書王定國所藏《煙江疊嶂圖》（王晉卿畫）

王定國：即王鞏，字定國，自號清虛先生。長於詩，與蘇軾友善。 王晉卿：即王詵（1037-1093），字晉卿，太原人，居開封，北宋開國功臣王全斌之後（見《宋史·王全斌傳·附傳》）。官附馬都尉，妻爲英宗之女蜀國長公主。雖爲貴戚，卻遠聲色而愛文藝，與詩人畫家蘇軾、黃庭堅、米芾等交好。他建寶繪堂於私宅東面，收藏十分豐富，蘇軾爲之作記。他善詩詞、書法，尤以工山水畫著名。喜好畫江上雲山、幽谷寒林與平遠風景，繪畫時採用李成的皴法，也有金碧設色。也擅長畫墨竹，仿效文同。 “江上”四句：唐代張說《江上愁心賦》：“江上之峻山兮，鬱崎巇而不極。云爲峯兮煙爲色，欻變態兮心不識。”此四句用其語意。 二頃田：語出《史記·蘇秦列傳》。蘇秦雲：“使我有洛陽負郭田二頃，吾豈能佩六國相印乎？” 樊口：在黃州南岸。 留五年：指自己謫居黃州約五年。 “桃花”四句：用晉代陶淵明《桃花源記》典故。 山中故人：無實指，聯繫上文，似指黃州舊友。 歸來篇：《楚辭·招隱士》：“王孫兮歸來！山中兮不可以久留。”陶淵明亦有《歸去來兮辭》。

