滕宾有〔普天乐〕失题小令十一首，主题都是写隐逸之乐，作者通过对自然风光的描绘或对官场名缰利锁的批判，表现了对隐逸生活的倾慕。这首小令是其中的第一首。
作者从描写春景入手，以细腻的工笔，用柳丝、莎茵等诸般富有特征性的景物，描摹春天景象，秀淡，明丽，远近交映，动静相宜，而生机、情趣暗寓其中。柳对于春的消息有特殊的敏感，最占春光之先，有唐代元稹“春生柳眼中”（《生春》）、成彦雄“东君爱惜与先春”（《柳枝...
邱鸣皋 · 元曲鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
莎茵细：缘草柔轻约细如毯。莎，莎 草，亦称香附子。
“数枝”二句：这是化用宋祁《玉楼春》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”和叶绍翁《游小园不值》“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”等诗句。
院宇深，秋千系：这两句是从冯延巳《上行杯》“罗巾莫遮香，柳外秋千出画墙”和欧阳修《蝶恋花》“庭院深深深几许”、“乱红飞过秋千去“等诗句中脱胎出来的。
蜗角名，蝇头利：比喻极微小的名利。《庄子·则阳》：“有国于蜗之左角者，曰触氏：有国于蜗之右角者，曰蛮氏。时相与争地而战“苏轼《满庭芳》：”蜗角虚名，蝇头微利。“
“输与”二句：陶渊明，性嗜酒，又爱菊。参看白朴[双调·寄生草]“但知音尽说陶潜是”注。陶陶，和乐的样子。
赏析
此为滕宾〔普天乐〕失题小令十一首的第三首。作者通过对秋景的描绘和对官场名利的批判，表现了归隐田园的志趣。此曲在构思上也颇有佳处。作者仍从写景入手，“翠荷”四句，写秋景。前二句是写眼前景：翠荷凋残，苍（深绿色）梧坠叶；后二句，一个“应”字耐人玩味，仿佛山若有情，山亦当憔悴消瘦。无情之物遂亦人格化，此乃移情入景之法。这四句写景，由近及远，由真切具体而至博大苍莽，层次分明；作者连用“残”、“坠”、“瘦”...
邱鸣皋 · 元曲鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
滕宾有【普天乐】小令十一首，主题都是写隐逸之乐，作者通过对自然风光的描绘或对官场名缰利锁的批判，表现了对隐逸生活的倾慕。这首小令是其中的第一首。
作者从描写春景入手，以细腻的工笔，用柳丝、莎茵等诸般富有特征性的景物，描摹春天景象，秀淡，明丽，远近交映，动静相宜，而生机、情趣，暗寓其中。柳对于春的消息有特殊的敏感，最占春光之先，有唐代元稹“春生柳眼中”（《生春》）、成彦雄“东君爱惜与先春”（《柳枝...
邱鸣皋 · 元曲三百首 · 上海辞书出版社
此为滕宾【普天乐】小令十一首的第三首。作者通过对秋景的描绘和对官场名利的批判，表现了归隐田园的志趣。此曲在构思上也颇有佳处。作者仍从写景入手，“翠荷”四句，写秋景。前二句是写眼前景：翠荷凋残，苍梧坠叶；后二句，一个“应”字耐人玩味，仿佛山若有情，山亦当憔悴消瘦。无情之物遂亦人格化，此乃移情入景之法。这四句写景，由近及远，由真切具体而至博大苍莽，层次分明；作者连用“残”“坠”“瘦”“稀”四字，写出了...
邱鸣皋 · 元曲三百首 · 上海辞书出版社
此曲是写隐逸之乐。作者厌恶官场，倾慕田园，并设想归隐之后的生活乐趣。
首先写明丽的阳春景色。柳丝如线，随风摇曳；细莎成茵，丛丛茸茸。数枝红杏出墙来，好像在为烂漫的春天争奇斗艳。其中“数枝”二句是化用“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》）和“一枝红杏出墙来”（叶绍翁《游园不值》）等句而成。将“一枝”改为“数枝”，气氛显得更为热烈。这里既写出了明媚的春光，同时也暗示出作者会心清赏的闲情和快意。接着写理想...
杨合鸣 · 元曲鉴赏辞典 · 崇文书局
这首小令，表达的是元曲中常见的隐逸情趣。
古人常用流水来比喻时间，如《论语》中记载“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，汉代乐府《长歌行》也说“百川东到海，何时复西归”，所以，这首曲子开头说“叹光阴，如流水”，即借这一比喻感叹时间匆匆流逝，一去不回。
因为光阴如水，所以人“区区终日，枉用心机”，区区是辛苦的意思，意即再怎么辛苦奔忙，也是枉用心机。这就否定了在俗世中为名利富贵而钻营的一切努力。
既然...
冯丽霞 · 元曲三百首鉴赏辞典 · 崇文书局