藝術之妙，有在於婉曲者。即使那些被人們推崇爲最善於“直抒胸臆”的作品，也總不能全如日常口語那麼直接、質樸。這叫“文似看山不喜平”。清人袁枚《與韓紹真書》雲：“貴直者人也，貴曲者文也。天上有文曲星，無文直星。木之直者無文，木之拳曲盤紆者有文；水之靜者無文，水之被風撓激者有文。”黑格爾《美學》也說：“藝術的顯現卻有這樣一個優點：藝術的顯現通過它本身而指引到它本身以外（朱光潛注：即‘意在言外’），指引到...
李濟阻 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
踏莎行：詞牌名。亦稱《踏雪行》。雙調五十八字，前後闋各三仄韻，前後闋開始兩句例用對仗。
深沉：深邃隱蔽。北宋梅堯臣《邃隱堂》詩：“華宇何深沉，但聞列圖籍。”
簾鉤：卷掛簾帷的鉤子。唐王昌齡《青樓怨》詩：“腸斷關山不解說，依依殘月下簾鉤。”
寶箏：箏的美稱。拈：原指手指捏取、搓搽東西。這裏指彈箏時的捻、攏、挑等手法。唐杜甫《題壁上韋偃畫馬歌》詩：“戲拈禿筆掃驊騮，散見麒麟出東壁。”得：助詞，用在動詞謂語後，表示行爲的實現。可靈活譯出。唐聶夷中《詠田家》詩：“醫得眼前瘡，剜卻心頭肉。”雁：雁柱，指箏面承弦的柱，排列如雁行。雁柱的作用是調整音高。兩宋之交的呂渭老《薄悻》詞：“盡無言、閒品秦箏，淚滿參差雁。”
篆（zhuàn）香：是用香末盤繞成盤曲狀的爐香。兩宋之交的李清照《滿庭芳》詞：“篆香燒盡，日影下簾鉤。”消：同“銷”，耗費。山：指屏風中所畫的山。五代前蜀牛嶠《菩薩蠻》詞：“畫屏山幾重，窗寒天欲曙。”空：徒然，無效果。唐李白《菩薩蠻》詞：“玉階空佇立，宿鳥歸飛急。”
釵鳳：指飾有鳳形的頭釵。釵：古代婦女別在髮髻上的首飾，由兩股簪子合成。唐李洞《贈入內供奉僧》詩：“因逢夏日西明講，不覺宮人拔鳳釵。”欹（qī）：斜，傾側。
鬢（bìn）蟬：即蟬鬢，古代婦女的一種髮式，兩鬢薄如蟬翼，故稱。亦借指婦女。南朝梁蕭繹《登顏園故閣》詩：“妝成理蟬鬢，笑罷斂蛾眉。”
殘紅：落花。這裏借指憔悴人臉上殘留的脂粉。立：副詞。立刻，立即。唐周繇《送邊上從事》詩：“提筆男兒事，功名立可誇。”褪：減色，顏色變淡。南宋陳允平《戀繡衾》詞：“緗桃紅淺柳褪黃，燕初來，宮漏漸長。”
杜鵑：鳥名，又叫杜宇、子規，傳爲古蜀帝所化，其叫聲若“行不得也哥哥”，人們認爲有催歸的意思。
等閒：隨便，輕易。唐白居易《新昌新居》詩：“等閒栽樹木，隨分佔風煙。”三春：舊指陰曆正月爲孟春，二月爲仲春，三月爲季春。東漢班固《終南山賦》文：“三春之季。孟夏之初，天氣肅清。周覽八隅。”盡：終止。
簡介
《踏莎行·院落深沉》是南宋詞人洪邁創作的一首詞閨婦懷遠之詞。上片通過描繪環境，渲染氣氛，暗示出女主人公的孤獨寂寞之感。下片刻畫人物，揭示閨婦爲傷春懷遠所苦的悲涼心情。小詞含蓄蘊藉，讀來饒有韻味。
佳句
- 杜鵑啼月一聲聲，等閒又是三春盡。
- 寶箏拈得雁難尋，篆香消盡山空冷。
翻譯
夜晚的院落幽深隱蔽，池塘寂清謐靜。我睡不着覺，把窗簾卷掛在簾鉤上，映入眼簾的是滿樹梨花的花影。手指攏住箏弦，黑暗中箏面的雁柱也摸不到，音調也調不準。香爐中的盤香耗盡，懶得去添香料，身處屏風旁也徒然感覺到室內的寒涼。
鳳形的頭釵傾側在頭髮的一邊，蟬形的鬢髮髮式零亂不整。憔悴面孔的脂粉顏色即刻減退，也懶得去照一下鏡子。月下傳來杜鵑鳥一聲聲催歸的啼叫聲，不經意間，一年中三春的美好時光就這樣輕易終結了。
賞析
藝術之妙，在於曲中達意。即使那些被人們推崇爲最善於“直抒胸臆”的作品，也總不能全如日常口語那麼直接、質樸。這叫“文似看山不喜平”。清人袁枚《與韓紹真書》雲：“貴直者人也，貴曲者文也。天上有文曲星，無文直星。木之直者無文，木之拳曲盤紆者有文；水之靜者無文，水之被風撓激者有文。”黑格爾《美學》也說：“藝術的顯現卻有這樣一個優點：藝術的顯現通過它本身而指引到它本身以外（朱光潛注：即‘意在言外’），指引到...
李濟阻 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
評價
天水師範學院教授李濟阻：洪邁這闋《踏莎行》寫思婦懷人，通篇就沒有一個字點破本題。作者的本意，完全是通過環境、氣氛，以及主人公的動作、情態顯現出來的，因此算得上一首善達言外之意的好作品。