晏殊的词一般都写得凄婉而且温润，不为激言烈响的劲切之辞，而却极其富于深微幽隐的感发之作用，这首《踏莎行》词，便是颇能表现出此种特色的一首好词。
开端“细草愁烟，幽花怯露”，表面上看来只是景物的叙写：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠泫照，所写都是外在的景象，而内含的却是极锐敏的感受。他所用的“愁”字和“怯”字，表现了晏殊极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。你看，春天里，那细草在烟霭之中仿...
叶嘉莹 · 唐宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
怯：来描写花晨露中的感受。
缓：缓带，古代一种衣服。
蕙：香草。
炷：燃烧。
解：古同“懈”，松弛，懈怠。
简介
《踏莎行·细草愁烟》是宋代词人晏殊的词作。词的上片写的是室外之景，下片写的是室内之景，全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩。此词以凄婉温润的笔调、抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。
佳句
- 垂下帘栊，双燕归来细雨中。 垂杨只解惹春风，何曾系得行人住！
翻译
纤细的小草在风中飘动好像一缕缕轻烟惹人发愁，独自开放的花朵害怕露珠的打扰，倚在栏杆上总会想起一些让人难忘的往事。太阳高高的照在院子里，院子却静静地没有一个人居住，只看到时不时的有一些海燕双双飞来飞去。轻轻缓一下罗衣上的锦带，香气还残留在用蕙点燃的火炷上，那条路是不是跟天一样的长。垂下的杨柳只能够惹得住春风眷顾罢了，什么时候才能留得下一些行人在这里稍停片刻呢！
赏析
晏殊的词一般都写得凄婉而且温润，不为激言烈响的劲切之辞，而却极其富于深微幽隐的感发之作用，这首《踏莎行》词，便是颇能表现出此种特色的一首好词。
开端“细草愁烟，幽花怯露”，表面上看来只是景物的叙写：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠泫照，所写都是外在的景象，而内含的却是极锐敏的感受。他所用的“愁”字和“怯”字，表现了晏殊极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。你看，春天里，那细草在烟霭之中仿...
叶嘉莹 · 宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
晏殊的词一般都写得凄婉而且温润，不为激言烈响的劲切之辞，而却极其富于深微幽隐的感发之作用，这首《踏莎行》词，便是颇能表现出此种特色的一首好词。
开端“细草愁烟，幽花怯露”，表面上看来只是景物的叙写：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠泫照，所写都是外在的景象，而内含的却是极锐敏的感受。他所用的“愁”字和“怯”字，表现了晏殊极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。你看，春天里，那细草在烟霭之中...
叶嘉莹 · 宋词三百首 · 上海辞书出版社
这是一首伤春怀人之作，具有典型的婉约风格，含蓄蕴藉，娴雅从容，是晏殊词的代表作之一。
上阕写凭栏所见。“细草愁烟，幽花怯露”和词人《蝶恋花》中“槛菊愁烟兰泣露”一句写法相似，都用拟人手法，移情于物，表现了闺中人的哀婉愁怨。“细草”是说小草特别地瘦弱，如娇弱的少女；“愁烟”是说细草在薄烟笼罩中似乎脉脉含愁；“幽花”是说花儿十分地幽独，如孤寂的怨妇；“怯露”是说幽花被冷露打湿似乎瑟瑟发抖。这两句可以...
李曙光 · 宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
晏殊的词一般都写得凄婉而且温润，不为激言烈响的劲切之辞，而却极其富于深微幽隐的感发之作用，这首《踏莎行》词，便是颇能表现出此种特色的一首好词。
开端“细草愁烟，幽花怯露”，表面上看来只是景物的叙写：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠泫照，所写都是外在的景象，而内含的却是极锐敏的感受。他所用的“愁”字和“怯”字，表现了晏殊极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。你看，春天里，那细草在烟霭之中...
叶嘉莹 · 二晏词鉴赏辞典 · 上海辞书出版社
评价
李调元说：“晏殊《踏莎行·细草愁烟》极流丽，而以翻用成语见长。如垂杨只解惹春风，何曾系得行人住？又东风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面等句是也。反复用之，各尽其致。”这段话，恰切地点出了此词的艺术特色所在，全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩。”