踏莎行

候館：迎賓候客之館舍。《周禮·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館。” 草薰：小草散發的清香。薰，香氣侵襲。徵轡（pèi）：行人坐騎的繮繩。轡，繮繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風暖，陌上草薰”而成。 迢迢：形容遙遠的樣子。 寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點。 盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。 危闌：也作“危欄”，高樓上的欄杆。 平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。

這是歐陽修寫男女離情的名作，題材常見，但手法奇妙，意境優美，讀來令人神往。上片寫遠行郎君的離愁，由遠行引出離思。“候館”、“溪橋”暗點經行之地迢遙；“梅殘”、“柳細”，見出出行之時系在初春：“草薰風暖”，烘染春光和煦，反襯離愁凝重。“如春水”，即事取景，以景喻情，寫出離愁之長、之濃，筆觸精當細膩，極切極婉、語語倩麗。下片手法奇妙，以行者想象居人思念行人來刻畫居人望歸的愁情。“柔腸”、“粉淚”，見出居人情深。“樓高”句作一跌宕，收拍盪開視野，悵望行人之遠，望盡平蕪，望斷春山，不見行者，行者還遠在春山之外不知何處，居人盼歸不見的絕望痛苦心情可想而知。借景寫情，遠韻悠然無盡。

客舍前的梅花已經凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，春風踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得越遠離愁越沒有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。 寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠把欄杆憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

宋代俞文豹《吹劍錄》：杜子美流離兵革中，其詠內子云：“香霧雲鬢溼，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。”歐陽文忠、範文正，矯飾風節，而歐公詞雲：“寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。”又：“薄倖辜人終不憤。何時枕上分明問。”範文正詞：“都來此事，眉間心上，無計相迴避。”又：“明月樓高休獨倚。酒人愁腸，化作相思淚。”情之所鍾，雖賢者不能免，豈少年所作耶？惟荊公詩詞未嘗作脂粉語。 宋代黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》：句意最工。 明代楊慎《詞品》：佛經雲：“奇草芳花能逆風聞薰。”江淹《別賦》：“閨中風暖，陌上草薰。”正用佛經語。六一詞雲“草薰風暖搖徵髻”，又用江淹語。今《草堂詞》改“薰”作“芳”，蓋未見《文選》者也。又，歐公一詞：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”石曼卿詩:“水盡天不盡，人在天盡頭。”歐與石同時，且爲文字友，其偶同乎？抑相取乎？ 明代卓人月《古今詞統》：“芳草更在斜陽外”，“行人更在春山外”兩句，不厭百回讀。 明代李攀龍《草堂詩餘雋》：春水寫愁，春山騁望，極切極婉。 明代沈際飛《草堂詩餘正集》雲：春水春山走對妙。望斷江南山色，遠人不見草連空，一望無際矣。盡處是春山，更在春山外，轉望轉遠矣。當取以合看。 明代王世貞《藝苑卮言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”此淡語之有情者也。 明代陳霆《渚山堂詞話》：歐公有句雲：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”陳大聲體之，作《蝶戀花》。落句雲：“千里青山勞望遠，行人更比青山遠。”雖面稍更，而意句仍昔。然則偷句之鈍，何可避也。 清代黃蘇《寥園詞選》：此詞特爲贈別作耳。首闋言時物喧妍，徵轡之去，自是得意。其如我之離愁不斷何？次闋言不敢遠望，愈望愈遠也。語語倩麗，韶光情文斐亹。 清代王士禎《花草蒙拾》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”升庵以擬石曼卿“水盡天不盡，人在天盡頭”，未免河漢。蓋意近而工拙懸殊，不窗霄壤。且此等入詞爲本色，入詩即失古雅，可與知者道耳。 清代許昂霄《詞綜偶評》：“春山”疑當作“青山”。否則，既用“春水”，又用兩“春山”字，未免稍復矣。 近代俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：唐宋人詩詞中，送別懷人者，或從居者着想，或從行者着想，能言情婉摯，便稱佳構。此詞則兩面兼寫。前半首言徵人駐馬回頭，愈行愈遠，如春水迢迢，卻望長亭，已隔萬重雲樹。後半首爲送行者設想，倚欄凝睇，心倒腸回，望青山無際，遙想斜日鞭絲，當已出青山之外，如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，“候館”、“溪橋”言行人所經歷；“柔腸”、“粉淚”言思婦之傷懷，情同而境判，前後閩之章法井然。 近代唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。起三句，寫郊景如畫，於梅殘柳細、草薰風暖之時，信馬徐行，一何自在。“離愁”兩句，因見春水之不斷，遂憶及離愁之無窮。下片，言閨人之悵望。“樓高”一句喚起，“平蕪”兩句拍合。平蕪己遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不能目睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。 近代劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：此亦託爲閨人別情，實乃自抒己情也，與晏殊《踏莎行》二詞同。上半闋行者自道離情；下半闋則居者懷念行者。此詞之行者，當即作者本人。歐陽修因作書責高若訥不諫呂夷簡排斥孔道輔、范仲淹諸人，被高將其書呈之政府，因而被貶爲夷陵令。 現代俞平伯《唐宋詞選釋》：（末兩句）似乎可畫，卻又畫不到。