春草長滿了南面的大路,鬱鬱蔥蔥,欣欣向榮。暖風中花瓣亂舞,飛絮淥港,也彷彿理解人的心情,滿懷愁苦,倦怠慵容。回憶起那可人的伴侶,嬌嬈美麗,笑靨盈盈。寒食節裏我們曾攜手共沐春風,來到京師的郊野,盡興地遊樂娛情,終日裏笑語歡聲。可到了如今,卻來到這天涯海角,再次感受到和煦的春風,可偏偏又孤苦伶仃。
愁情剛剛散去,一會兒又如密網般罩住心胸。溢出的眼淚剛剛偷着擦去,卻不知不覺再次溢湧。我焦躁不安,在高樓的欄杆上到處倚憑。過盡了整個黃昏,所見到的也只是暮雲合在一起,天邊一片昏瞑。哪裏有一點兒她的影蹤。爲了她我寧可捨棄一生,如今已經下了決心;但要忘記她,這輩子卻萬萬不能。我還要癡情地詢問魚雁,試探着詢問她的信息和行蹤。
萬樹《詞律》於《帝臺春》雲“宋人作此調者絕少”,可以說是“僻調”。上下片不像一般長調那樣有對應句法,韻位密處極密,疏處亦疏,頗見搖曳不定的風致。李甲此篇,寫春晚懷舊之情,亦極吞吐之妙。
起句“芳草碧色”,徑從江淹《別賦》取來,便有情人遠別,“傷如之何”之意,“春愁”於此,已隱隱發端。“萋萋”句極寫芳草之盛,“絮”而曰“暖”,“紅”而稱“亂”:草長花飛,觸眼一片暮春景象。“物色相召,人誰獲安!”(《...
陳長明 · 唐宋詞鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
萬樹《詞律》於《帝臺春》雲“宋人作此調者絕少”,可以說是“僻調”。上下片不像一般長調那樣有對應句法,韻位密處極密,疏處亦疏,頗見搖曳不定的風致。李甲此篇,寫春晚懷舊之情,亦極吞吐之妙。
起句“芳草碧色”,徑從江淹《別賦》取來,便有情人遠別,“傷如之何”之意,“春愁”於此,已隱隱發端。“萋萋”句極寫芳草之盛,“絮”而曰“暖”,“紅”而稱“亂”:草長花飛,觸眼一片暮春景象。“物色相召,人誰獲安!”(《...
陳長明 · 宋詞鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
萬樹《詞律》於《帝臺春》雲“宋人作此調者絕少”,可以說是“僻調”。上下片不像一般長調那樣有對應句法,韻位密處極密,疏處亦疏,頗見搖曳不定的風致。李甲此篇,寫春晚懷舊之情,亦極吞吐之妙。
起句“芳草碧色”,徑從江淹《別賦》取來,便有情人遠別,“傷如之何”之意,“春愁”於此,已隱隱發端。“萋萋”句極寫芳草之盛,“絮”而曰“暖”,“紅”而稱“亂”:草長花飛,觸眼一片暮春景象。“物色相召,人誰獲安!”(...
陳長明 · 宋詞三百首 · 上海辭書出版社
這是一首傷春戀舊之作。上片由春景起興。芳草萋萋,長滿南面的小路。飛絮落花,被春風吹拂,在空中不由自主地飄舞,彷彿也懂得人的春愁同樣是無力自主,無可奈何。瀰漫的春草、隨風飄散的落紅飛絮,都是詩詞中常用的象徵愁情的意象,如李煜《清平樂》“離恨恰如春草,更行更遠還生”,賀鑄《青玉案》“試問閒愁都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨”。這裏詞人不僅以這些意象喻春愁,還以擬人手法,把“暖絮亂紅”塑造得善解人...
馮麗霞 · 宋詞三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
這是一首傷春戀舊之作。上片由春景起興。芳草萋萋,長滿南面的小路。飛絮落花,被春風吹拂,在空中不由自主地飄舞,彷彿也懂得人的春愁同樣是無力自主,無可奈何。瀰漫的春草、隨風飄散的落紅飛絮,都是詩詞中常用的象徵愁情的意象,如李煜《清平樂》“離恨恰如春草,更行更遠還生”,賀鑄《青玉案》“試問閒愁都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨”。這裏詞人不僅以這些意象喻春愁,還以擬人手法,把“暖絮亂紅”塑造得善解人...
馮麗霞 · 宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
這是一首傷春戀舊之作。上片由春景起興。芳草萋萋,長滿南面的小路。飛絮落花,被春風吹拂,在空中不由自主地飄舞,彷彿也懂得人的春愁同樣是無力自主,無可奈何。瀰漫的春草、隨風飄散的落紅飛絮,都是詩詞中常用的象徵愁情的意象,如李煜《清平樂》“離恨恰如春草,更行更遠還生”,賀鑄《青玉案》“試問閒愁都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨”。這裏詞人不僅以這些意象喻春愁,還以擬人手法,把“暖絮亂紅”塑造得善解人...
馮麗霞 · 唐詩宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局