蝶戀花 · 暮春別李公擇

蝶戀花：詞牌名。原爲唐教坊曲，後用作詞牌，本名《鵲踏枝》，明楊升庵《詞品·卷一·詞名多取詩句》謂「《蝶戀花》則取梁元帝『翻階蛺蝶戀花情。』」清毛稚黃《填詞名解·卷二》襲升庵論，謂：「梁簡文帝樂府有『翻階蛺蝶戀花情』故名。」按，升庵誤記作者，句出梁簡文帝《東飛伯勞歌二首（其一）》：「翻階蛺蝶戀花情，容華飛燕相逢迎。」今人李璉生《中國曆代詞分調評註〈蝶戀花〉》從詞調史駁前人論，謂「《蝶戀花》雖與梁簡文帝詩有關，或出於明人附會，絕非六朝時所制曲。此調本唐教坊曲，源於盛唐，屬新燕樂曲。」《蝶戀花》之名採於前人詩句，原以《鵲踏枝》之名列於唐教坊曲，張夢機《詞律探源》謂「自北宋晏同叔詞，始改調名爲《蝶戀花》，詞家遂不復知有《鵲踏枝》之本意矣。」按，易《鵲踏枝》爲「蝶戀花」之作實始於南唐李後主《蝶戀花·遙夜亭皋閒信步》。王易《詞曲史》：「此首乃由七言八句變爲仄韻，雙疊。第二、六句各增二字，破爲四五句。」《欽定詞譜》列《蝶戀花》三體；清萬紅友《詞律》列《蝶戀花》爲平仄互葉體；龍榆生《唐宋詞格律》列《蝶戀花》爲仄韻格，注：「雙調，六十字，上下闋各四仄韻。」以南唐馮正中《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》（一作晏同叔詞）爲正體。《樂章集》、《張子野詞》併入「小石調」，《清真集》入「商調」，《太平樂府》注「雙調」，趙德鱗詞有《商調蝶戀花》，聯章作《鼓子詞》，詠《會真記》事。馮正中詞有「楊柳風輕，展盡黃金縷」句，名《黃金縷》。趙德鱗詞有「不捲珠簾，人在深深院」句，名《捲珠簾》。司馬才仲詞有「夜涼明月生南浦」句，名《明月生南浦》。韓澗泉詞有「細雨吹池沼」句，名《細雨吹池沼》。賀方回詞名《鳳棲梧》，李方舟詞名《一籮金》，衷元吉詞名《魚水同歡》，沈會宗詞名《轉調蝶戀花》。
「暮春別李公擇」：傅注本、元延祐本無題。明吳訥鈔本、茅維《蘇集》本作「暮春」。茲作《蘇長公二妙集》本、毛本。
李公擇：李常，字公擇，南康軍建昌（今江西永修西北）人，時守齊州。龍榆生箋引《淮海集·尚書李公擇常行狀》：「神宗初，爲右正言，力詆新法，落職，通判滑州。歲餘復職，知鄂州，徙知湖州。遷尚書祠部員外郎，徙知齊州。」
蔌（sù）蔌（sù）：明吳訥鈔本、《歷代詩餘》作「簌簌」，毛本作「蔌蔌」。按，狀花飄落聲，皆通，音亦同爲入聲「屋」韻。龍榆生箋引唐·元微之《連昌宮詞》：「風動落花紅蔌蔌。」
花自墮：明吳訥鈔本、《蘇長公二妙集》本、毛本作「花自嚲」。
有情：明吳訥鈔本、《蘇長公二妙集》本、毛本作「多情」。
還照坐：《蘇長公二妙集》本作「還照座」。
人轉柂（duò）：明吳訥鈔本作「千轉柂」，毛本皆作「千轉柁」，《蘇長公二妙集》本、茅維《蘇集》本作「千轉拖」。按，「柂」同「柁」，船舵也。
魂招《楚些》：龍榆生箋：「《楚辭·招魂》句尾皆用『些』字爲語助，故詞人沿稱『楚些』。《夢溪筆談》：『今夔、陝、湖、湘，凡禁咒句尾皆稱「些」，乃楚人舊俗。』」

《蝶戀花·暮春別李公擇》是宋代著名詞人蘇東坡的作品。這首詞是寫給東坡老友李公擇的送別詞，通過對暮春的描寫，微露惜別之情，兼及對再受重用的渴望，寫二人同情相憐，友情深厚。
在此詞中，蘇東坡一改往日豪邁驕狂之風，立詞於庭院花草枯榮，友人送別的悽哀之境，卻不流於俗豔。「憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我。」依然充滿着樂觀向上的精神。

花落聲簌簌卻不是被風所吹，而是悠悠然自己墜落在地。寂寞的園林裏，花木榮枯。似乎有情的落日照耀着客座，高聳的青山彷彿刺破了橫雲。
送者在岸上已走到「路盡」；行者在舟中卻見舵已轉。今夜泊於冷落的漁村中宵不寐，獨對孤燈，唯有暗月相伴。我像《楚辭·招魂》召喚屈原那樣，召喚離去的友人。我思念你的時候你也在思念着我吧。

蔡嵩雲《四書題解》：東坡詞，胸有萬卷，筆無點塵。其闊大處，不在能作豪放語，而在其襟懷有涵蓋一切氣象。若徒襲其外貌，何異東施效顰。東坡小令，清麗紆徐，雅人深致，另闢一境。設非胸襟高曠，焉能有此吐屬。