春日，某家闺阁中传出了哀怨的弹筝声，引起了词人的想象。冯延巳的这首词，大概就是这样写出来的，是拟写闺情之作。
上片从春光写起。“六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。”春天来到了这幽静的小庭深院。曲曲红阑，绿荫环绕；院中的杨柳，鹅黄嫩绿，如丝如缕，一齐在春风中轻盈地飞舞。写风轻，其实是写柳条的轻柔，借以表现其摇曳多姿。再进一层，写这杨柳在春风的抚弄下，怡然地摆动腰肢，又何尝不是反衬闺中人无所慰藉的...
孙映逵 · 唐宋词鉴赏辞典（新一版） · 上海辞书出版社
诗集
注解
偎：紧靠着。
黄金缕：形容嫩黄的柳条，如同丝丝金线一般。
钿筝：用金翠宝石装饰的筝，玉柱：筝上定弦用的玉制码子。
海燕：传说燕子来自海上，故称“海燕”。双飞，一作“惊飞”。以上两句是写有人弹起筝来，双燕由帘内惊起飞走。
游丝：指在空中飞扬的虫丝。落絮：指飘落的柳絮。
一霎（shà）：一阵子。唐孟郊《春后雨》诗：“昨夜一霎雨，天意苏群物。”
觉来：醒来。莺乱语，一作“慵不语”。
简介
《鹊踏枝·六曲阑干偎碧树》为南唐词人冯延巳所作，通过对闺情的描写，感叹春光易逝，寓含词人对南唐小朝廷国运颓危的无奈感叹之情。
佳句
- 六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。
- 浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
翻译
在绿阴丛中，一座别致、幽静的小楼悄然独立，曲曲折折的栏杆紧紧依偎着碧树，两者相映成趣。春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摆动腰肢，摇曳多姿。在这寂静的环境中突然响起了琮琮的筝声，闺中安栖的燕子，被筝声惊起，双双穿帘飞去了。
春光明媚，晴空万里，游丝袅袅，柳絮翻飞，这已是暮春景象了，正当杏花盛开，娇艳无比之际，却下起了一阵小雨。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣梦甜之际，却被窗外清脆的莺啼声惊起，而美梦也再也无寻处了。
赏析
春日，某家闺阁中传出了哀怨的弹筝声，引起了词人的想象。冯延巳的这首词，大概就是这样写出来的，是拟写闺情之作。
上片从春光写起。“六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。”春天来到了这幽静的小庭深院。曲曲红阑，绿荫环绕；院中的杨柳，鹅黄嫩绿，如丝如缕，一齐在春风中轻盈地飞舞。写风轻，其实是写柳条的轻柔，借以表现其摇曳多姿。再进一层，写这杨柳在春风的抚弄下，怡然地摆动腰肢，又何尝不是反衬闺中人无所慰藉...
孙映逵 · 唐五代词三百首鉴赏辞典 · 上海辞书出版社
关于此词作者，历来争议纷纷。《宋词三百首》记载为晏殊作，见晏殊《珠玉词》，亦见于冯延巳《阳春集》，《花庵词选》作欧阳修词。作者的争议也体现出花间词派的固定性以及流派风格的相似性，无论是风格、意象、意境、还是表达的情感，都十分相似，才让人难辨作者身份。这里依据《宋词三百首》，将其归于晏殊笔下。
庭院中回廊曲折，阑干在回环处似乎与垂柳轻轻依偎着。春风骀荡，柳枝轻拂，嫩黄的枝叶尽显柔和妩媚。在这一幅春光...
邓安琪 · 宋词三百首鉴赏辞典 · 崇文书局
评价
谭献《复堂词话》评此词云：“金碧山水，一片空漾，此正周氏（赒济）所谓‘有寄托入，无寄托出’也。”
又，评“满眼游丝兼落絮”句：感；评“一霎清明雨”句：境；评“浓睡觉来莺乱语”句：人；评“惊残好梦无寻处”句：情。
陈廷焯《词则·天稚集》卷一亦云此词：“忧谗畏讥，思深意苦，信其言不必论其人也。”
又《云韶集》卷一：“雅秀工丽，是欧公之祖。字字和雅，字字秀丽，词中正格也。”（南京图书馆藏清钞本）
又《白雨斋词话（稿本）》卷六：“《蝶恋花》一调，最为古雅，‘六曲阑干’唱后，几成绝句。”
蔡嵩云《柯亭词论》：“正中《鹊踏枝》十四章，郁伊惝倪究莫测其意惽。刘融斋谓其词流连光景，惆怅自怜。冯梦华则以为有家国之感寓乎其中，然欤否欤。”
唐圭璋《唐宋词简释》：此首，情绪亦寓景中。“六曲”三句，阑外景；“谁把”两句，帘内景。阑外杨柳如丝，帘内海燕双栖，是一极富丽极幽静之金屋。而钿筝一声，骤惊双燕，又是极微妙之兴象。下片，“满眼”三句，因雨而引起惜花情绪，“浓睡”两句，因梦而引起恼莺情绪。镇日凄清，原无欢意，方期睡浓梦好，一晌贪欢，偏是莺语又惊残梦，其惆怅为何如耶。谭复堂评此词如“金碧山水，一片空蒙”，可谓善会消息矣。