鷓鴣天 · 離恨

鷓鴣天：詞牌名。雙調，五十五字，押平聲韻。《填詞名解》：“鷓鴣天，一名‘思佳客’，一名‘於中好’，採鄭嵎詩：‘春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天。’”
盈盈：美好貌。此指女子之風姿、儀態的美妙動人。《古詩十九首》之二：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。”
手挪（nuó）：用手揉弄。挪，一作“挼（ruó）”。
鎖空樓：謂笛聲縈繞在空寂的樓閣中。鎖，形容笛聲不絕，彷彿凝滯在樓中。
斷岸：江邊絕壁。

這首小詞是借女子的形象和心態抒寫“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上闋追憶往日的幽會，刻畫女子嬌慎佯羞的形象，情意婉轉但遣詞造句問並不讓人覺得刻意雕琢。
“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的確是靈動精巧，將詞中女主人公的風姿、儀態之美妙動人濃縮在其中。《古詩十九首·青青河畔草》中有“盈盈樓上女，皎皎當窗牖”之句。這裏用“盈盈”二字，也體現出詞中女主人公與《古詩十九首》中這位嬌美、輕盈、光彩照人的女子一樣的形象。“手按梅蕊打肩頭”是極能體現納蘭詞風的一句化用。女子纖纖素手揉碎了梅蕊，拋向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之態相融，旖旎萬分。上片四句，酷似李煜詞“繡牀斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·曉妝初過》）所描繪的情景，而在香豔中更覺清新，在婉麗處又現俊逸。
下闋寫眼見耳聞之景，淡淡之雲與悠悠之水，伴和着耳畔的笛聲，更烘托出離恨的悽苦。“一片橫笛鎖空樓”寫笛聲縈繞在空寂的閣樓中。一個“鎖”字形容笛聲不絕，彷彿凝滯。笛聲與梅花，向來是詩詞中道盡悽清的意象，觀梅聞笛，便勾起古往今來多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一詩：“數萼初含雪，孤標畫本難，香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風如解意，容易莫摧殘。”笛聲總是清冷空幽的，而此時又是離別在即，相見無期，讓人怎能不滿心愁緒。結句以虛筆勾畫了一幅月夜春泛的美妙圖畫，並以此虛設之景，進一步抒發了離恨的心·曲。“何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟”，想象中的良辰美景，更襯得當下的離別之苦不堪忍受。
古時不比如今，車行不便，一別之後有可能就是餘生難再相見，時間，距離，生死，再如何情比金堅在這樣的刁難前也都只能面對。縱是帝王，李煜也要說“離恨恰如春草，更行更遠還生”，放之納蘭，更是無可奈何。

女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿態，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩頭。想要找到她的郎君，將離別的愁怨向他訴說，等到郎君歸來，她的愁怨卻消散無蹤。
白雲安靜地漂浮，江水閒適地流動，一聲橫笛，笛音幽怨空靈，凝滯在那寂寞的空樓。想着何時才能在春溪的明月下共同泛舟，卻只能望着江邊堤岸低垂的楊柳下那一葉孤舟。

趙秀亭《納蘭叢話》：性德詞多用王彥泓詩中語，而每能化污爲潔，轉濁成清。其“手挪梅蕊打肩頭”，即自次回“大將瓜子到肩頭”出，然一雅緻，一俗惡；一寫閨中靜好，一狀樓頭倡女，情趣高下，瞭然可見。性德偶有綺膩語，如“一晌偎人”云云，亦襲用前人而已，就其總體看，則有摯情而無濫欲，詞品高華，固非彥泓可及。彥泓詩頗涉邪狎，境味塵下，少有佳章。餘嚐遍讀其《疑雨》《疑雲》，惟取其“閱世已知寒暖變，逢人真覺笑啼難”二句。