西江月 · 坐客見和，複次韻

西江月：詞牌名。唐教坊曲名，源自南朝清商樂，屬法部道曲，後用爲詞牌，最早見於唐玄宗時《教坊記》。調名或取自李太白《蘇臺覽古》詩句「只今惟有西江月，曾照吳王官裏人」。西江是長江的別稱，調詠吳王、西施故事。是調大致形成於唐五代時期，初爲流行於民間，後因清越哀傷，轉入法部道曲。唐五代時存詞數目較少，唐呂純陽所作《西江月·著意黃庭歲久》、《西江月·任是聰明志士》兩首爲最早可見《西江月》，後人多謂系託名之作。《敦煌曲子詞》存有三首無名氏的《西江月》，《尊前集》收錄五代歐陽炯《西江月·月映長江秋水》、《西江月·水上鴛鴦比翼》兩詞，或爲是調最早之文人作品。及至兩宋，《西江月》詞調之格律、音韻、句式等漸得統一，依調填詞之詞人輩出，凡一百五十六人，四百七十三首（不計異名詞作），佔兩宋詞壇詞人總數之11.8%，詞作總數之2.6%。歐陽炯詞有「兩岸蘋香暗起」句，又名《白蘋香》；因宋程洺水詞而得名《步虛詞》；因宋韓澗泉詞而得名《晚香時候》、《晚春時候》；因元王行詞而得名《江月令》；因元丘長春詞宣傳教義而得名《玉爐三澗雪》；因明馬守貞詞而得名《壺天曉》。唐五代詞本爲平仄韻異部間協，宋後詞則上下闋各用兩平韻，末轉仄韻，例須同部。以柳耆卿《西江月·鳳額繡簾高捲》詞爲正體，雙調五十字，前後闋各四句兩平韻一葉韻。另有五十字前後闋各四句兩平韻兩葉韻，五十一字前後闋各四句兩平韻兩仄韻，五十六字前後闋各四句三平韻諸變體。 重城：古時城市在外城中又建內城，故稱。 三通：傅子立注：「『三通』，三疊鼓聲也。」 光風：傅子立注：「《楚詞》：『光風轉蕙。』」劉尚榮按：「句見宋玉《招魂》。王叔師注：『光風，謂雨已日出而風，草木有光也。』」 爭浮大白：傅子立注：「《漢書》：『引滿舉白者，罰爵之名也。飲不盡者，即以此爵罰之。魏文侯嘗與大夫飲酒，令曰：「不釂者浮以大白。」於是公乘不仁舉大白浮君也。』」劉尚榮按：「詳見劉向《說苑·善說》魏文侯與大夫飲酒，使公乘不仁爲觴政曰：『飲不釂者浮以大白。』文侯飲而不盡釂，公乘不仁舉白浮君。，別見《漢書·卷一百·敘傳》『引滿舉白』句下顏師古注。『釂』字原誤作『爵』，文義不通，據顏注改。釂，飲酒盡也。」龍榆生箋引《漢書·卷一百·敘傳》注：「師古曰：『謂引取滿觴而飲，飲迄，舉觴告白盡不也。一說白者，罰爵之名也。飲有不盡者，則以此爵罰之。魏文侯與大夫飲酒，令曰：「不醉者浮以大白。」於是公乘不仁舉白浮君是也。』」故「浮大白」本謂罰酒，後世則稱滿飲大杯酒。 皁羅：傅子立注：「皁羅特髻也。」劉尚榮按：「龍箋引易大廠雲：『皁羅特髻乃宋代村姑髻名也。』錄以備考。又詞牌名，見東坡《皁羅特髻·採菱拾翠》詞。又《東坡續集》有《李鈐轄坐上分題戴花》詩云：『欲把斜紅插皁羅。』《宋史·卷一百五十三·〈輿服志五·諸臣服下士庶人服·重戴〉》：『重戴。唐士人多尚之，蓋古大裁帽之遺制，本野夫巖叟之服。以皁羅爲之，方而垂檐，紫裏，兩紫絲組爲纓，垂而結之頷下。所謂重戴者，蓋折上巾又加以帽焉。』」 酒花：浮於酒面之泡沫。龍榆生箋：「孟東野《送殷秀才南遊》詩『酒花薰別顏。』李羣玉《望月懷友》詩『酒花蕩漾金尊裏。』」

《西江月·坐客見和，複次韻》是北宋文學家蘇東坡所創作的一首詞。上片先寫院中賞瑞香花的流連忘返，再寫回歸後的花香入夢；下片則細緻地描寫飲宴場景。全詞表達了賞瑞香花和飲酒作樂賦予人們的無比樂趣，詞彩巧妙自然，耐人尋味。

白日在花園的彎曲延伸的紅色欄干內幾度來回，城市中的彩繪畫鼓已經發出了三疊鼓聲。風向已轉，天上雲翳散去，月色光明。迴歸時瑞香的香味繚繞竟湧進了夢境之中。 勸酒的羣妓搶着用大杯勸我們飲酒，她們髮髻上一半斜插着紅花。夜已深了，燈油殘燼零落，而宴會還在熱烈地進行，各種酒後狂言癡語一時飛動在宴席餐桌之上。

四川外國語大學文學與新聞傳播學院教授謝默生《蘇詞之月表現的意境》：把形形色色的月亮和其它景物有機地結合起來，表現其複雜而微妙的人生感受。小院朱欄幾曲，重城畫鼓三通。……這曲《西江月》……微月，還將小院、朱欄、香雲這些可人之物烘托出來，一起構成一個幽媚的意境，把下闕的宴酣之樂襯托得更加明快豪放。