陳克的詞,評論家們或認爲“格韻絕高”(賙濟);或認爲“婉雅閒麗”(陳廷焯)。這種風格特徵,從這首《菩薩蠻》中是可以看出來的。
詞的開頭展開一幅繁華綺麗的畫景:硃紅欄杆的橋樑橫跨水面,橋的盡頭是一條筆直的長街。街的兩旁,嫩柳繁茂,柔條披拂,在微風中輕輕地搖擺着。從取景的角度說,這像是一個人俯瞰或是由橋的這一端放眼過去之所見。橋曰“赤欄”,暗示橋的華美;街曰“香”,更耐人尋味;而且它是筆直的,暗示街道...
艾治平 · 唐宋詞鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
陳克的詞,評論家們或認爲“格韻絕高”(賙濟);或認爲“婉雅閒麗”(陳廷焯)。這種風格特徵,從這首《菩薩蠻》中是可以看出來的。
詞的開頭展開一幅繁華綺麗的畫景:硃紅欄干的橋樑橫跨水面,橋的盡頭是一條筆直的長街。街的兩旁,嫩柳繁茂,柔條披拂,在微風中輕輕地搖擺着。從取景的角度說,這像是一個人俯瞰或是由橋的這一端放眼過去之所見。橋曰“赤欄”,暗示橋的華美;街曰“香”,更耐人尋味;而且它是筆直的,暗示街道...
艾治平 · 宋詞鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
作爲北宋末南宋初的詞人,陳克面臨着一個極其特殊的境遇,那就是北宋王朝的覆滅和南宋的重建。在這樣一個處境中的陳克的詞作,無疑就具有了雙重維度——“詞爲豔科”的文體特徵和“士大夫詞”的人格抱負。豔科,讓人性的柔軟得到安頓;士大夫的身份角色,讓一種屬於社會和政治的理想不甘沉落。這兩者的關係實際上也構成了宋詞三百年間的內在矛盾與張力。
這首題爲《菩薩蠻》的詞作,某種程度上就寫出了這種“詞爲豔科”和“士大...
何光順 · 宋詞三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
作爲北宋末南宋初的詞人,陳克面臨着一個極其特殊的境遇,那就是北宋王朝的覆滅和南宋的重建。在這樣一個處境中的陳克的詞作,無疑就具有了雙重維度——“詞爲豔科”的文體特徵和“士大夫詞”的人格抱負。豔科,讓人性的柔軟得到安頓;士大夫的身份角色,讓一種屬於社會和政治的理想不甘沉落。這兩者的關係實際上也構成了宋詞三百年間的內在矛盾與張力。
這首題爲《菩薩蠻》的詞作,某種程度上就寫出了這種“詞爲豔科”和“士大...
何光順 · 宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
作爲北宋末南宋初的詞人,陳克面臨着一個極其特殊的境遇,那就是北宋王朝的覆滅和南宋的重建。在這樣一個處境中的陳克的詞作,無疑就具有了雙重維度——“詞爲豔科”的文體特徵和“士大夫詞”的人格抱負。豔科,讓人性的柔軟得到安頓;士大夫的身份角色,讓一種屬於社會和政治的理想不甘沉落。這兩者的關係實際上也構成了宋詞三百年間的內在矛盾與張力。
這首題爲《菩薩蠻》的詞作,某種程度上就寫出了這種“詞爲豔科”和“士大夫...
何光順 · 唐詩宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局