江神子 · 膩紅勻臉襯檀脣

江神子：詞牌名。據唐·崔令欽《教坊記》、敦煌曲子詞與現存晚唐前文人詞，均無載錄《江城子》，故是調當興於晚唐。王昆吾《唐代酒令藝術》謂是調源自唐著詞曲調，即唐時酒令，知是調始流行於晚唐酒筵上，經文人加工，遂成小令詞調。唐五代時爲單調，始見《花間集》韋端己詞，單調三十五字，七句五平韻，間有三十六字、三十七字諸格。可見唐五代《江城子》調興之初，格式尚未定型。全唐五代以《江城子》詞約十六首，由七位詞人所作，以端己最長，當爲最早依調填詞者。五代時，歐陽炯單調詞添一襯字變尾二句爲七言句，開宋詞「襯字法」。牛松卿單調詞添二字於第二句，開宋詞「添字法」。尹參卿單調詞攤破首句爲兩三言句，開宋詞「減字法」、「攤破法」。北宋初，是調作者甚少，晏同叔、柳耆卿、歐陽文忠諸大家均無《江城子》傳世，唯張子野有兩首《江城子》。至東坡始變雙調，由是詞格漸定。薛瑞生《東坡詞編年箋證》中考東坡首用是調約於熙寧年間，《江神子·湖上與張先同賦，時聞彈箏》與《江神子·孤山竹閣送述古》即東坡初創之作，仍承唐五代詞柔婉細膩之風。元豐間，《江神子·乙卯正月二十日夜記夢》和《江神子·密州出獵》開一代詞風，引時人乃至後代追和。是調衰於金元，近三分之一爲道士所作，內容多涉道教。《欽定詞譜》：「晁無咎改名《江神子》，韓澗泉詞有『臘後春前邨意遠』句，更名《邨意遠》。」嚴建文《詞牌釋例》：「《江城子》，又名《江神子》、《邨意遠》、《水晶簾》，……清李符曾《詞家辨證》雲：『南唐人張泌有《江城子》二闋，五代歐陽炯用此調填詞有『如西子鏡，照江城』句，含本意……」《唐圭璋推薦唐宋詞》注：「《江城子》調應由詠江城事而得名。『子』爲曲名後綴。本篇用原始題意詠揚子江畔古城金陵。」可知調因歐詞「如西子鏡，照江城」句得名。歐詞雖非現存《江城子》首作，然詠江城金陵事而歸本意。有單調四體，分三十五字、三十六字、三十七字三種；雙調一體，七十字，上下闋各七句，五平韻。格律多爲平韻格，雙調體偶有填仄韻者。 題注：傅注本、元延祐本、明吳訥鈔本、茅維《蘇集》本俱未收，唯見《蘇長公二妙集》本、《東坡外集》、毛子晉汲古閣本《東坡詞》，諸本原有缺文，無從補正。劉尚榮按：「曹樹銘雲：『按此詞係女流口吻，意境與東坡詞不類，斷非東坡所作，今移列誤入詞。』」 膩紅：龍榆生箋：「韓致堯《落花》詩：『皺白離情高處切，膩紅愁態靜中深。』」 檀脣：龍榆生箋：「李後主《一斛珠》詞：『沉檀輕注些兒個，向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。』」 連理：龍榆生箋：「白樂天《長恨歌》：『在天願作比翼鳥，在地願爲連理枝。』」 雙□□：或疑脫「飛燕」二字。 誰道□□：或疑脫「連理」二字。 □系得人心：或疑脫「能」字。

《江神子·膩紅勻臉襯檀脣》是宋代文學家蘇東坡所作的一首詞，該詞作於宋仁宗嘉祐二年（西元一〇五七年）二月。上片，披露宮廷侍妓“暗傷春”的“兩眉策”神態。下片，回憶侍妓欲入宮中的偷情舉動。全詞刻畫了一位“暗傷春”而“憔悴”的侍妓形象，表明侍妓是一位既豔情又失態的可悲而可憐的女性。

油膩紅粉均勻地抹在臉上襯托着香脣，晚上的新妝剛打扮成，便暗暗去獻春心。用手指搓轉花枝，哪個能理解她爲什麼皺着眉頭？繡有連理植物圖的衣帶，頭緩着雙口口，等待留給心上人。 淡色的煙霧籠翠着月色，使得繡簾陰暗起來，衹見殿堂進層很深，夜色也很深。哪個說口口，口系入心上人的心中？自從那一天綠窗暗暗地會面後，就煩惱起來。