小重山 · 三山與客泛西湖

小重山：詞牌名，又名《小重山令》。《金奩集》入“雙調”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調悲。五十八字，前後闋各四平韻。
“三山與客泛西湖”：四卷本丙集作“與客遊西湖”。
著衰翁：住老頭子。衰翁是作者的自稱。
“君恩重，教且種芙蓉”句：宋·陳與義《虞美人·餘甲寅歲，自春官出守湖州。秋杪道中，荷花無復存者。乙卯歲，自瑣闥以病得請奉祠。卜居青墩。立秋後三日行，舟之前後，如朝霞相映，望之不斷也。以長短句記之》詞：“今年何以報君恩，一路荷花相送到青墩。”芙蓉，荷花的別名。教且，即“且教”，因協平仄而倒置。
“十里水晶宮”句：明·王應山《閩都記》：“西湖周圍十數里，閩王延鈞築室其上，號水晶宮。時攜後庭遊宴，不出莊陌，乃由子城複道跨羅城而下，不數十步至其所。”
打頭風：宋·歐陽修《歸田錄·卷二》及宋·葉夢得《避暑錄話》俱謂“打”音滴耿反，則當讀若“頂”，即今所稱頂頭風也。宋·歐陽修《歸田錄·卷二》：“今世俗言語之訛，而舉世君子小人皆同其繆者，惟‘打’字爾。（打，丁雅反）其義本謂‘考擊’，故人相歐、以物相擊，皆謂之打，而工造金銀器亦謂之打可矣，蓋有槌（一作‘撾’）擊之義也。至於造舟車者曰‘打船’‘打車’，網魚曰‘打魚’，汲水曰‘打水’，役夫餉飯曰‘打飯’，兵士給衣糧曰：‘打衣糧’，從者執傘曰‘打傘’，以糊黏紙曰‘打黏’，以丈尺量地曰‘打量’，舉手試眼之昏明曰‘打試’，至於名儒學，語皆如此，觸事皆謂之打，而遍檢字書，了無此字。（丁雅反者）其義主‘考擊’之打自音謫（疑當作滴）耿，以字學言之，打字從手、從丁，丁又擊物之聲，故音‘謫耿’爲是。不知因何轉爲‘丁雅’也。”宋·葉夢得《避暑錄話·卷下》：“歐陽文忠記‘打’音本謫耿切，而舉世訛爲丁雅切，不知今吳越俚人，正以相毆擊爲謫耿音也。”

《小重山·三山與客泛西湖》是南宋詞人辛稼軒作於宋光宗紹熙三年（公元1192年）福建提刑任上。詞人並沒有實現自己的建功立業的志向，只能在頹唐之際寄情山水。
上片主要寫三山即福州西湖的優美景象，但也透出作者自己的頹放與悲哀。首句以連雲的湖水，拂天的翠柳，極寫西湖的遼闊、飽滿、綠意醉人。接二句寫自己，寫自己既得以住在風月最佳處，又與這最美的風月景象不相稱。“衰翁”一詞，可見其頹唐放逸的心情。“垂楊”一韻，接首句“翠拂空”而來，寫自己領受了“厚重”的君恩，在西湖無柳處補種芙蓉的情態。
下片賦寫自己遊湖的快樂，在快樂中也透出頹放之意。首句承上文描寫西湖之美的語句，再寫西湖之美，但並不重複，因爲此處是以“水晶宮”的想像，賦予西湖以神仙幻境般的神奇之美。“有時”兩句，暗用晉代山簡醉後倒載而爲兒童所笑的典故，寫自己在此喝得酩酊大醉，於是騎馬歸去時，不免爲兒童輩所笑的情景，用以形容自己像山簡一樣的頹放。結韻爲加一倍法抒情寫懷，他說自己既然遭遇到迎面而來的逆風，那麼就不再往前行船，索性酣醉於這被風激起的浪花中。以“打頭風”象徵阻礙他的政治力量，以“醉浪花”比喻自己的索性頹放，但也含有不爲風浪所嚇倒的風骨。
全詞用事渾化無跡，意境如同全爲白描繪成，口語造就。因此神蹟雙清，餘味雋永。

碧綠的湖水與天空的雲連接在一起，一片翠藍拂試着天空。西湖的風光十分好看，卻要我這個老頭子住在這裏。湖堤上的垂楊樹影遮斷了東西兩岸。君王的恩情太深重了，照顧我這個老頭子暫且在這裏種芙蓉。
在這個週迴十多里的西湖裏，還有閩王留下的水晶宮，我常去那裏觀賞，有時騎馬去，兒童看見都笑我。在西湖遊玩的時候，頂頭風會給我增加不少的麻煩，但我卻真情實意的感謝頂頭風。船兒停住不走了，我們就在浪花中痛飲一醉吧。