雨後池上

池上：池塘。
一雨池塘：一作「雨後池塘」。
淡磨：恬靜安適。淡，恬靜。
明鏡：如同明鏡。
檐楹：這裏指房屋。檐，房檐；楹，房屋前面的柱子。
舞：飄動。
更作：化作。
荷心：荷花。

這首七言絕句詩的第一、二句以「水面平」、「明鏡」、「照檐楹」等寫出了荷花池塘雨後幽美迷人的靜態；三、四兩句用「忽起」、「垂楊舞」及垂楊葉上的雨滴被風吹到荷葉上發出的「萬點」聲響等，表現了雨後池上的一種動態之美。此詩既寫出了靜態，又寫出了動態，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結合，組成了一幅雨後池塘春景圖。
詩的第一句，是借時間來寫景的。「一雨」二字，是統率全詩的關鍵。因爲以下三句所寫的自然景象。都因這「一雨」才得以出現的。
第二句，是借空間寫景。這一句所描繪的內容是對第一句中「水面平」的延展和補充。因爲「平」衹能狀其形而不能顯其色。所以續以「澹磨」、「明鏡」，就把池面清亮之色渲染出來了。至於「照」，則是在靜中求動的點睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動意，其作用不衹是爲了使寫法上有所變化，更是爲了讓人對下兩句所寫的風起荷響的動景有精神上的準備。另外，從意境的創造上來說，它還有這樣的作用：隨着「照」字而出現的池面上的「檐楹」的倒影，無疑擴大了「雨後池上」的空間範圍，因爲「檐楹」自然是在池面之外的。當然，這裏對池岸上的檐楹的描寫是虛寫。可是，這一筆虛寫卻爲下面的池面之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊，使它的出現不顯突兀，且使「雨後池上」這一標題所規定的空間範圍，不僅限於池面之上，而是包括池岸之上了。
以上二句，是對雨後的池上靜景的描繪，用語質樸自然，結構綿密。
三四兩句，描繪的是一時平靜之後的動景。「更作荷心萬點聲」一句，是全詩的精華，它使全詩的意境昇華到了令人意想不到的高度。風吹樹搖、積雨落入荷心，其實這正是不久前的「一雨」的餘響。詩人正是由於動情於這一陣餘響，才提筆寫下這首詩的。那末，這陣餘響之所令人動情的原因到底在哪裏呢。不管詩人是有意還是無意，由於他從現實自然的景觀出發，客觀上卻反映了自然界自身的運動規律：靜總是暫時的、相對的，不靜則是永恆的。如果從美學的角度看，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨後池上的自然物色彩的描寫，也不是在於詩對自然物的形態（包括靜態的和動態的）描寫，而是在於詩對自然景物由動到靜，由靜到動，這二者相互轉換的關係上，人們看到了自然界自身律動的美。或者說，它表現的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來。這就是這首詩的藝術特色。

一場大雨過後池塘裏漲滿了水，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映着岸邊房屋的倒影。
東風忽然吹起，下垂的柳條嫋娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷葉中間，不斷髮出聲響。