南宋吳文英作詞，論者謂其善於表現銳敏尖新的感覺。其實早在北宋，張先已在這一藝術造詣上導其先路。這首小詞可以爲證。
起筆二句，寫自己對春天氣候的感觸。短短一天裏，天氣發生了頻繁的變化。“乍暖”，見得是由春寒忽然變暖。“還”字一轉，引出又一次變化：風雨忽來，輕冷襲人。雖說春天之冷，較冬日爲“輕”，但這“冷”是緊接“暖”而來，所以格外容易感覺。輕寒的風雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現在對天...
宛敏灝、鄧小軍 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
青門引：詞牌名。
中酒：喝醉。見《史記·樊噲傳》，亦見《漢書》，酒酣也，意即醉了。《漢書》顏師古注：“飲酒之中也，不醉不醒故謂之中。中音竹仲反。“其說稍異。杜牧《睦州四韻》：”殘春杜陵客，中酒落花前“，與此詞意近。
病：字承上”中酒“來，言酒病。
畫角：古代軍隊中繪有彩色圖案的管樂器。
那：爲”奈何“之合音，讀平聲，亦讀上聲。
鞦韆影：言鞦韆影，人影可知。蓋值寒食佳節，明月中有人在打鞦韆。一說鞦韆架的影兒被明月送過牆來，是懷人寂寞境界，亦通。但此處以動態結靜境，有人影似較好。薛能《寒食日題》：“夜半無燈還有睡，鞦韆懸在月明中。“這鞦韆也空着，卻與”隔牆送影“不同。
簡介
這是感春懷人的小詞。詞中寫出從風雨初定的黃昏直到月明之夜，孤獨的作者觸景傷心的種種感受。此詞用字非常新警，如“樓頭畫角風吹醒”句，“醒”字極尖利，給人觸目驚心之感。末二句不實寫打鞦韆的人，而借鞦韆影來顯示他人對春殘花落的無知無感和作者的多愁善感，以及他人歡樂而己獨傷悲的難堪情狀，意味雋永。
佳句
- 那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。
- 樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。
翻譯
剛剛轉暖還帶着一絲寒意，悽風冷雨到傍晚方纔消停。庭院寂寞且時節已近清明，因痛惜殘花借酒澆愁直到醉，這又是去年時種下的舊病。
樓頭畫角聲和風把我驚醒，夜已深重門閉鎖萬籟寂靜。更那堪忍受那溶溶的月光，隔牆有少女盪鞦韆的清影。
賞析
南宋吳文英作詞，論者謂其善於表現銳敏尖新的感覺。其實早在北宋，張先已在這一藝術造詣上導其先路。這首小詞可以爲證。
起筆二句，寫自己對春天氣候的感觸。短短一天裏，天氣發生了頻繁的變化。“乍暖”，見得是由春寒忽然變暖。“還”字一轉，引出又一次變化：風雨忽來，輕冷襲人。雖說春天之冷，較冬日爲“輕”，但這“冷”是緊接“暖”而來，所以格外容易感覺。輕寒的風雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現在對天...
宛敏灝、鄧小軍 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
南宋吳文英作詞，論者謂其善於表現銳敏尖新的感覺。其實早在北宋，張先已在這一藝術造詣上導其先路。這首小詞可以爲證。
起筆二句，寫自己對春天氣候的感觸。短短一天裏，天氣發生了頻繁的變化。“乍暖”，見得是由春寒忽然變暖。“還”字一轉，引出又一次變化：風雨忽來，輕冷襲人。雖說春天之冷，較冬日爲“輕”，但這“冷”是緊接“暖”而來，所以格外容易感覺。輕寒的風雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現在對...
宛敏灝、鄧小軍 · 宋詞三百首 · 上海辭書出版社
《青門引》，詞牌名。調見《樂府雅詞》及《天機餘錦》詞。屬小令，雙調五十二字，上片五句，下片四句。
本篇以春日懷人爲詞旨，上片寫詞人由暮春季節物象變遷衍生的宏觀感受，懷舊與孤寂的情思滿溢字裏行間；下片寫詞人憑酒澆愁未成，清醒時分越發觸景生情，每每於細微處生髮無限思量。
由“乍暖還輕冷，風雨晚來方定”可見出詞人體物的敏感和用字的精妙。兩個虛字“乍”和“還”放在對比鮮明的“暖”和“冷”之間，表現了天氣變...
丘 悅 · 宋詞三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
《青門引》，詞牌名。調見《樂府雅詞》及《天機餘錦》詞。屬小令，雙調五十二字，上片五句，下片四句。
本篇以春日懷人爲詞旨，上片寫詞人由暮春季節物象變遷衍生的宏觀感受，懷舊與孤寂的情思滿溢字裏行間；下片寫詞人憑酒澆愁未成，清醒時分越發觸景生情，每每於細微處生髮無限思量。
由“乍暖還輕冷，風雨晚來方定”可見出詞人體物的敏感和用字的精妙。兩個虛字“乍”和“還”放在對比鮮明的“暖”和“冷”之間，表現了天...
丘悅 · 宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
《青門引》，詞牌名。調見《樂府雅詞》及《天機餘錦》詞。屬小令，雙調五十二字，上片五句，下片四句。
本篇以春日懷人爲詞旨，上片寫詞人由暮春季節物象變遷衍生的宏觀感受，懷舊與孤寂的情思滿溢字裏行間；下片寫詞人憑酒澆愁未成，清醒時分越發觸景生情，每每於細微處生髮無限思量。
由“乍暖還輕冷，風雨晚來方定”可見出詞人體物的敏感和用字的精妙。兩個虛字“乍”和“還”放在對比鮮明的“暖”和“冷”之間，表現了天氣變...
丘悅 · 唐詩宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
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