《飲酒詩二十首》是陶淵明的重要代表作。舊說多認爲作於晉安帝義熙十二(416)、三年間,王瑤定爲義熙十三年(見所編注《陶淵明集》),可從。按據原詩第十九首說:“是時向立年,志意多所恥。遂盡介然分,終死歸田裏。冉冉星氣流,亭亭復一紀。”“終死歸田”指淵明義熙元年(405)辭彭澤令歸隱,再經一紀(即十二年),正好是義熙十三年,時作者五十三歲。或據第十六首“行行向不惑(四十歲稱爲不惑之年),淹留遂無成”,...
王思宇 · 漢魏六朝詩鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
“歲寒,然後知松柏之後凋也。”(《論語·子罕》)經過孔子的這一指點,松柏之美,便象徵着一種高尚的人格,而成爲中國文化之一集體意識。中國詩歌亦多讚歎松柏之名篇佳作。儘管如此,陶淵明所寫《飲酒》第八首“青松在東園”,仍然是極有特色。
“青松在東園,衆草沒其姿。”青松之姿,挺秀而美。生在東園,卻爲衆草所掩沒。可見衆草之深,其勢莽莽。青松之孤獨,也不言而喻。“凝霜殄異類,卓然見高枝。”殄者,滅絕也。異類,...
鄧小軍 · 漢魏六朝詩鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
《飲酒》組詩第九首“清晨聞叩門”,是一篇假設問答以表示詩人堅持隱居避世、拒絕仕宦決心的詩作。這首詩歷來受到人們的重視,它使人們能更清楚地瞭解陶淵明歸隱後的生活,以及他對“仕”與“隱”的認識和思索。
詩以清晨的叩門聲發端,全篇皆在自然而融洽的氣氛中。清早,詩人就聽見有人敲門,他急忙起身,連衣服也顧不得穿好,便趕去開門。“倒裳”,用《詩經·齊風》“東方未明,顛倒衣裳”之意,風趣地寫出詩人一早急起迎客的...
孫綠怡 · 漢魏六朝詩鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
隱逸,是中國歷史文化之一項特殊傳統。真正的隱士,是對抗黑暗社會與異己現實之志士。從伯夷起,隱士代不乏人。而用詩歌對隱逸心態及生活作出深刻、完整寫照的第一人,乃是陶淵明。此詩即爲一好例。
起筆兩句,淵明自述平生安身立命之根本。“少年罕人事,遊好在六經。”人事,指交際應酬之俗事。《後漢書·黃琬傳》雲:“時權富子弟,多以人事得舉。”人事語義同此。遊好,意兼愛好與涵泳體會。遊好實爲一種極高明的讀書態度與方...
鄧小軍 · 漢魏六朝詩鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
東晉以來,玄風大熾,一般文士都喜歡在詩文中說理。然而,他們的作品大多“平典似道德論”,頗遭後人訾議。唯有陶淵明卻因其詩理趣盎然,情味深雋,大得後人推崇。同樣是以詩說理,何以後世褒貶如此不同?其根本原因在於陶淵明與東晉士大夫們所追求的“理”各自不同,表達“理”的方式也各異。東晉士族文人言空蹈虛,侈談玄理,以此爲精神寄託,擷取老莊陳言爲篇,理贅於辭,自然不免“淡乎寡味”之譏。而陶淵明在經歷了幾仕幾隱的...
韋鳳娟 · 漢魏六朝詩鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
陶淵明自述其《飲酒》二十首均是“既醉之後”所作,而詩中卻以清醒的人生態度,一一展示了對衰榮、顯默、生死、善惡、是非、物我等重大問題的思考,誠如蘇軾所說,此公“言醉時是醒時”(《王直方詩話》)。因詩人明知爲世俗的偏見所不容,乃自託爲醉人謬誤之言,此所以詩借“飲酒”爲題而詠懷也。從這裏固可見詩人當年在寂寞中探求人生之道的艱難不易,亦體現了其獨立不遷卓然自立的人格。本詩即在回首往事中披露了自己的衷懷。
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鍾元凱 · 漢魏六朝詩鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
《飲酒詩二十首》是陶淵明的重要代表作。舊說多認爲作於晉安帝義熙十二(416)、三年間,王瑤定爲義熙十三年(見所編注《陶淵明集》),可從。按據原詩第十九首說:“是時向立年,志意多所恥。遂盡介然分,終死歸田裏。冉冉星氣流,亭亭復一紀。”“終死歸田”指淵明義熙元年(405)辭彭澤令歸隱,再經一紀(即十二年),正好是義熙十三年,時作者五十三歲。或據第十六首“行行向不惑(四十歲稱爲不惑之年),淹留遂無成”,...
王思宇 · 陶淵明詩文鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
大致在魏晉以前,以儒家學說爲核心,中國人一直相信人類和自然界都處於有意志的“天”的支配下。這一種外於而又高於人的個體生命的權威,在東漢末開始遭到強烈的懷疑。於是就迎來了個性覺醒的時代;在文學創作中,相應地有了所謂“人的主題”的興起。但個性覺醒,既是舊的困境與背謬的結束,又是新的困境與背謬的發現與開始。首先,也是最基本的,就是有限的個體生命與永恆的宇宙的對立。詩人們不斷髮出哀傷的感嘆:“人生天地間,...
