在古典诗词里，有些篇幅短小的作品，如水彩画中的淡墨小品，如音乐中的悠扬牧歌，它那清幽淡远的意境，令人心旷神怡，仿佛春晚小河的潺湲水声，久久响在耳畔。在这类作品中，如果去寻找什么“微言大义”，肯定会失望的，但却不能不承认，它能给人一种美的享受。贺铸这首《浣溪沙》就是此类作品。
出现在画面上的不是一座高楼的全貌，而是它的一角。这一角红楼，正具有“动人春色不须多”的艺术魅力。在它上面，一缕晚霞正在消逝。...
艾治平 · 唐宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
浣溪沙：本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。
杨柳暗栖鸦：杨柳幽暗处，栖息着归林的乌鸦。化用古乐府《杨叛儿》：“杨柳可藏鸦”意谓春色已浓。
和月：趁着月色。
捻：摘取。粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。洞户：室与室之间相通的门户。
寒似：寒于。夜来：昨夜。些（sǎ）：语助词。楚辞中往往有将“些”置于语尾之例，如《招魂》日：“魂兮归来，去君之恒干，何为乎四方些。”夜来：昨天。
简介
此词为描述美人折梅，护花寄情之作。上片一句一景，展现出景物与玉人交融的动态性画面。下片写美人夜归后垂帘护花。有人说这首词全篇写景，无句不美。但景与情，从来是一对孪生姐妹。说是写景，不作情语，准确地说它是寄情于言外，也是一种“无言”的美。何况并非“不着一字”，只是字在隐处，需要去揣想。
佳句
- 楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
- 笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
翻译
楼角上刚刚散去最后一缕晚霞，淡黄色的柳枝上静静地栖着几只乌鸦，美人正乘着月色摘取娴雅的梅花。
她微笑着，捻着一枝新花，回到深邃的洞房里，又放下帘幕护着窗纱。阵阵料峭的春风吹来，像昨夜一样寒侵肌肤。
赏析
在古典诗词里，有些篇幅短小的作品，如水彩画中的淡墨小品，如音乐中的悠扬牧歌，它那清幽淡远的意境，令人心旷神怡，仿佛春晚小河的潺湲水声，久久响在耳畔。在这类作品中，如果去寻找什么“微言大义”，肯定会失望的，但却不能不承认，它能给人一种美的享受。贺铸这首《浣溪沙》就是此类作品。
出现在画面上的不是一座高楼的全貌，而是它的一角。这一角红楼，正具有“动人春色不须多”的艺术魅力。在它上面，一缕晚霞正在消逝。...
艾治平 · 宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
在古典诗词里，有些篇幅短小的作品，如水彩画中的淡墨小品，如音乐中的悠扬牧歌，它那清幽淡远的意境，令人心旷神怡，仿佛春晚小河的潺湲水声，久久响在耳畔。在这类作品中，如果去寻找什么“微言大义”，肯定会失望的，但却不能不承认，它能给人一种美的享受。贺铸这首《浣溪沙》就是此类作品。
出现在画面上的不是一座高楼的全貌，而是它的一角。这一角红楼，正具有“动人春色不须多”的艺术魅力。在它上面，一缕晚霞正在消逝...
艾治平 · 宋词三百首 · 上海辞书出版社
这首词词牌《浣溪沙》，实为《浣溪沙》词牌正格，因另有变格别调的《摊破浣溪沙》，下片均多三个字，故《浣溪沙》又作《减字浣溪沙》。
贺铸笔下，常出现超凡脱俗的美人形象。如《青玉案》中芳踪缥缈的美人，《感皇恩》中罗袜生尘的女子，这首词写的也是一位这样的美人。
上片描绘了三幅画面。首句写红楼一角，落日熔金，晚霞慢慢消逝，构成一副若明若暗的傍晚景象。第二句“淡黄杨柳暗栖鸦”，“淡黄”，说明柳芽初生，表明季节...
冯丽霞 · 宋词三百首鉴赏辞典 · 崇文书局
这首词词牌《浣溪沙》，实为《浣溪沙》词牌正格，因另有变格别调的《摊破浣溪沙》，下片均多三个字，故《浣溪沙》又作《减字浣溪沙》。
贺铸笔下，常出现超凡脱俗的美人形象。如《青玉案》中芳踪缥缈的美人，《感皇恩》中罗袜生尘的女子，这首词写的也是一位这样的美人。
上片描绘了三幅画面。首句写红楼一角，落日熔金，晚霞慢慢消逝，构成一副若明若暗的傍晚景象。第二句“淡黄杨柳暗栖鸦”，“淡黄”，说明柳芽初生，表明...
冯丽霞 · 宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
评价
胡仔《苕溪渔隐丛话》：“淡黄杨柳暗栖鸦”之句，写景可谓造微入妙。
杨慎《词品》：句句绮丽，字字清新。当时赏之，以为《花间》《兰畹》不及，信然。