春草长满了南面的大路,郁郁葱葱,欣欣向荣。暖风中花瓣乱舞,飞絮渌港,也仿佛理解人的心情,满怀愁苦,倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣,娇娆美丽,笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风,来到京师的郊野,尽兴地游乐娱情,终日里笑语欢声。可到了如今,却来到这天涯海角,再次感受到和煦的春风,可偏偏又孤苦伶仃。
愁情刚刚散去,一会儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着擦去,却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安,在高楼的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏,所见到的也只是暮云合在一起,天边一片昏瞑。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生,如今已经下了决心;但要忘记她,这辈子却万万不能。我还要痴情地询问鱼雁,试探着询问她的信息和行踪。
万树《词律》于《帝台春》云“宋人作此调者绝少”,可以说是“僻调”。上下片不像一般长调那样有对应句法,韵位密处极密,疏处亦疏,颇见摇曳不定的风致。李甲此篇,写春晚怀旧之情,亦极吞吐之妙。
起句“芳草碧色”,径从江淹《别赋》取来,便有情人远别,“伤如之何”之意,“春愁”于此,已隐隐发端。“萋萋”句极写芳草之盛,“絮”而曰“暖”,“红”而称“乱”:草长花飞,触眼一片暮春景象。“物色相召,人谁获安!”(《...
陈长明 · 唐宋词鉴赏辞典(新一版) · 上海辞书出版社
万树《词律》于《帝台春》云“宋人作此调者绝少”,可以说是“僻调”。上下片不像一般长调那样有对应句法,韵位密处极密,疏处亦疏,颇见摇曳不定的风致。李甲此篇,写春晚怀旧之情,亦极吞吐之妙。
起句“芳草碧色”,径从江淹《别赋》取来,便有情人远别,“伤如之何”之意,“春愁”于此,已隐隐发端。“萋萋”句极写芳草之盛,“絮”而曰“暖”,“红”而称“乱”:草长花飞,触眼一片暮春景象。“物色相召,人谁获安!”(《...
陈长明 · 宋词鉴赏辞典(新一版) · 上海辞书出版社
万树《词律》于《帝台春》云“宋人作此调者绝少”,可以说是“僻调”。上下片不像一般长调那样有对应句法,韵位密处极密,疏处亦疏,颇见摇曳不定的风致。李甲此篇,写春晚怀旧之情,亦极吞吐之妙。
起句“芳草碧色”,径从江淹《别赋》取来,便有情人远别,“伤如之何”之意,“春愁”于此,已隐隐发端。“萋萋”句极写芳草之盛,“絮”而曰“暖”,“红”而称“乱”:草长花飞,触眼一片暮春景象。“物色相召,人谁获安!”(...
陈长明 · 宋词三百首 · 上海辞书出版社
这是一首伤春恋旧之作。上片由春景起兴。芳草萋萋,长满南面的小路。飞絮落花,被春风吹拂,在空中不由自主地飘舞,仿佛也懂得人的春愁同样是无力自主,无可奈何。弥漫的春草、随风飘散的落红飞絮,都是诗词中常用的象征愁情的意象,如李煜《清平乐》“离恨恰如春草,更行更远还生”,贺铸《青玉案》“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”。这里词人不仅以这些意象喻春愁,还以拟人手法,把“暖絮乱红”塑造得善解人...
冯丽霞 · 宋词三百首鉴赏辞典 · 崇文书局
这是一首伤春恋旧之作。上片由春景起兴。芳草萋萋,长满南面的小路。飞絮落花,被春风吹拂,在空中不由自主地飘舞,仿佛也懂得人的春愁同样是无力自主,无可奈何。弥漫的春草、随风飘散的落红飞絮,都是诗词中常用的象征愁情的意象,如李煜《清平乐》“离恨恰如春草,更行更远还生”,贺铸《青玉案》“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”。这里词人不仅以这些意象喻春愁,还以拟人手法,把“暖絮乱红”塑造得善解人...
冯丽霞 · 宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
这是一首伤春恋旧之作。上片由春景起兴。芳草萋萋,长满南面的小路。飞絮落花,被春风吹拂,在空中不由自主地飘舞,仿佛也懂得人的春愁同样是无力自主,无可奈何。弥漫的春草、随风飘散的落红飞絮,都是诗词中常用的象征愁情的意象,如李煜《清平乐》“离恨恰如春草,更行更远还生”,贺铸《青玉案》“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”。这里词人不仅以这些意象喻春愁,还以拟人手法,把“暖絮乱红”塑造得善解人...
冯丽霞 · 唐诗宋词鉴赏辞典 · 崇文书局