此詩題下原注：“王晉卿畫。”據蘇軾詩注，這首詩另有蘇軾墨跡流傳，其後有“元祐三年十二月十五日子瞻書”十三字。 方東樹《昭昧詹言·卷十二》：“起段以寫爲敘，寫得入妙而筆勢又高，氣又遒，神又王（旺）。”所謂“以寫爲敘”，是指這一段實質上是敘述《煙江疊嶂圖》的內容，但沒有抽象敘述，而是形象描寫。其實，如果既不看詩題，又不看詩的下一段，這首詩就不像是在介紹《煙江疊嶂圖》，而是在描寫自然景物。 前四句，着眼於高處遠處，寫煙江疊嶂的總貌。“江上”，點“千疊山”的位置。“愁心”，融情入景。“浮空積翠”，是“積翠浮空”的倒裝，其主語爲“千疊山”。“積翠”，言翠色之濃。“千疊山”積蓄了無窮翠色，在遠空浮動，像煙，也像雲。而煙消雲散之後，則山形依然。幾句詩，變靜景爲動景，寫遠嶂千疊、翠色浮空之狀如在目前。 次四句，由遠而近，由高而低，先突現蒼蒼兩崖，再從兩崖的絕谷中飛出百道泉水；這百道飛泉，縈林繞石，時隱時現，終於“下赴谷口”，匯爲巨川，奔騰前進。在這裏，詩人以飛泉統衆景，從而運用了以明見暗、以隱見顯的藝術手法。兩崖之間，有無數幽谷，因爲“暗”而不見，無從寫，只寫百泉飛來，這是以明見暗。林木扶疏，奇石磊落，可見可寫；但要一一摹寫，就會多費筆墨，分散重點，於是只寫百泉之“隱”，這是以隱見顯。 後四句，詩人把讀者的視線從百泉的合流出谷引向近景。“川平”、“山開”、“林麓斷”，展現了三個畫面；“林麓斷”處，“小橋”、“野店”、“喬木”、“行人”，歷歷如見。而“漁舟一葉”，又把視線推向開闊的煙江。“吞江天”三字，涵蓋了“煙江疊嶂”的全景，有尺幅萬里之勢。 “使君”以下四句自爲一段。紀昀評價說：“節奏之妙，純乎化境。”方東樹說：“四句正鋒。”“使君何從得此本”一句回到原題，既變真景爲畫景，又點出此畫是王定國所藏；而此畫的巧奪天工，也不言而喻，爲“點綴毫末分清妍”的讚語提供了有力的根據。“不知人間何處有此境”一句，又由畫境想到真境，希望於“人間”尋求如此美好的江山，買田退隱，從而把全篇的佈局，從寫景轉向抒情和議論。 “君不見”以下是最後一段。以“君不見”領起，將讀者引向詩人回憶中的天地。這回憶對於詩人來說，並不那麼愉快。元豐二年（公元1079年）三月，蘇軾罷徐州知州，改知湖州。四月，到湖州任。何正臣摘引《湖州謝表》中的話，指斥蘇軾“妄自尊大”；舒亶、李定等又就其詩文羅織罪狀。七月二十八日，蘇軾於湖州被捕，投入御史臺獄，這就是“烏臺詩案”。這一年十二月結案，蘇軾被貶爲黃州團練副使，在州中安置、不得籤書公事。蘇軾從元豐三年（公元1080年）二月到達貶所，至元豐七年（公元1084年）四月改任汝州團練副使，共在黃州度過了四年多的辛酸歲月。此時，他因看《煙江疊嶂圖》而有所感觸，喚起了對往事的回憶。“君不見”領起的“武昌樊口幽絕處”，寫貶謫之地的幽深；“東坡先生留五年”，言貶謫時間的漫長。以下四句，吳北江認爲分寫“四時之景”，不算全錯，因爲詩中寫了景；但更確切地說，並非單純寫景，而是借景敘事、因景抒情。這四句，緊承前兩句而來，概括了詩人在那“幽絕處”“留五年”的經歷和感受：春天，閒看“春風搖江天漠漠”；夏季，獨對“暮雲卷雨山娟娟”；秋夜寂寥，“丹楓翻鴉伴水宿”；冬日沉醉，“長松落雪驚醉眠”。年年如此，詩人的貶謫生涯，貶謫心情，都通過四時之景的描繪而得到了形象的表現。 “桃花流水”二句，用“桃花源”的典故而翻新其意。陶淵明所寫的“桃花源”，是苦於暴政的人們所追求的“春蠶收長絲，秋熟靡王稅”的理想社會，後人又附會爲仙境。蘇軾則說：桃花源就“在人世”，那裏的人們也不見得都是“神仙”。這兩句，就是對前面“不知人間何處有此境”的回答。“江山清空我塵土”一句，句中有轉折。“江山清空”，緊承“桃花流水在人世氣”；“我塵土”，遙接“君不見”以下六句，既指黃州的幾年貶謫生活，又包括了當時的處境。惟其“我塵土”，纔想到買田退隱。第一段的畫境，第二段的“不知人間何處有此境”，第三段的“桃花流水在人世”，和“江山清空”一線貫串，都指的是可以退隱的地方。而“雖有去路”以下數句，則是這條線的延伸。“尋無緣”的“尋”，正是“尋”退隱之處。因爲欲“尋”而“無緣”，所以“還君此畫三嘆息”。雖“無緣”而仍欲“尋”，故以“山中故人應有招我歸來篇”結束全詩。 這首詩以《書王定國所藏煙江疊嶂圖》爲題，首先是給藏畫的王定國和作畫的王晉卿看的。詩中的“君”也首先指王定國和王晉卿。王定國即王鞏，因受蘇軾“烏臺詩案”的株連，與蘇軾同時被貶。王晉卿也同樣被捲入“烏臺詩案”，因爲蘇軾的那些“譏諷朝廷、謗訕中外”的詩，有些是王晉卿“鏤刻印行”的，結果被貶到均州。還朝之後，三人相聚，“感嘆之餘，作詩相屬，託物悲慨”（蘇軾《和王晉卿》詩序）。此詩即是“託物悲慨”之作。

江面上愁緒堆積成千重疊起的山，那青翠浮在空中，像雲又像煙。究竟是山還是雲，隔得遠了誰也分辨不出；等煙散盡、雲飄開，山還好端端立在那裏。只看見兩邊崖壁一片蒼茫，把幽深的山谷遮得昏暗，當中有上百道泉水飛瀉下來。它們繞着樹林、纏着石頭，時隱時現，一路奔到谷口，匯成湍急的河流。等到河面平緩、山勢開闊、林麓中斷，就有小橋和野外的店鋪依傍在山前。行人剛剛走過那片高樹之外，一葉漁船漂在江上，江水彷彿要把天吞下去。 您是從哪裏得到這一幅畫的呢？畫家在筆尖上一點一綴，就把清麗與妍美分辨得清清楚楚。我不知道人世間哪裏真有這樣的景緻，簡直想直接去那裏買下兩頃田。您沒有見過嗎——武昌樊口那個幽靜到極處的地方，我東坡先生曾在那裏住了五年。春風吹皺江面，天色一片渺茫；晚雲捲來一陣雨，山色秀美動人。紅葉間烏鴉翻飛，陪着我在水邊過夜；高大的松樹落下積雪，驚醒了醉中的睡眠。桃花和流水本來就在人間，武陵那個地方難道住的都是神仙嗎。江山那樣清空，我卻滿身塵土；縱然有路可去，卻沒有那個緣分。把這幅畫還給您，我再三嘆息，山中的老朋友大概已經寫好了招我回去的詩篇。