清平樂 · 惱煙撩露

須臾：片刻，短時間。 藕花：即荷花。宋·李清照《如夢令》：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。” 一霎：謂時間極短，頃刻之間、一下子。 和衣：謂不脫衣服。 宋·張先《南歌子》：“醉後和衣倒，愁來殢酒醺。”宋·蘇軾《南歌子》：“帶酒衝山雨，和衣睡晚情。” 妝臺：梳妝檯。唐·盧照鄰《梅花落》：“因風入舞袖，雜粉向妝臺。”

此詞寫天真少女與戀人相會的喜悅和離別的惆悵。上闋點明留住須臾，故當時攜手情景，藕花細雨歷歷在目。下闋追寫依戀情態，表現出對愛情的大膽追求；歇拍二句，敘分別時難言的情景，只用“最是”兩字，蘊含無限眷戀之情，歸來後哪得不悵然若失。 詞中點綴夏日風光，使形象更爲飽滿。 上闋寫一對男女遊湖遇雨，爲之小駐。語序倒是詞中常見現象，本詞上闋即爲一個倒裝句。女主人公與男友相約遊湖 ，先是“攜手藕花湖上路”，這大約是西湖之白堤吧 ，那裏的藕花當已開了，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”呢。也許這對情侶最初就是相約賞花而來 ，不料遇上“一霎黃梅細雨”。正是這場梅雨及撩撥着人的“煙”呀“露”呀，留他們停步了 ，總得找個避雨的處所吧 。“ 留我須臾住”的“ 我”，乃是複數，相當於“ 我們”。遊湖賞花而遇雨，卻給他們造成了一個幽清的環境和難得親近的機會。真乃因禍得福也。 下闋寫女主人公大膽的舉動及歸來後異常的心理。 “一霎黃梅細雨”使西湖謝絕遊衆，因而在他們小住的地方，應當沒有第三者在場。否則，當人面就摟摟抱抱，未免輕狂。須知這裏“嬌癡不怕人猜”之“人”，與“和衣睡倒人懷”之“人”實際上只是一個，都是就男友而言。當時情景應是這樣的：由於女主人公難得與男友單獨親近，一旦相會於幽靜場所，遂難自持，“嬌癡”就指此而言。其結果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”（《 碧玉歌》）。“睡倒人懷”即擁抱伏枕於戀人肩上 ，李後主所謂“ 一向偎人顫”、“教君恣意憐”也。這樣的熱情，這樣的主動，休說外人，即使自己的男友也不免一時失措或詫異。但女人主公不管許多 ，“不怕人猜”，打破了“授受不親”一類清規戒律，遂有了相戀以來第一次甜蜜的體驗。 正因爲是第一次 ，感覺也就特別強烈而持久。 “最是分攜時候”，多麼依依不捨；“歸來懶傍妝臺”，何等心蕩神迷！兩筆就把一個初歡後的女子情態寫活了。 全詞情多而不褻貴在寫出少女真實的體驗。本來南朝樂府中已有類似描寫，但那是民歌。如今出現在宋時女詞人之手，該是何等的勇氣。道學家們雖不免詆之爲“淫娃佚女”、“有失婦德”。 然而詞論家仍不吝予以高度的讚揚：“易安‘眼波才動被人猜’，矜持得妙 ；淑真‘嬌癡不怕人猜’，放誕得妙。均善於言情。”（《蓮子居詞話·卷二》）

那撩人的煙霧、牽惹的露水，讓我逗留了片刻。我們攜手走在荷花盛開的湖邊路上，忽然飄起一陣黃梅季節的細雨。嬌憨癡情，不怕別人猜疑，連衣裳也不脫，就倒在人懷裡睡去。最難過的是分別的時候；回來以後，我懶懶地倚著梳妝臺，提不起半點精神。

清代吳衡照《蓮子居詞話》：易安“眼波才動被人猜”，矜持得妙；淑真“嬌癡不怕人猜”，放誕得妙，均善於言情。