南歌子 · 新開池，戲作

南歌子：唐教坊曲名。《金奩集》入「仙呂宮」。此詞有單調、雙調二體。單調者始自溫庭筠詞，因詞有「恨春宵」句，名《春宵曲》。張泌詞本此添字，因詞有「高卷水晶簾額」句，名《水晶簾》，又有「驚破碧窗殘夢」句，名《碧窗夢》。鄭子聃有《我愛沂陽好》詞十首，更名《十愛詞》。以溫庭筠《南歌子·手裏金鸚鵡》爲正體，單調二十三字，五句三平韻。另有單調二十六字，五句三平韻。雙調者有平韻、仄韻兩體。平韻者始自毛熙震詞，周邦彥、楊無咎、僧揮五十四字體，無名氏五十三字體，俱本此添字。仄韻者始自《樂府雅詞》，惟石孝友詞最爲諧婉。周邦彥詞名《南柯子》，程垓詞名《望秦川》，田不伐詞有「簾風不動蝶交飛」句，名《風蝶令》。雙調五十二字，前後闋各四句三平韻；雙調五十四字，前後闋各四句三平韻等變體。
「散發披襟處」句：南朝宋·劉義慶《世說新語·德行》：「王平子《、胡毋彥國諸人，皆以任放爲達，或有裸體者。」注引王隱《晉書》曰：「魏末阮籍，嗜酒荒放，露頭散發，裸袒箕踞。其後貴遊子弟阮瞻、王澄、謝鯤、胡毋輔之之徒，皆祖述於籍，謂得大道之本。故去巾幘，脫衣服，露醜惡，同禽獸。甚者名之爲通，次者名之爲達也。」又《世說新語·文學》：「王逸少作會稽，初至，支道林在焉。孫興公謂王曰：『支道林拔新領異，胸懷所及，乃自佳，卿欲見不？』王本自有一往雋氣，殊自輕之。後孫與支共載往王許，王都領域，不與交言。須臾，支退，後正值王當行，車已在門。支語王曰：『君未可去，貧道與君小語。』因論莊子《逍遙遊》。支作數千言，才藻新奇，花爛映發。王遂披襟解帶，留連不能已。」宋·柳永《過澗歇近》：「回首江鄉，月觀風亭，水邊石上，幸有散發披襟處。」
「浮瓜沉李杯」句：將瓜李等果品浸泡於池水之中，以求涼爽宜口。三國魏·曹丕《與朝歌令吳質書》：「每念昔日南皮之遊，誠不可忘。……浮甘瓜於清泉，沉朱李於寒水。皦日既沒，繼以朗月，同乘並載，以遊後園，輿輪徐動，賓從無聲，清風夜起，悲笳微吟，樂往哀來，悽然傷懷。」
「散發披襟處，浮瓜沉李杯」句：散發敞懷，食瓜李而飲佳釀。
「涓涓流水細侵階。鑿個池兒，喚個月兒來」句：池水侵階送爽，水面又映出一輪明月。
「畫棟頻搖動，紅蕖盡倒開」句：寫屋舍和荷花在水中的倒影。紅蕖，四卷本丙集作「紅葵」
鬥勻紅粉：把脂粉搽勻。鬥，通「抖」。
人人：人兒，宋時方言俗語，對所指之暱稱，亦有「彼美」之意。
「鬥勻紅粉照香腮。有個人人，把做鏡兒猜」句：謂有一女子以水爲鏡，梳妝打扮。

這首爲帶湖家園新開的小池所作的「紀念詞」，確實輕淺自然，妙趣橫生，充滿了小品式的諧趣。詞以夏夜納涼爲契機，寫他對這個新開小池的喜愛之情。上闋主要寫他夏夜池邊納涼的閒適之情。起韻寫池，筆意曲折，以散發披襟的處所、浮瓜沉李的杯子這樣的「謎面」，來暗伏新池這個「謎底」。同時，起韻寫池而又兼寫人：詞人在新池邊納涼的快意、方便與閒適，於此可見。「涓涓」一韻，仍是曲折寫池，寫新池一築，水意充盈，以至侵溼臺階、送來涼爽的情形。上闋末韻，以「築個池兒」的輕巧口吻正面點題，兼寫因池見月的景象。這裏的用語輕鬆有趣：「池兒」、「月兒」的稱呼，輕俗便捷，足見喜愛之情；而「喚個月兒」的措辭，不僅寫景由實境入空，更是妙語解頤：天下有水則有月，本無稀奇，經詞人這麼一說，平常的一個意思竟顯出盎然的趣味。下闋主要寫池中豐美的倒影，寫得空靈而優美。這倒影由無生命之物到有生命的高級動物逐層遞進，詩意漸濃而意境漸美。首先他寫池水邊自己華居畫棟在池水中投下它的倒影，這倒影隨波搖動，空靈不定。其次他寫池水中的粉色荷花也在池中投下自己的倒影。水面上開放的荷花和水中荷花的倒影交相輝映又渾然一體，使人乍見之下，以爲是荷花「倒開」於水中。於此可見，同寫倒影，但詞人筆法有變，一就其「搖動」來寫，一就其「倒開」來寫，這就不顯得單調了。最後一個可以與池水中的荷花倒影媲美的，是一個打扮好的紅妝美人臨池照影的倒影。對這個倒影，詞人沒有正面下筆，而是用「照香腮」、「把做鏡兒猜」的寫其實體，來埋伏池中必有其倒影之意。

大熱的天氣，我散亂着頭髮，衣服也披在身上，坐在新開的池子旁邊。在盤子裏盛着用冷水浸泡過的甜瓜朱李。泉水慢慢地流過來浸到臺階上了。我鑿個池兒，叫月兒也到池子裏來。彩色畫的棟樑，映在池子裏頻頻地搖動。紅色的芙蕖，都在水裏倒開着。在我身邊的心愛的人兒，把池子當做鏡子，照着自己香腮上搽着紅粉，要和紅蕖比賽看看，誰的臉色最紅，誰最漂亮。