吴文英的词集中，有大量忆旧怀人的篇什，其内容主要是忆念他的一去、一死的苏、杭二姬。据杨铁夫《吴梦窗事迹考》断定，这首《踏莎行》是端午日忆苏州去姬的感梦之作。
叙说梦境的诗词，多把梦中的感受写得缥缈恍忽，给人以迷离朦胧之感。而这首词的上片却把梦中所见之人的容貌、服饰描摹得非常细腻逼真，使人很难看出是在写梦。前三句着意刻画梦中人的玉肤、樱唇、脂粉香气及其所着纱衣、所持罗扇、所带绣花圈饰，从色、香、形态...
陈邦炎 · 唐宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
踏莎（suō）行：调名从唐韩翃诗句「踏莎行草过春溪」而来。双调，五十八字，十句，上下片各五句三仄韵。起首四个四言句，前人多用对偶。
润玉：指肌肤。
笼绡：簿纱衣服。
檀樱：浅红色的樱桃小口。檀，浅红色，唐·罗隐《牡丹》诗：「艳多烟重欲开难，红蕊当心一抹檀。」
绣圈：绣花圈饰。
榴心：形容歌女红色舞裙上印着重叠的石榴子花纹。
艾枝：端午节用艾叶做成虎形，或剪彩为小虎，粘艾叶以戴。见《荆楚岁时记》。
一箭：指刻漏。古代计时工具。
香瘢（bān）：指手腕斑痕。
红丝腕：民俗端午节以五色丝系在腕了以驱鬼祛邪。一名长命缕，一名续命缕，一名辟兵缕。见《风俗通》。
菰（gū）：水生植物，也称茭白，可作菜，子实可食。
简介
本篇为端午节感梦之作。上片虽为梦境所见，却几疑真见其人，至过片才点明「午梦」，这也是吴文英感梦词惯用手法。上片写苏州姬妾午睡之美态。上片一句一态，五层铺叙，从形、色、香、态、情诸侧面勾画出一幅端午美人午睡图，而「空」，「愁」二字则透露出苏州姬妾离异后的孤寂无聊，无心歌舞，也无绪梳妆和对词人依然怀有相思旧情，曲折地显现出词人失掉苏州姬妾后的眷恋和伤感。下片写梦醒哀怨。「午梦」二句写正午梦入千山远寻苏州姬妾。「香瘢」句插补梦境中腕系红丝，斑痕新褪之状。「隔江」二句写雨声、风声、落叶声，意境空灵，又如梦一般飘忽，流露出依然羁旅漂泊的悲秋一样的悲怨与幽恨。
佳句
- 隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
- 午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕。
翻译
柔润如同白玉的肌肤，罩着菲薄透明的纱衣。用罗绢团扇轻轻遮蔽着浅红的樱桃小口。脖颈上围着绣花圈饰，还散发着淡淡的脂粉香气。大红的舞裙上，石榴花的花纹重重叠起，艾草枝儿斜插着舞乱的发髻。
午梦迷离。梦中历尽千山万水，其实看窗前的月影，只是片刻转移。手腕上红丝线勒出的印痕刚刚褪去。江面上的雨声淅淅沥沥，却无法望到思念中的你。只有萧萧的晚风吹着菰叶，那境味简直就像已经到了秋季。
赏析
吴文英的词集中，有大量忆旧怀人的篇什，其内容主要是忆念他的一去、一死的苏、杭二姬。据杨铁夫《吴梦窗事迹考》断定，这首《踏莎行》是端午日忆苏州去姬的感梦之作。
叙说梦境的诗词，多把梦中的感受写得缥缈恍惚，给人以迷离朦胧之感。而这首词的上片却把梦中所见之人的容貌、服饰描摹得非常细腻逼真，使人很难看出是在写梦。前三句着意刻画梦中人的玉肤、樱唇、脂粉香气及其所着纱衣、所持罗扇、所带绣花圈饰，从色、香、形态...
陈邦炎 · 宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
这是一首忆念佳人的感梦之词。据说，吴文英曾有两个姬妾，一位是苏州美女，因故被他遣走；另一位是杭州美人，与他厮守不久之后病故。从词的内容来看，吴文英在这首词中思念的应该是那位被他遣走的苏州美女。这首词写于端午之时，情意绵绵，感情真切，可见词人对此姬用情之深，虽然已经与她反目，却依旧思念至深。
词的上片，起始三句，“润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅”，即写梦中佳人的样子：柔润如玉一般的肌肤，身着依稀...
陈庆之 · 宋词三百首鉴赏辞典 · 崇文书局
这是一首忆念佳人的感梦之词。据说，吴文英曾有两个姬妾，一位是苏州美女，因故被他遣走；另一位是杭州美人，与他厮守不久之后病故。从词的内容来看，吴文英在这首词中思念的应该是那位被他遣走的苏州美女。这首词写于端午之时，情意绵绵，感情真切，可见词人对此姬用情之深，虽然已经与她反目，却依旧思念至深。
词的上片，起始三句，“润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅”，即写梦中佳人的样子：柔润如玉一般的肌肤，身着依...
陈庆之 · 宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
这是一首忆念佳人的感梦之词。据说，吴文英曾有两个姬妾，一位是苏州美女，因故被他遣走；另一位是杭州美人，与他厮守不久之后病故。从词的内容来看，吴文英在这首词中思念的应该是那位被他遣走的苏州美女。这首词写于端午之时，情意绵绵，感情真切，可见词人对此姬妾用情之深，虽然已经与她反目，却依旧思念至深，这一点是很难得的。
词的上片，起始三句，“润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。”即写梦中佳人的样子：柔润如玉...
陈庆之 · 唐诗宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
吴文英的词集中，有大量忆旧怀人的篇什，其内容主要是忆念他的一去、一死的苏、杭二姬。据杨铁夫《吴梦窗事迹考》断定，这首《踏莎行》是端午日忆苏州去姬的感梦之作。
叙说梦境的诗词，多把梦中的感受写得缥缈恍惚，给人以迷离朦胧之感。而这首词的上片却把梦中所见之人的容貌、服饰描摹得非常细腻逼真，使人很难看出是在写梦。前三句着意刻画梦中人的玉肤、樱唇、脂粉香气及其所着纱衣、所持罗扇、所带绣花圈饰，从色、香、形态...
陈邦炎 · 吴文英词鉴赏辞典 · 上海辞书出版社
评价
陈洵《海绡说词》：读上阕，几疑真见其人矣。
王国维《人间词话》：余览《梦窗甲乙丙丁稿》中实无足当此者。有之，其「隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨」二语乎。