春江花月夜二首

隋世祖楊廣的詩文在中國文學、詩歌史上佔有重要地位。亡國之君，多被譭譽。他“好學，善屬文”，並寫得一手好詩。被評價爲“詞無淫蕩”，“並存雅體，歸於典制”（《隋書·文學傳序》）。其存詩中樂府顯然是承襲梁陳詩風，較有名的有《春江花月夜》二首。 凡讀過詩文的人，幾乎都知曉唐代張若虛寫有名篇《春江花月夜》，但少有人知道隋世祖在張若虛之前早就寫有《春江花月夜》。這詩題原爲陳叔寶所創，是樂府《吳聲歌曲》名，是陳後主所作豔曲之一，原詞早已失傳。隋世祖曾以此題作曲，內容看上去並無新意，其實頗有些剛健的佳句，講究對仗和聲韻和諧，雅味正聲。 從楊廣的《春江花月夜》，可以看出其詩歌風格是麗而不豔，柔而不淫，有正言之風，雅語之氣。 這是本題現存最早的兩首之一。其後纔有唐朝張若虛的同題詩《春江花月夜》。楊廣此首借題生義，一掃豔媚。黃昏遠眺長江岸，暮靄沉沉，江水浩淼。“平不動”是水波不興。江面平坦寧靜，江邊春花如火，開得滿滿當當。他寫春夜潮生，江水滔滔。“將月去”，“帶星來”將水波激盪，月星交輝的情景寫得極宏大，於寫景的壯闊中寫出了時間的流逝。寥寥四句詩，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖。“流波將月去，潮水帶星來”，緩緩讀來，如欣賞清秋月夜之畫，風致婉然。此句好在平實，一個“將”字，一個“帶”字，都是比較虛的動詞，不會破了月明星稀的安穩美感。 如果把張若虛的《春江花月夜》與楊廣的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描寫春江花月夜景是受到本篇啓示的。可以毫不誇張地說，楊廣這首詩在描繪春江花月夜花開景色這方面，具有開先河之功，起了示範之用。詩中一個“滿”字寫出了花多無隙、簇簇擠擠之狀。而“流波將月去，潮水帶星來”，這佳句描繪了一個絕妙的江流扶明月，潮水擁星光的意境，給人以美的享受。而且啓發了張若虛的靈感，在他的《春江花月夜》中脫化出：“海上明月”的優美詩句。“潮水”這一意象又啓示張若虛在詩中開拓出一個極爲闊大的春江意境。 楊廣的詩風對後代詩人也產生了許多積極影響，他的詩中佳句，常成爲後世詩人模仿之，甚至襲用之，如“寒鴉飛數點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂。” 詩中的前三句，就被宋代著名詞家秦觀在名作《滿庭芳》詞中幾乎完全襲用。如其中“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”就是襲用的例子。元代著名詞家馬致遠作有一首名詞《天淨沙·秋思》，其中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”亦是受上述楊廣詩句的影響而化出的。 張溥在《漢魏六朝百三家集題辭·隋煬帝集》中雲：“陳隋文哀，帝王有作，與衆同波”。南朝至隋，帝王詩中不作王霸之語，而與民間詩人同一風格，確是一種良好的風氣。楊廣詩風功不可沒。隋煬帝雖在生活上是不被後人稱道的帝王，但是在文學上確實正統的詩人。他詩中熱愛揚州風光之情，讚頌揚州美景之功，當書之，當記之！

第一首：傍晚的江面平靜得不起波瀾，春花正開得滿枝滿樹。流動的水波將月影一同帶走，潮水又把星光送了回來。 第二首：夜裡的露水沾滿了花兒的氣息，春日的深潭搖曳著月光的光輝。漢水之濱曾遇到遊玩的女郎，湘江之上也曾與古代的兩位妃子相逢。