滿庭芳 · 餘謫居黃州五年，將赴臨汝，作《滿庭芳》一篇別黃人。既至南郡，蒙恩放歸陽羨，復作一篇

滿庭芳：詞牌名。北宋新聲，宋人用者甚衆。清徐電發《詞苑叢談》謂調名取自唐柳河東《贈江華長老》詩「滿庭芳草積」。清朱稚黃《填詞名解》則謂：「《滿庭芳》採唐吳子華詩『滿庭芳草易黃昏。』」按：唐吳子華《廢宅》詩有「滿庭荒草近黃昏」句，非「芳」字也，今辨之。五代後蜀毛熙震《浣紗溪》詞亦有「滿庭芳草綠萋萋」句。故調名本意即詠庭院中茂盛之花草。此調有平韻、仄韻兩體。平韻者，周美成詞名《鎖陽臺》。葛常之詞有「要看黃昏庭院，橫斜映霜月朦朧」句，名《滿庭霜》。晁無咎詞有「堪與瀟湘暮雨，圖上畫扁舟」句，名《瀟湘夜雨》。韓澗泉詞有「甘棠遺愛，留與話桐鄉」句，名《話桐鄉》。吳夢窗詞因東坡詞有「江南好，千鍾美酒，一曲《滿庭芳》」句，名《江南好》。張野（Yě）夫詞名《滿庭花》。《清真集》入「中呂調」，《太平樂府》注「中呂宮」，高拭詞注「中呂調」。平韻正體者，雙調九十五字，上下闋各四平韻，或上闋四平韻，下闋五平韻。過變首句用韻，亦可不用韻，或可連接下面之三字句爲五字句，但秦少游詞作「消魂」、東坡詞作「思量」、周美成詞作「年年」均用韻，宜遵從之。此調多四言句、六言句與上三下四句法之七言句，用韻稀密適度，常以四四六或六七句組成句羣，尤其兩結爲三四五句式之句羣，故於音蓄頓挫中忽又流動奔放，又因平韻且過變處用短韻，使聲韻頗爲響亮。此調之適應範圍很廣，可用以抒情、議論、寫景、敘事、祝頌、酬贈。仄韻者，《樂府雅詞》名《轉調滿庭芳》，雙調九十六字，上下闋各四仄韻。又曲牌名。南北曲均有。南曲入中呂宮引子，字句格律與詞牌平韻體同；又入高大石調正曲，字句格律與詞牌異。北曲入中呂調只曲，字句格律與詞牌平韻體上闋略異。《詩餘圖譜》載本調亦名《滿庭霜》。明末清初·萬紅友《詞律》則以九十三字者爲《滿庭芳》，以九十五字者爲《滿庭霜》。實則僅後者之前後闋第七句較前者各多一字而已。一則取柳河東詩「偶地即安居，滿庭芳草積」爲詞名，一則取方富山詩：「開門半山月，立馬一庭霜」爲詞名，實則同一調也。
題注：傅注本、明吳訥鈔本俱未收，唯見元延祐本《東坡樂府·捲上》。《蘇長公二妙集》本、茅維《蘇集》本作「公自序雲：『餘謫居黃州五年，將赴臨汝，作《滿庭芳》一篇別黃人。既至南郡，蒙恩放歸陽羨，復作一篇』」。毛本作「餘居黃州五年，將赴臨汝，作《滿庭芳》一篇別黃人。既至南郡，蒙恩放歸陽羨，復作一篇」。
臨汝：龍榆生箋：「唐置郡，屬汝州，宋升陸海軍節度，即今河南臨汝縣。」
陽羨：龍榆生箋：「《風土記》：『陽羨縣東有大湖，中有包山。山下有洞穴，潛行地中，雲無所不通，謂之洞庭地脈。』」
嵯峨：龍榆生箋：「淮南小山《招隱士》：『山氣隴嵷兮石嵯峨，溪谷嶄巖兮水曾波。』」
畫樓東畔：《蘇長公二妙集》本、毛本作「畫橋西畔」。
彈鋏：龍榆生箋引《史記·卷七十五·孟嘗君傳》：「初，馮驩聞孟嘗君好客，躡蹻而見之。孟嘗君曰：『先生遠辱，何以教文也？』馮驩曰：『聞君好士，以貧身歸於君。』孟嘗君置傳舍十日，孟嘗君問傳舍長曰：『客何所爲？』答曰：『馮先生甚貧，猶有一劍耳，又蒯緱彈其劍而歌曰「長鋏歸來乎，食無魚」。』孟嘗君遷之幸舍，食有魚矣。五日，又問傳舍長。答曰：『客復彈劍而歌曰「長鋏歸來乎，出無輿」。』孟嘗君遷之代舍，出入乘輿車矣。五日，孟嘗君復問傳舍長。舍長答曰：『先生又嘗彈劍而歌曰「長鋏歸來乎，無以爲家」。』孟嘗君不悅。」
歸馬駐平坡：喻船乘風破浪，疾速如快馬駐坡，快
得不得了。駐坡，當作「注坡」，宋時軍語，指馳馬沿山坡直奔而下。
無何：傅子立注：「《莊子》曰：『遊乎無何有之鄉。』」劉尚榮按：「詳見《莊子·卷一·〈內篇·逍遙遊〉》：『今子有大樹，患其無用，何不樹之於無何有之鄉，廣莫之野，彷徨乎無爲其側，逍遙乎寢臥其下。』成子實疏：『無何有，猶無有也。莫，無也。謂寬曠無人之處，不問何物，悉皆無有，故曰無何有之鄉也。』《莊子·卷七·〈內篇·應帝王〉》：『乘夫莽眇之鳥，以出六極之外，而遊無何有之鄉，以處壙埌之野。』傅注摘引有誤。」唐·白樂天《讀〈莊子〉》詩：「爲尋《莊子》知歸處，認得無何是本鄉。」宋·蘇東坡《次韻王定國南遷回見寄》：「廣陵陽羨何足較，只有無何真我裏。」
何處有：《蘇長公二妙集》本、茅維《蘇集》本、毛本作「何處是」。
銀潢：龍榆生箋引《史記·卷二十七·天官書》：「漢中四星，曰天駟。旁一星，曰王良。王良策馬，車騎滿野。旁有八星，絕漢，曰天潢。天潢旁，江星。江星動，人涉水。」
停梭：龍榆生箋引北朝魏齊·邢特進《七夕》詩：「秋期忽雲至，停梭理容色。」