〔楚天遥〕与〔清江引〕，同属北曲十七宫调之一的双调，“双调健捷激袅”（周德清《中原音韵》），作者采用这一带过曲，抒发伤春惜春的悲切心情，正是恰到好处。
上叠用〔楚天遥〕，写送春情景。“有意送春归，无计留春住。”起唱二句，将送春惜春矛盾枨触之情，和盘托出。有意二字下得讲究，春将归去矣，既无计挽留，则不能不送，有意者，乃是有一份郑重相送之情意也。已是临别之际，却仍想挽留，故又道：“明年又着来，何似休归...
邓小军 · 元曲鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
欢难会：欢乐难以再逢。
“谁道”二句：苏轼《水龙吟》词：“细看来不是杨花，点点是离人泪。”
更那堪：再加上。
弹指：形容时间极短。
六曲小山屏：六扇可折叠的画有小幅山水的屏风。
问着无凭据：问春春也不答。
“江东”二句：杜甫《春日忆李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云：何日一杯酒，重与细论文？”此袭用之。
那答儿：哪里。
着：让、叫、得。
何似休归去：不如不归去。
目断楚天遥：纵目近望，直望到楚天的尽头。
“夕阳”二句：在夕阳映照下山连着山，在春日江岸边渡旁有渡。二句铺写山水的无穷无尽。
赏析
薛昂夫是维吾尔族诗人，汉姓马，故亦称马昂夫。对汉文化濡染极深，当时评者称“其诗词新严飘逸，如龙驹奋迅，有并驱八骏、一日千里之想。”（王德渊《薛昂夫诗集序》）所作散曲，除散佚的以外，今尚存小令六十五首，套数三曲和一些残句。在元代少数民族散曲作家中，传下来的作品数量仅次于贯云石。
薛昂夫是元代著名作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时，散曲已渐渐与音乐疏远，不一定以弦索伴唱，而成了文...
何满子 · 元曲鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
薛昂夫是维吾尔族诗人，汉姓马，故亦称马昂夫。对汉文化濡染极深，当时评者称“其诗词新严飘逸，如龙驹奋迅，有并驱八骏、一日千里之想。”（王德渊《薛昂夫诗集序》）所作散曲，除散佚的以外，今尚存小令六十五首，套数三曲和一些残句。在元代少数民族散曲作家中，传下来的作品数量仅次于贯云石。
薛昂夫是元代著名作家萨都剌的同时人，当生活于14世纪前叶的元代中期。这时，散曲已渐渐与音乐疏远，不一定以弦索伴唱，而成了...
何满子 · 元曲三百首 · 上海辞书出版社
在散曲创作中，用两三个同一宫调的小令联缀在一起以表达一个共同的内容，这种格式称为“带过曲”。“楚天遥带过清江引”为【双调】带过曲。句式为：“楚天遥”通篇五字八句四韵。“清江引”为七五、五五七句工。此曲亦为联章体，共三首，此为第二首。据第一首云：“人老欢难会，一江春水流”，此同题曲当作于薛昂夫晚年。
“屈指数春来，弹指惊春去。”首两句以夸张的语言、对比的手法，写时间流逝之速。弹指是捻弹手指作声，佛家...
陈鹏 · 元曲三百首鉴赏辞典 · 崇文书局
此曲前四句袭用宋僧仲皎《卜算子》词，第三句原作“毕竟年年用着来”。这是由于词曲文体不同，作者为了迁就句式和平仄不得不做的变动。
首两句“有意送春归，无计留春住”，从写法上看，本来是因为没有办法把春留住，才缱绻缠绵送地送春归去。作者却故意颠倒语序，渲染出春光不再的惜春惆怅之感。虽然作者已豁达地要送春归，但是心中还是不忍，既然春天明年还要回来，还不如今年别回去。
“桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，...
陈鹏 · 元曲三百首鉴赏辞典 · 崇文书局
《楚天遥》与《清江引》，同属北曲十七宫调之一的双调，“双调健捷激袅”（周德清《中原音韵》），作者采用这一带过曲，抒发伤春惜春的悲切心情，正是恰到好处。
上叠用《楚天遥》，写送春情景。“有意送春归，无计留春住。”起唱二句，将送春惜春矛盾枨触之情，和盘托出。有意二字下得讲究，春将归去矣，既无计挽留，则不能不送，有意者，乃是有一份郑重相送之情意也。已是临别之际，却仍想挽留，故又道：“明年又着来，何似休...
邓小军 · 历代咏春诗鉴赏：春江花月夜 · 上海辞书出版社