減字木蘭花 · 空牀響琢

減字木蘭花：《木蘭花》原爲唐教坊曲，《金奩集》入「林鐘商調」。《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋端己詞爲準。五十五字，前後闋各三仄韻，不同部換葉。《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以後多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》併入「林鐘商」。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入「仙呂調」，前後闋各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入「大石調」，似又有區別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入「林鐘商」，《樂章集》入「仙呂調」。四十四字，前後闋第一、三句各減三字，改爲平仄韻互換格，每闋兩仄韻、兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入「仙呂調」。五十字，只兩闋並於第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復演爲《木蘭花慢》，《樂章集》入「南呂調」，一百一字，前闋五平韻，後闋七平韻。茲陳五格，以見一曲演化之由，他可類推。
題注：傅注本、明吳訥鈔本、毛本俱未收，唯見元延祐本《東坡樂府·捲上》。
響琢：即響玉，喻樂聲如擊玉，清脆悅耳。
花上春禽冰上雹：喻樂聲時而輕柔鮮麗，時而冷峻高亢。
入座寒：此詞與《九月十五日觀月聽琴西湖示座客》作於同時，深秋月夜，寒意襲人。
《轉關》《鑊（huò）索》：龍榆生箋引《石湖詩集·卷三十一·復作韻記昨日坐中劇談及趙家琵琶之妙呈王正之提刑二絕》自注：「正之雲：『《轉關六幺》、《濩索梁州》、《歷弦薄媚》、《醉吟商胡渭州》，此四曲承平時專入琵琶，今不復有能傳者。』餘按《北夢瑣言》載，黔南節度王保義女善彈琵琶，夢吳人授曲，內有《醉吟商》一調，其來遠矣。」又引《白石道人歌曲·卷二·〈令·醉吟商小品序〉》：「石湖老人謂予雲：琵琶有四曲，今不傳矣。曰《濩索一曰濩弦梁州》、《轉關綠腰》、《醉吟商胡渭州》、《歷弦薄媚》也。予每念之。辛亥之夏，予謁楊廷秀丈於金陵邸中，遇琵琶工解作《醉吟商胡渭州》，因求得品弦法，譯成此譜，實雙聲耳。」再引《敖臞庵詩話》：「樂譜琵琶曲有《轉關六幺》、取其聲調諧婉。又有《濩索梁州》，謂其音節間繁。」
春水流弦：龍榆生箋引唐·白樂天《琵琶行》：「間關鶯語花底滑，幽咽流泉水下灘。」
宮高奏獨彈：獨奏高昂宮調。

《減字木蘭花·空牀響琢》是北宋文學家蘇東坡創作的一首詞。這首詞描摹琵琶樂聲的變化和聽感。上闋寫出了宴席間聽琵琶演奏時如醉如癡的感覺，下闋渲染了「冰上雹」的音響所產生的藝術效果。此詞以一連串比喻寫出了琵琶樂聲的變化多端與悅耳動聽，把樂聲化爲具體可感的形象，是對前人技法繼承。

琵琶聲像琢磨玉器一樣，聲如春鳥鳴轉，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到颼颼寒意，如湖上刮起來的風吹入座中。
彈奏《轉關六幺》琵琶曲，琵琶撥絃發出春天流水的聲響，是一種流動的美感。五更將盡月落之時，更請彈奏高昂的宮調。

中國文化學院中文系教授曹樹銘《東坡詞》：此詞末二句，與詩集「舟中聽大人彈琴」末二句：「江空月出人響絕，夜闌更請彈文王」之口吻相似，如對胡琴婢言，當不可能有此口吻，此其一。宋代並無電燈，臨海石室當非例外。東坡在旅行中，縱在月下，似亦不可能偕胡琴婢及家人至石室彈奏，此其二。又此詞末句內宮高之高，似指琴高麗言，故所彈者琴，而非胡琴，此其三。又此詞內春禽及春水句，俱用作比譬，不關時令。惟上片末句「驚起湖風人坐寒」，既指明彈琴之地有湖，有坐客，同時亦帶秋意。
西北大學中文系教授薛瑞生《箋證·卷一》：此詞狀琵琶聲純以取喻見勝。