瑞鷓鴣 · 期思溪上日千回

瑞鷓鴣：《宋史·樂志》入「中呂調」，元高拭詞注「仙呂調」。《苕溪詞話》雲：「唐初歌詞，多五言詩，或七言詩，今存者止《瑞鷓鴣》七言八句詩，猶依字易歌也。」據《詞譜》說，《瑞鷓鴣》原本七言律詩，因唐人用來歌唱，遂成詞調。馮正中詞名《舞春風》，陳永年詞名《桃花落》，尤遂初詞名《鷓鴣詞》，元丘長春詞名《拾菜娘》，《樂府紀聞》名《天下樂》。《梁溪漫錄》詞有「行聽新聲太平樂」句，名《太平樂》；有「猶傳五拍到人間」句，名《五拍》。此皆七言八句也。至柳屯田有添字體，自注「般涉調」，有慢詞體，自注「南呂宮」，皆與七言八句者不同。此調始於五代馮正中《舞春風》詞，清人沈辰垣《歷代詩餘·卷三十二》錄之，注云：「《瑞鷓鴣》，五十六字，一名《舞春風》，一名《鷓鴣詞》，通首皆平韻，與七言近體詩無異。若用仄韻，即系《玉樓春》、《木蘭花》調也。」近代學者任半塘《教坊記箋訂·大麴名》中「舞春風」條下注：「五代雜曲之《舞春風》，乃七言八句聲詩體，所謂《瑞鷓鴣》是也。」《瑞鷓鴣》填制盛於宋代。《宋史·樂志》載：「太宗洞曉音律，前後親制大小曲及因舊曲創新聲者，總三百九十。……因舊曲造新聲者五十八：仙呂調《傾杯樂》、《月宮仙》、《戴鮮花》、《三臺》；中呂調《傾杯樂》、《菩薩蠻》、《瑞鷓鴣》、《三臺》。」全宋詞有《瑞鷓鴣》詞目六十五條，作者三十餘人，多詠物、酬唱作答、抒情、祝壽等；衰於金元，全金元詞有《瑞鷓鴣》詞目八十一條，幾爲全真教人之作。詞作數量雖逾前代，然詞作內容皆爲傳教佈道，同時作者人數亦大不如宋。此調本律詩體，七言八句，宋詞皆同。其小異者惟各句平仄耳。此詞前後闋起句、結句第二字、第六字俱仄聲，中二句第二字、第六字俱平聲，惟陳永年詞「盡出花鈿散寶冿，雲鬟初剪向殘春。因驚風燭難留世，遂作池蓮不染身。貝葉乍疑翻錦繡，梵聲才學誤梁塵。從茲豔質歸空後，湘浦應無解佩人。」平仄同此。宋人如此填者甚少，皆照賀方回體填。
期思：原名奇師村，在鉛（Yán）山縣，後由稼軒更名期思。稼軒罷官後長居並終老於此。稼軒《沁園春·有美人兮》闋題語云：「期思舊呼奇獅，或雲棋師，皆非也。餘考之荀卿書雲：『孫叔敖，期思之鄙人也。』期思屬弋陽郡，此地舊屬弋陽縣。雖古之弋陽、期思，見之圖記者不同，然有弋陽則有期思也。橋壞覆成，父老請餘賦，作《沁園春》以證之。」
「疏蟬響澀林逾靜」句：南朝梁·王文海《入若耶溪》詩：「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。」響澀，響聲嘶啞乾澀；逾，更加、格外。
冷蝶：冷清之蝶，猶言孤蝶。
長卿終慢世：漢司馬相如字長卿。南朝宋·劉義慶《世說新語·品藻》：「王子猷、子敬兄弟共賞《高士傳》人及贊。子敬賞井丹高潔，子猷雲：『未若長卿慢世。』」南朝梁·劉孝標註引三國魏·嵇叔夜《高士傳·司馬相如贊》：「長卿慢世，越禮自放。犢鼻居市，不恥其狀。託疾避官，蔑此卿相。乃賦《大人》，超然莫尚。」慢世，即傲世，以傲慢的態度對待世事。
「只緣多病又非才」句：《唐詩紀事·卷二十三·孟浩然》：「明皇以張說之薦，召浩然，令誦所作，乃誦『北闕休上書，南山歸?廬。不才明主棄，多病故人疏。白髮催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。』帝曰：『卿不求朕，豈朕棄卿？』」宋·蘇東坡《喬太博見和，複次韻答之》詩：「非才更多病，二事可併案。」辛詞藉孟語自嘲。緣，因爲。

《瑞鷓鴣·期思溪上日千回》是宋代詞人辛稼軒創作的一首詞。此詞描寫了作者罷官後落寞、無聊的閒居生活。首韻寫終日惟賞景飲酒自娛，點出「遊」、「醉」；接韻抒情，緊承上文「溪上」「橋邊」而來，奇思麗想，而寓少年不再之慨；過片繪景，動中見靜，靜中有動，表現自己同樣耗散了生命熱力的精神感受；末韻關合，遙應開篇，揭明題旨，以古人自況，自傷自嘆，亦自嘲自憤。全詞結構宛轉，前三聯對仗，結聯放散，起承轉合，一如律詩作法。

期思溪上的日子過了一天又一天，樟木橋邊飲酒無數杯。溪水照影，人影卻不隨流水同去。酒醉臉紅，恰似少年青春重來。
蟬聲稀疏，樹林反而顯得格外幽靜，野菊半開，恰有孤蝶輕輕地飛來。不是我學司馬相如有意傲世，衹因生來多病又無才。

現代紅學家吳世昌《詞林新話》：稼軒《瑞鷓鴣》「醉顏重帶少年來」。山谷雲：「春不能朱鏡裏顏。」此反其意。
現代詞學家吳則虞《辛棄疾詞選集》：屬對清典，西昆雅音。結構宛轉委曲，不見憤志抑鬱之痕，深得風人之旨。