这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。在这段时间内，送行者的所感所想是什么呢？诗人在把生活剪接入诗篇时，剪去...
陈邦炎 · 唐诗鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
掩：关闭。
柴扉：柴门，用荆条或树枝编扎的简陋的门。
明年：一作“年年”。
王孙：贵族的子孙，这里指送别的友人。
简介
此诗写送别友人，表达了对友人的依依不舍之情，题材非常普遍，构思却独具匠心，极有特色。其最显著的特点在于并非就“送别”二字做文章，而着墨于送别后的行动与思绪，并表达了诗中人期盼来年春草再绿时能与友人团聚的情怀。全诗语言朴素自然，感情深厚真挚，独具匠心，耐人寻味。
佳句
- 春草明年绿，王孙归不归。
翻译
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还？
赏析
没有秾丽的语言，没有刻意的技巧，质朴中却生出一片“春风吹又生”的离思。诗人善于选取最具包孕性的时刻，去解析送别的情怀，正如唐汝询在《唐诗解》中所说：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”
有人说，在中国古典别离诗中流动着两种液体，一是眼泪，一是酒水。泪的味道既咸且苦，酒的味道又辛又辣，可说是五味俱全。但是，王维的这首送别诗却跳出了泪与酒的窠臼，将送别的不尽情思化入令人产生无穷低...
刘琴 · 唐诗三百首鉴赏辞典 · 崇文书局
没有秾丽的语言，没有刻意的技巧，质朴中却淡出了一片“春风吹又生”的离思。诗人善于选取最具包孕性的时刻，去析解送别的情怀，正如唐汝询在《唐诗解》中所说：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”
有人说，在中国古典别离诗中流动着两种液体，一是眼泪，一是酒水。泪的味道既咸且苦，酒的味道又辛又辣，可说是五味俱全。但是，王维的这首送别诗却跳出了泪与酒的窠臼，将送别的不尽情思化入令人产生无穷...
刘琴 · 唐诗鉴赏辞典 · 崇文书局
没有秾丽的语言，没有刻意的技巧，质朴中却写出了一片“春风吹又生”的离思。诗人善于选取最具包孕性的时刻，去析解送别的情怀，正如唐汝洵在《唐诗解》中所说：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”
有人说，在中国古典别离诗中流动着两种液体，一是眼泪，一是酒水。泪的味道既咸且苦，酒的味道又辛又辣，可说是五味俱全。但是，王维的这首送别诗却跳出了泪与酒的窠臼，将送别的不尽情思化入令人产生无穷...
刘琴 · 唐诗宋词鉴赏辞典 · 崇文书局
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳跃了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳跃了一段更长的时间。在这段时间内，送行者的所感所想是什么呢？诗人在把生活剪接入诗篇时，剪...
陈邦炎 · 王维诗鉴赏辞典 · 上海辞书出版社
评价
刘辰翁《王孟诗评》：占今断肠，理不在多。
敖英《唐诗绝句类选》：只标地写情而不缀景。
李沂《唐诗援》：语似平淡，却有无限感慨，藏而不露。
凌宏宪《唐诗广选》：顾与新曰：翻用楚词语意，脱胎换骨，更为深婉。
唐汝询《唐诗解》：扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行子之归期难必。
唐汝询《汇编唐诗十集》：唐云：得汉魏和缓气。
吴煊《唐贤三昧集笺注》：此种断以不说尽为妙。结得有多少妙味。
宋顾乐《唐人万首绝句选评》：翻弄骚语，刻意扣题。
俞陛云《诗境浅说续编》：所送别者，当是驰骛功名之士，而非栖迟泉石之人，结句言“归不归”者，故作疑问之词也。
林庚《唐诗综论》：“年年”二字它原是一个流水的感觉，……它是说明时间的，而‘明’字则似乎是反时间的，岁月原如流水，而‘明’字却让它出现在一个照眼的感觉上。这便是诗歌语言的魅力，仿佛那春草就将绿得透明了，那么，王孙该怎么办呢？春天的光辉与那勃勃的生气，它乃是一切的开始之开始。而且世界上一切的消息原都不甘于寂寞，于是遂非柴扉所能掩了。