在古典詩詞裏，有些篇幅短小的作品，如水彩畫中的淡墨小品，如音樂中的悠揚牧歌，它那清幽淡遠的意境，令人心曠神怡，彷彿春晚小河的潺湲水聲，久久響在耳畔。在這類作品中，如果去尋找什麼“微言大義”，肯定會失望的，但卻不能不承認，它能給人一種美的享受。賀鑄這首《浣溪沙》就是此類作品。
出現在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。這一角紅樓，正具有“動人春色不須多”的藝術魅力。在它上面，一縷晚霞正在消逝。...
艾治平 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
浣溪沙：本唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始於南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調音節明快，句式整齊，易於上口。爲婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十餘種異名。
楊柳暗棲鴉：楊柳幽暗處，棲息着歸林的烏鴉。化用古樂府《楊叛兒》：“楊柳可藏鴉”意謂春色已濃。
和月：趁着月色。
捻：摘取。粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。洞戶：室與室之間相通的門戶。
寒似：寒於。夜來：昨夜。些（sǎ）：語助詞。楚辭中往往有將“些”置於語尾之例，如《招魂》日：“魂兮歸來，去君之恆幹，何爲乎四方些。”夜來：昨天。
簡介
此詞爲描述美人折梅，護花寄情之作。上片一句一景，展現出景物與玉人交融的動態性畫面。下片寫美人夜歸後垂簾護花。有人說這首詞全篇寫景，無句不美。但景與情，從來是一對孿生姐妹。說是寫景，不作情語，準確地說它是寄情於言外，也是一種“無言”的美。何況並非“不着一字”，只是字在隱處，需要去揣想。
佳句
- 樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。
- 笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些。
翻譯
樓角上剛剛散去最後一縷晚霞，淡黃色的柳枝上靜靜地棲着幾隻烏鴉，美人正乘着月色摘取嫺雅的梅花。
她微笑着，捻着一枝新花，回到深邃的洞房裏，又放下簾幕護着窗紗。陣陣料峭的春風吹來，像昨夜一樣寒侵肌膚。
賞析
在古典詩詞裏，有些篇幅短小的作品，如水彩畫中的淡墨小品，如音樂中的悠揚牧歌，它那清幽淡遠的意境，令人心曠神怡，彷彿春晚小河的潺湲水聲，久久響在耳畔。在這類作品中，如果去尋找什麼“微言大義”，肯定會失望的，但卻不能不承認，它能給人一種美的享受。賀鑄這首《浣溪沙》就是此類作品。
出現在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。這一角紅樓，正具有“動人春色不須多”的藝術魅力。在它上面，一縷晚霞正在消逝。...
艾治平 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
在古典詩詞裏，有些篇幅短小的作品，如水彩畫中的淡墨小品，如音樂中的悠揚牧歌，它那清幽淡遠的意境，令人心曠神怡，彷彿春晚小河的潺湲水聲，久久響在耳畔。在這類作品中，如果去尋找什麼“微言大義”，肯定會失望的，但卻不能不承認，它能給人一種美的享受。賀鑄這首《浣溪沙》就是此類作品。
出現在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。這一角紅樓，正具有“動人春色不須多”的藝術魅力。在它上面，一縷晚霞正在消逝...
艾治平 · 宋詞三百首 · 上海辭書出版社
這首詞詞牌《浣溪沙》，實爲《浣溪沙》詞牌正格，因另有變格別調的《攤破浣溪沙》，下片均多三個字，故《浣溪沙》又作《減字浣溪沙》。
賀鑄筆下，常出現超凡脫俗的美人形象。如《青玉案》中芳蹤縹緲的美人，《感皇恩》中羅襪生塵的女子，這首詞寫的也是一位這樣的美人。
上片描繪了三幅畫面。首句寫紅樓一角，落日熔金，晚霞慢慢消逝，構成一副若明若暗的傍晚景象。第二句“淡黃楊柳暗棲鴉”，“淡黃”，說明柳芽初生，表明季節...
馮麗霞 · 宋詞三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
這首詞詞牌《浣溪沙》，實爲《浣溪沙》詞牌正格，因另有變格別調的《攤破浣溪沙》，下片均多三個字，故《浣溪沙》又作《減字浣溪沙》。
賀鑄筆下，常出現超凡脫俗的美人形象。如《青玉案》中芳蹤縹緲的美人，《感皇恩》中羅襪生塵的女子，這首詞寫的也是一位這樣的美人。
上片描繪了三幅畫面。首句寫紅樓一角，落日熔金，晚霞慢慢消逝，構成一副若明若暗的傍晚景象。第二句“淡黃楊柳暗棲鴉”，“淡黃”，說明柳芽初生，表明...
馮麗霞 · 宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
評價
胡仔《苕溪漁隱叢話》：“淡黃楊柳暗棲鴉”之句，寫景可謂造微入妙。
楊慎《詞品》：句句綺麗，字字清新。當時賞之，以爲《花間》《蘭畹》不及，信然。
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