁成金之法。
此词结构布局极缜密。下片“飞絮落花”印上片“杨柳弄春柔”；“登楼”印“离忧”；“春江都是泪”印“泪难收”；“韶华不为少年留”总提全词命意，天然浑成，意态兼善，神韵悠长。
佳句
- 便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
- 韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。
翻译
西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。
美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
赏析
这是一首暮春怀人之作。上片是由杨柳勾起的回忆，下片是抒情中所作的比兴修辞，均自然而具特色。
杨柳在词中扮演了一个重要角色，首句便是“西城杨柳弄春柔”。这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故故撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。（试比较张先“云破月来花弄影”的名句。）“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收...
周啸天 · 宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
《唐宋诸贤绝妙词选》调下题作《春别》。多本有附注云：“词人佳句，多是翻案古人语。如淮海此同‘便做春江都是泪，流不尽，许多愁’，可谓警句，虽用李密《数隋檄》语，亦自李后主‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’变化。名家如此类者，不可枚举，亦一法也。”本篇创作时间、题旨均与上篇同，惟上篇主要今昔互衬，本篇则更重在表现此时情怀。
秦观词全集 · 崇文书局
金人元好问评价秦观诗为“女郎诗”（参《论诗绝句三十首》），明人张𫄧推秦观词为“婉约”之“正宗”（参《诗余图谱·凡例》），清人冯煦在《宋六十家词选例言》中把秦观和晏几道并称为“古之伤心人也”。纵观《淮海集》（秦观词集名），虽不能将秦观词的风格仅仅标为婉约，但“伤心”之感却时时行诸纸面，其真挚读来常常使人动情。绍圣元年（1094）春，因受其老师苏轼之牵连，“元祐党人”受到打击，秦观遂出为杭州通判。在即...
刘晓亮 · 宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
金人元好问评价秦观诗为“女郎诗”（《论诗绝句三十首》），明人张𫄧推秦观词为“婉约”之“正宗”（《诗余图谱·凡例》），清人冯煦在《宋六十家词选例言》中把秦观和晏几道并称为“古之伤心人也”。纵观《淮海集》，虽不能将秦观词的风格仅仅标为婉约，但“伤心”之感却时时行诸纸面，其真挚读来常常使人动情。绍圣元年（1094）春，因受其老师苏轼之牵连，“元祐党人”受到打击，秦观遂出为杭州通判，在即将离开这个生活了五...
刘晓亮 · 唐诗宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
这是一首暮春怀人之作。上片是由杨柳勾起的回忆，下片是抒情中所作的比兴修辞，均自然而具特色。
杨柳在词中扮演了一个重要角色，首句便是“西城杨柳弄春柔”。这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故故撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。（试比较张先“云破月来花弄影”的名句。）“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收...
周啸天 · 秦观诗词鉴赏辞典 · 上海辞书出版社
评价
薛砺若《宋词通论》：少游既是一个情种，自不免因落拓的宦途，羁旅的生涯，和失恋的萦绕所侵袭，因而使他变为一个伤心厌世的词人。所以他的词往往含蕴着极浓厚的凄婉情绪。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：结尾两句与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐师川之“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，皆言愁之极致。