定風波 · 暮春漫興

暮春：春末，農曆三月。《逸周書·卷三·文傅解第二十五》：“文王授命之九年，時維暮春。”
漫興：漫不經意，興到之作。明·楊慎《木涇周公裒集鄙詩刻之作此以謝》詩：“漫興詩成散逸多，玉人彩筆爲編摩。”
少日：少年之時。清·納蘭性德《湘靈鼓瑟》詞：“憶少日清狂，花間馬上，軟風斜照。”
插花：戴花。南朝梁·袁昂《古今書評》：“衛恆書如插花美女，舞笑鏡臺。”
走馬：騎馬疾走；馳逐。《詩·大雅·緜》：“古公亶父，來朝走馬。”
鍾：酒杯。千鍾極言糧多。古以六斛四鬥爲一鍾，一說八斛爲一鍾，又謂十斛爲一鍾。《孔子家語·卷二·致思》：“季孫之賜我粟千鍾也，而交益親。”
病酒：飲酒沉醉。春秋齊·晏嬰《晏子春秋·內篇·〈諫上·三〉》：“景公飲酒，酲，三日而後發。”
茶甌（ōu）：一種茶具，茶罐。
香篆（zhuàn）：篆字形的盤香，指焚香時所起的煙縷。宋·范成大《社日獨坐》詩：“香篆結雲深院靜，去年今日燕來時。”同時，該詞又有香名的意思，形似篆文。宋·陳敬《香譜·卷下·香篆》：“鏤木以爲之，以範香塵爲篆文，然於飲席或佛像前，往往有至二三尺徑者。”
簾櫳：掛有簾子的窗戸、窗簾和窗牖，亦泛指門窗的簾子。南朝梁·江淹《雜體詩·效張司空華〈離情〉》：“秋月映簾櫳，懸光入丹墀。”
殘花：將謝的花；未落盡的花。北周·庾信《和宇文內史入重陽閣》：“舊蘭憔悴長，殘花爛漫舒。”
元自：原來、本來。唐·杜甫《傷春五首·其二》詩：“鬢毛元自白，淚點向來垂。”
飛燕：飛翔的燕子。《古詩十九首·東城高且長》：“思爲雙飛燕，銜泥巢君屋。”

此詞是南宋愛國詞人辛稼軒閒居帶湖之作。上情下景，情景交融。上闋以少年春意狂態，襯托老來春意索然。下闋風捲殘花，當悲，但以“休恨”開解；“花開元自要春風”，一反一正，寓意頗深，耐人尋味。春歸無跡，但飛燕卻於來時夕陽中相見，則於迷惘惆悵間，掠過一縷欣慰情思。
上闋以“少日”與“老去”作強烈對比。“老去”是現實，“少日”是追憶。少年時代，風華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對此，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態如見。還要“醉千鍾”，那麼，連喝千杯之後將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。
“病酒”，指因喝酒過量而生病，感到很難受。“老去逢春如病酒”，極言心情不佳，毫無興味，不要說“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。馮延巳《鵲踏枝》詞說：“誰道閒情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡裏朱顏瘦。”只有呆在小房子裏，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時光。說作者居於小房子是因爲這裏用了“小簾櫳”。“櫳”指窗上欞木，而“簾櫳”作爲一個詞，實指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那裏去。
過片“卷盡殘花風未定”，有如奇峯突起，似與上闋毫無聯繫。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋樑。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。於“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，彷彿除此之外什麼都不關心。其實不然。
下闕寫道他始終注視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化。春風不斷地吹，把花瓣兒吹落、捲走，而今已經“卷盡殘花”，風還不肯停，春天就會隨之破敗，如此看來，詩人自然是恨春風的。可是接下去，又立刻改口說：“休恨！”爲什麼？因爲：“花開元自要春風。”當初如果沒有春風的吹拂，花兒又怎麼能夠開放呢？在這出人意外的轉折中，蘊含着深奧的哲理，也飽和着難以明言的無限感慨。春風催放百花，給這裏帶來了春天。春風“卷盡殘花”，春天就要離開這裏，回到別的什麼地方去了。
“試問春歸誰得見？”這一句問得突然，也令人感到難於回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言；離此而去的春天，被向這裏飛來的燕子碰上了，她是在金色的夕陽中遇見的。古典詩詞中的“春歸”有兩種含義，一種指春來，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。”一種指春去，其例甚多，大抵抒發傷春之感。
辛稼軒的名作《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數”，亦不例外。而這首《定風波》卻爲讀者打開廣闊的想象領域和思維空間，誘發人們追蹤春天的腳步，進行哲理的思考，可謂另闢蹊徑，富有獨創精神。

少年時代，一旦春天來臨，就會縱情狂歡，插花、騎馬疾馳，還要喝上些酒。年老的時候，春天來了，覺得毫無興味，就像因喝酒過量而感到難受一樣。而今只能在自己的小房子裏燒一盤香，喝上幾杯茶來消磨時光。　　春風把剩下的花瓣也給捲走了，但它還是沒有停息。可是我不恨它，因爲花兒開放是由於春風的吹拂。想問一下，誰又看見春天離去了？離此而去的春天，被飛來的燕子在金色的夕陽中碰上了。