此词调名下有作者自注：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”时为唐文宗开成三年（838），白居易为太子少傅分司东都，刘禹锡为太子宾客分司东都，二人均在洛阳，时相唱和。白词共三首，刘的和词共两首。这是其中的第一首。白词是说江南之春如何令人心驰神往，刘词是说洛阳之春如何缱绻多情；白词以“忆”字标目，直抒胸臆，刘词却托喻女子惜春，曲折达意；白词采取重章复沓的形式，以唱叹出之，刘词则运用拟人化的手法，写女...
吴汝煜 · 唐宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
忆江南：原唐教坊曲名，后用作词牌名。原名“谢秋娘”，唐·段安节《乐府杂录》谓此调系唐·李德裕为亡妓谢秋娘所作。后因白居易词有“能不忆江南”句改名。又名“江南好”、“春去也”、“望江南”、“望江楼”、“梦江口”、“梦江南”、“望江梅”等。单调，二十七字；双调，五十四字：皆平韵。
多谢：殷勤致意的意思。晋·陶潜《赠羊长史》诗：“路若经商山，为我少踌躇，多谢绮与角，精爽今何如？”
洛城：洛阳（今属河南）。
弱柳：柳条柔弱，故称弱柳。南朝陈·张正见《赋得垂柳映斜溪》：“千仞青溪险，三阳弱柳垂。”.
袂（mèi）：衣袖。
丛兰：丛生的兰草。
裛（yì）露：沾上露水。裛，通“浥”，沾湿。
含颦（pín）：谓皱眉。形容哀愁。颦，同“颦”，皱眉。
艳阳年：即艳阳天，阳光灿烂的春天，这里指暮春。南朝宋·鲍照《学刘公干体》诗：“胡风吹朔雪，千里度龙山。集君瑶台里，飞舞两楹前。兹辰自为美，当避艳阳年。”
无辞：无语，默默地。
竹叶：竹叶酒。
尊前：在酒樽之前。指酒筵上。尊，同“樽”，酒杯。唐·马戴《赠友人边游回》诗：“尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来。”
惟待：只等。
青天：无云的天，指晴天。
简介
《忆江南二首》是唐代诗人刘禹锡的组词作品。第一首词从春恋人着笔，通过拟人化手法，抒写了一位洛阳少女的惜春、伤春之情；第二首词写作者的惜春之情，包含了一种无可奈何的伤感情绪，既有伤春之意，又表现了作者珍惜流年的情怀。全词把人情物态糅为一体，构思新颖，手法多变，语言朴实无华，结构紧凑奇巧，充分体现了“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。
佳句
- 弱柳从风疑举袂，丛兰里露似沾巾。独坐亦含颦。
翻译
【其一】
春光去时离情依依，像在感谢留恋她的洛阳人。柔弱的柳条随风飘扬，像举起衣袖告别离去的春；丛生的兰花被露水沾湿，像惜春的泪水湿透了罗巾；那伤春的美女独坐庭院，望着柳和花将愁眉皱紧。
【其二】
春光正在离去啊，都来珍惜这阳光灿烂的暮春天。那小溪的潺潺流水上，还漂浮着美丽的桃花花瓣；最好是默默无语地看呀想呀，沉醉在竹叶酒的酒杯前。为了抓住这最后的春景，只盼天天遇上万里无云的晴天。
赏析
此词调名下有作者自注：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”时为唐文宗开成三年（838），白居易为太子少傅分司东都，刘禹锡为太子宾客分司东都，二人均在洛阳，时相唱和。白词共三首，刘的和词共两首。这是其中的第一首。白词是说江南之春如何令人心驰神往，刘词是说洛阳之春如何缱绻多情；白词以“忆”字标目，直抒胸臆，刘词却托喻女子惜春，曲折达意；白词采取重章复沓的形式，以唱叹出之，刘词则运用拟人化的手法，写女...
吴汝煜 · 唐五代词三百首鉴赏辞典 · 上海辞书出版社
评价
明代陆时雍《唐诗镜·卷三十六》：仿佛隋音。
清代沈辰垣《御选历代诗余·卷一百二十》引《古今词话》：刘宾客词也，一时传唱，乃名为《春去也》曲。
清代沈雄《古今词话》：“春去也”云云，刘宾客词也。一时传唱，乃名为《春去也》曲。
清代陈廷焯《别调集·卷一》：婉丽。
清代况周颐《蕙风词话·卷二》：唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得《忆江南》“春去也”云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡，所谓‘风流高格调’，其在斯乎。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪！
现代龙榆生《词曲概论·上编》：这样解散五七言律绝的整齐形式，而又运用它的平仄安排，变化它的韵位，就为后来“倚声填词”家打开了无数法门，把文字上的音乐性和音乐曲调上的节奏紧密结合起来，促进了长短句歌词的发展。