論書

闕：同“缺”。
莊語：《莊子》之語。
放言：大話，玄言。
辯訥：辯，善於辯解、辯論。訥，說話遲鈍，不善言辭。
結密而無間：結構緊密而不散疏。寬綽而有餘:結體疏朗而寬鬆。
虛而寬：虛空而寬鬆，指執筆不要僵化，要靈活自然。
歐陽文忠公：即歐陽修（1007—1072），北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁、六一居士。官至翰林學士、樞密副使、參知政事，諡文忠，故稱文忠公。
柳誠懸：即柳公權（778—865），唐代著名書法家。字誠懸，京兆華原（今陝西耀縣）人。書法骨力遒健，結構勁緊，自成面目，與顏真卿並稱“顏柳”。
張長史：即張旭，唐書法家。字伯高，吳郡（今江蘇蘇州）人。官至金吾長史。草書最爲知名，逸勢奇狀，連綿迴繞，具有獨特風格。
雷太簡：即雷簡夫，字太簡。宋同州郃陽人。自號“山長”。宋朱長文《續書斷》雲：“簡夫善真、行書，嘗守雅州，聞江聲以悟筆法，跡甚峻快，蜀中珍之”。
文與可：即文同（1018—1079），梓州永泰（今四川鹽亭東）人。字與可，號笑笑先生，善詩、文、畫竹，書法各體兼工。
獻之：即王獻之，東晉書法家。字子敬。王羲之第七子。逸少：即王羲之。東晉書法家，字逸少，琅邪（今屬山東）人，官至右軍將軍，會稽內史，人稱王右軍。
筆成冢：宋朱長文《續書斷》雲：“釋懷素字藏真，長沙人也，自雲得草書三昧。始其臨學勤苦，故筆頹萎，作筆冢以瘞文。”
墨成池：晉衛恆《四體書勢》雲：“弘農張伯英者，因而轉精其巧，凡家之衣帛，必先書而後練之。臨池學書，池水盡墨。”
張芝：字伯英，東漢時敦煌人，好書，善章草。
索靖：西晉書法家。字動安，敦煌人，張芝的姐孫。
匆匆不及草書：謂時間倉促來不及作草書。不及，亦作不暇。
周越：宋仁宗時人，字子發，能書，集古今人書並更體法。仲翼：宋仁宗時人。朱長文《墨池編》雲：“工草、隸，頗有時譽。”
王荊公：即王安石（1021—1086）。北宋文學家、思想家、政治家。字介甫，號半山。封荊國公，世稱荊公。《宣和書譜》謂荊公作行字，率多淡墨疾書，未嘗經意。
言法華：釋言法華，宋代僧人，工書。
歐陽叔弼：歐陽，字叔弼，宋時人，登進士乙科。知襄州。善文事，有文集。李北海：即李邕，字泰和，官至北海太守，人稱李北海，唐代著名書法家。

《論書》見諸《東坡集》，歷代翻刻本甚多，較爲珍貴的是宋蜀刊大字本四十卷，十行十六字，繆荃蓀有殘帙，存第四、第五、第十、第十一等五卷；今有上海書畫出版社的《歷代書法論文選》選錄本傳世。

書法作品一定要有精神、氣韻、骨力、肥瘦、濃淡，五者缺一則不成爲書法。
書法要先學好正書，進而再學習行草。未能正書而寫行草，就像未讀過莊子之語，而動輒口出玄言，這不是真正的道家。
人的相貌有美醜之分，然君子與小人之態，無法掩飾；言語有雄辯與不善言辭之別，然君子與小人的氣質，瞞不住人；書法有工有拙，然君子與小人的心性，卻無法混淆。
大凡世人所貴，必貴其難。楷書難以飄灑生動，草書難以嚴肅持重，大字難以緊密不散，小字難以寬綽疏朗。
執筆沒有定法，要使掌心虛空而放鬆。歐陽修對我說：應當以手指運筆而手腕不動，這句話說得真妙。運筆時，筆前後左右順勢運轉，免不了會出現攲側，當筆停止，筆管豎直，筆鋒與筆管保持在一條直線上時，這就是筆正。柳公權的話有道理，他說古人筆法都有原由，張旭見公孫大娘舞劍器而得筆法，也許有一定的道理。雷太簡說他聞江流水聲而使筆法大進，文與可也說觀蛇爭鬥而草書有長進，這就有點靠不住了。
王獻之小時候學習書法，父親王羲之從其後拽取毛筆而未能奪掉，便知獻之長大之後必然能在書法方面名世。我認爲善書者不在於執筆牢與不牢，信手寫來而不失筆法，這纔是懂得用筆的奧妙。然而王羲之看重獻之的原因，在於他執筆穩重，精力集中，專注於筆。否則，天下有力氣的人，個個都成書法家了。
廢筆成堆，磨墨成池水，達不到羲之也能有獻之的水平。筆用禿千管，墨磨研萬錠，不成張芝也能比上索靖。
書法初始時不要刻意求佳，應放鬆隨意，自然能達佳境。草書的學習雖然是靠積累而成但它的要點是爲了書寫的快速。古人說“時間倉促來不及作草書”，此語不對。如果匆匆忙忙之際來不及作草書，而是平時閒靜之時用心於草書，這種錯誤的觀點，一直影響到周越、仲翼等人，也就不足怪了。我的書法雖然不太好，然而能自出新意，不拘泥於古人，這是我最大的快樂。
王安石的書法得無法之法，正因爲他自出機杼而“無法”，所以不可學。我的書法如果盡心創作，風格則如蔡襄，如果得意而作，風格則如楊凝式，如果放縱作書，風格則似言法華。歐陽說：“你的書法很像李北海。”我也感覺是這樣。有人認爲我的書法像徐浩，是不對的。