玉樓春 · 大石

玉樓春：詞牌名。詞譜謂五代後蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調名（或加字令）亦稱《木蘭花》、《春曉曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風便》、《東鄰妙》、《夢鄉親》、《續漁歌》等。雙調五十六字，前後闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
桃溪：雖說在宜興有這地名，這裏不作地名用。賙濟《宋四家詞選》所謂“只賦天台事，態濃意遠”是也。劉晨阮肇天台山故事，本雲山上有桃樹，山下有一大溪，見《幽明錄》、《續齊諧記》。韓愈《梨花發贈劉師命》：“桃溪惆悵不能過。”魏承班《黃鐘樂》詞：“遙想玉人情事遠，音容渾似隔桃溪。”用法均相同。
秋藕絕來無續處：“秋藕”與“桃溪”，約略相對，不必工穩。俗語所謂“藕斷絲連”，這裏說藕斷而絲不連。
赤闌橋：這裏似不作地名用。顧況《題葉道士山房》：“水邊垂柳赤欄橋。”溫庭筠《楊柳枝》詞：“一渠春水赤欄橋。”韓偓《重過李氏園亭有懷》：“往年同在彎橋上，見倚朱欄詠柳綿，今日獨來春徑裏，更無人跡有苔錢。”詩雖把“朱欄”“彎橋”分開，而本詞這兩句正與詩意相合，不僅關合字面。黃葉路點名秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說破。
列岫：陳元龍注引《文選》“窗中列遠岫”，乃謝眺《郡內高齋閒望》詩。全篇細膩，這裏宕開，遠景如畫，亦對偶，卻爲流水句法。類似這兩句意境的，唐人詩中多有，如劉長卿、李商隱、馬戴、溫庭筠。李商隱《與趙氏昆季燕集》“虹收青嶂雨，鳥沒夕陽天”，與此更相近。
情似雨餘粘地絮：晏幾道《玉樓春》詞：“便教春思亂如雲，莫管世情輕似絮。”本詞上句意略異，取譬同，下句所比亦同，而意卻相反，疑周詞從晏句變化。

《玉樓春·桃溪不作從容住》是北宋詞人周邦彥的詞作。這首詞是描寫仙凡戀愛的。開頭點出桃溪，引用劉、阮遇仙之典故自憐緣淺。輕寫一筆，委婉動人，“秋藕”句重頓一筆。而“桃溪”、“秋藕”一暗一明，分點春秋，暗寓昔今不同。“當時”、“今日”，對比強烈情深意切。而“赤欄橋”、“黃葉路”又是一暗一明，分點春秋。“人如”、“情似”的結尾句，工整合情。全詞句句含情，字字含情，前後照應，累累如貫珠。

桃溪奔流不肯從容留住，秋天的蓮藕一斷就沒有連接之處。回想當時互相等候在赤闌橋，今天獨自一人徘徊在黃葉蓋地的荒路。
煙霧籠罩着排列聳立的山岫，青蒼點點無法指數，歸雁揹着夕陽，紅霞滿天，時正欲暮。人生好象隨風飄入江天的白雲，離別的情緒好比雨後粘滿地面的花絮。

《白雨齋詞話》評此詞雲：“美成詞有似拙實工春，如玉樓春結句雲：‘人如風後入江雲，情似雨餘粘地絮。’上言人不能留，下言情不能已。呆作兩臂，別饒姿態，都不病其板，不病其纖，此中消息難言。”
《白雨齋詞話》卷一：“似拙實工。”又說：“上言人不能留，下言情不能已，呆作兩譬，別饒姿態。”
沈祖棻評：“這首詞是作者在和他的情人分別之後，重遊舊地，悵觸前情而寫下的。這一詞調的組織形式是七言八句，上、下片各四句，原來的格局就傾向於整齊。作者在這裏，沒有像其他詞人或自己另外填這一調子時所常常採取的辦法，平均使用散句和對句，以期方便地形成整齊與變化之間的和諧，卻故意全部使用了對句，從而創造了一種與內容相適應的凝重風格。然而由於排偶之中，仍具動盪的筆墨，所以凝重之外，也兼備流麗的風姿。這是我們讀這首詞時，特別值得加以思索之處。”
賙濟在《宋四家詞選》中說“只賦天台事，態濃意遠。”
陳洵《抄本海綃說詞》評價說：“上闋大意已足，下闋加以渲染，愈見精彩。”
俞平伯《清真詞釋》：“憶昔年得讀《清真詞》及此闋，有初見眼明之樂。後讀之乍熟，漸省其通體記敘，以偶句立幹，以規矩立極，辭固致佳，惟於空靈窅眇，蕩氣迴腸，似尚有所歉。頃徐而思之，始嘆其盡工巧於矩度，斂飛動於排偶，吾初見之未謬而評量之難也。”