敲碎離愁：意思是風搖翠竹的響聲，把飽含離愁的心都快要敲碎了。
風搖翠竹：宋·秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》：“風搖翠竹，疑是故人來。”
吹簫聲斷：傳說春秋時蕭史善吹簫，作鳳鳴。秦穆公以女弄玉妻之。築鳳台以居。此用該典，暗指夫婿遠離。《列仙傳·簫史》：“簫史者，秦穆公時人也。善吹簫，能致孔雀白鶴於庭。穆公有女，字弄玉，好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作鳳鳴，居數年，吹似鳳聲，鳳凰來止其屋。公爲作鳳台，夫婦止其上，不下數年。一旦，皆隨鳳凰飛去。故秦人爲作鳳女祠於雍宮中，時有簫聲而已。”
倚（yǐ）樓人獨：獨自一人倚僂。
“滿眼不堪三月暮”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人傷感得受不了。不堪，不能忍受；三月暮，晚春時節的景象。
千山綠：春花落去後一片翠綠，指夏天將到來。唐·李賀《河南府試十二月樂詞》：“千山濃綠生雲外。”
試把：四卷本乙集作“試將”。
一紙寄來書：寄來的一封書信。
“相思字，空盈幅”句：意謂信上寫滿相思的話，也是徒然。盈幅，滿篇。
“相思意，何時足”句：意謂這種相思的感情，什麼時候才能得到滿足。
羅襟（jīn）：指絲綢衣襟。
盈掬：滿把。形容眼淚很多。
行客：指女子所思念的人。
垂楊：即垂柳。
礙（ài）：遮避。
離人：傷離的人。女子自謂。
立盡月黃昏：意思是從清晨立到日沒月出。
欄（lán）幹曲：欄干的角落。
這是一首“代言體”的閨怨詞，述說閨中女子與情郎分別後的離愁別緒及相思之苦。
起始三句，是“紗窗外，風搖翠竹，敲碎離愁”的倒裝，把“敲碎離愁”寫在首句，不僅是韻腳的需要，也起到開篇點明題旨，扣住讀者心絃的作用。“敲”字使人體會到，主人公的心靈受到撞擊，“碎”是“敲”的結果。也就是說，主人公本來就因爲與情人離別而憂愁的心緒，被風搖動翠竹的聲音攪得更加煩亂了。且環境的幽美，更襯托出主人公的孤寂、愁悶。“敲碎”既體現了靜中之動，又以動襯靜，“離”字點出了詞中之情。
“人去後，吹簫聲斷，倚樓人獨”，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨無伴，只好常常倚樓遙望，由於無人欣賞，所以也就無心去吹簫了。“人去”、“人獨”，是“倚樓”、“吹簫”的原因。第一個“人”字是對方，是主人公想念的人；第二個“人”字是主人公本人。
“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。”承“倚樓”句，寫登樓所見的風景，又點出了時令。“千山綠”雖然可愛，但“三月暮”卻又意味着春光消逝、好花凋謝，對於愛惜青春的女性來說，便有“滿眼不堪”之感。這兩句承上啓下，烘托氣氛，寫出了閨中人因思念外出人而無精打彩的情景。
“但試把一紙寄來書，從頭讀”上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來的信，從頭細讀，這進一步表現她的孤獨無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動來寫情的，是事中之情。
下闋“相思字，空盈幅；相思意，何時足？”直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫着“相思”之字，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的“相思”之意，也包含自己沒有機會向情人傾吐相思、取得補償之意。
思念情人除了空讀來信之外，還設法安慰自己，但仍不免“滴羅襟點點，淚珠盈掬”。小珠般的點點眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且幾乎“盈掬”。這兩句再以事寫情，體現了身份、性格特點，最可看出主人公是個女性。“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。”“芳草”句很容易使人想起蘇軾的名句“天涯何處無芳草”（《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》），此處反其意而用之，是說異地他鄉的“芳草”，並不能使“行客”迷途忘返，言外之意說他終究是要歸來的；後句說楊柳的枝條阻礙了視線（因此閨中人極目遠望也無法看到自己的情人）；這就形象地寫出她盼望行人歸來，望眼欲穿的情景。因上句有盼望遊人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但“垂楊只礙離人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起，“只”起礙人望遠的作用。兩句將樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。
“最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。”最後歸結，仍從事中寫情。結尾二句誇張地說因爲天天等到月下黃昏，倚着欄杆翹首以望，以致把欄杆也壓彎了，這當然讓人“最苦”的。結尾與上闋“倚樓人獨”相呼應，照應題目，寫盡離愁。因此用“最苦”兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。
這篇抒寫離情別緒而陷於苦悶的詞作，無疑是南宋社會動盪中現實生活的反映。祖國南北分裂，無數家庭離散，備受親人傷離的痛苦。辛棄疾本人也遠離故鄉，對這種現象也深刻了解，頗有體驗，因此在他筆下才出現了這樣抒寫兒女之情，表達離人痛苦的詞章。無須穿鑿附會、望文生義地去尋找什麼政治寄託，只就真實生動地反映社會生活來說，也應充分認識到它的文學價值。