駱玉明 · 陶淵明詩文鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
此詩寫對菊飲酒的悠然自得,實際蘊藏着深沉的感傷。
秋天是菊花的季節。在百花早已凋謝的秋日,惟獨菊花不畏嚴霜,粲然獨放,表現出堅貞高潔的品格。惟其如此,作者非常愛菊,詩中屢次寫到,而且常常把它同松聯繫在一起,如《和郭主簿》:“芳菊開林耀,青松冠巖列。懷此貞秀姿,卓爲霜下傑。”《歸去來辭》:“三徑就荒,松菊猶存。”此詩首句“秋菊有佳色”,亦是對菊的傾心讚美。“有佳色”三字極樸素,“佳”字還暗點出衆芳凋...
王思宇 · 陶淵明詩文鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
“歲寒,然後知松柏之後凋也。”(《論語·子罕》)經過孔子的這一指點,松柏之美,便象徵着一種高尚的人格,而成爲中國文化之一集體意識。中國詩歌亦多讚歎松柏之名篇佳作。儘管如此,陶淵明所寫《飲酒》第八首“青松在東園”,仍然是極有特色。
“青松在東園,衆草沒其姿。”青松之姿,挺秀而美。生在東園,卻爲衆草所掩沒。可見衆草之深,其勢莽莽。青松之孤獨,也不言而喻。“凝霜殄異類,卓然見高枝。”殄者,滅絕也。異類,...
鄧小軍 · 陶淵明詩文鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
《飲酒》組詩第九首“清晨聞叩門”,是一篇假設問答以表示詩人堅持隱居避世、拒絕仕宦決心的詩作。這首詩歷來受到人們的重視,它使人們能更清楚地瞭解陶淵明歸隱後的生活,以及他對“仕”與“隱”的認識和思索。
詩以清晨的叩門聲發端,全篇皆在自然而融洽的氣氛中。清早,詩人就聽見有人敲門,他急忙起身,連衣服也顧不得穿好,便趕去開門。“倒裳”,用《詩經·齊風》“東方未明,顛倒衣裳”之意,風趣地寫出詩人一早急起迎客的...
孫綠怡 · 陶淵明詩文鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
此詩設爲一夫一士,而以士自況,表達了對時事的看法和自己的生活態度。
開頭六句是敘事。首句的“客”即下句的一夫和一士。“止”是止息、居住。“取捨”,趨向和捨棄,指志趣、懷抱。“邈”是遠的意思。“邈異境”謂二人處於相距極遠的兩個不同境界。這二句是說,有兩個常住在一起的人(這“人”其實是兩種人的象徵),他們的志趣迥然不同:一個人長年獨自飲酒沉醉,一個人卻不飲酒,終年都很清醒;兩人你嘲笑我醉,我譏諷你醒,...
王思宇 · 陶淵明詩文鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
東晉以來,玄風大熾,一般文士都喜歡在詩文中說理。然而,他們的作品大多“平典似道德論”,頗遭後人訾議。唯有陶淵明卻因其詩理趣盎然,情味深雋,大得後人推崇。同樣是以詩說理,何以後世褒貶如此不同?其根本原因在於陶淵明與東晉士大夫們所追求的“理”各自不同,表達“理”的方式也各異。東晉士族文人言空蹈虛,侈談玄理,以此爲精神寄託,擷取老莊陳言爲篇,理贅於辭,自然不免“淡乎寡味”之譏。而陶淵明在經歷了幾仕幾隱的...
韋鳳娟 · 陶淵明詩文鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
隱逸,是中國歷史文化之一項特殊傳統。真正的隱士,是對抗黑暗社會與異己現實之志士。從伯夷起,隱士代不乏人。而用詩歌對隱逸心態及生活作出深刻、完整寫照的第一人,乃是陶淵明。此詩即爲一好例。
起筆兩句,淵明自述平生安身立命之根本。“少年罕人事,遊好在六經。”人事,指交際應酬之俗事。《後漢書·黃琬傳》雲:“時權富子弟,多以人事得舉。”人事語義同此。遊好,意兼愛好與涵泳體會。遊好實爲一種極高明的讀書態度與方...
鄧小軍 · 陶淵明詩文鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
陶淵明自述其《飲酒》二十首均是“既醉之後”所作,而詩中卻以清醒的人生態度,一一展示了對衰榮、顯默、生死、善惡、是非、物我等重大問題的思考,誠如蘇軾所說,此公“言醉時是醒時”(《王直方詩話》)。因詩人明知爲世俗的偏見所不容,乃自託爲醉人謬誤之言,此所以詩借“飲酒”爲題而詠懷也。從這裏固可見詩人當年在寂寞中探求人生之道的艱難不易,亦體現了其獨立不遷卓然自立的人格。本詩即在回首往事中披露了自己的衷懷。
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鍾元凱 · 陶淵明詩文鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
讀陶淵明詩,想見其爲人,其性情之真而且正,比較容易體認,其思想境界之深沉,則須細心瞭解。《飲酒》第二十首“羲農去我久”,即是瞭解淵明思想之一重要作品。此詩可以當作淵明的一部中國學術文化史讀,但是其終極關懷,則在於現實社會。
“羲農去我久,舉世少復真。”羲謂伏羲,農謂神農,皆傳說中的上古帝王。古人以上古社會作爲一種政治理想。起筆感嘆羲農時代離開自己已經很久遠,整個社會很少再有淳真之風尚。起筆從上古一...
鄧小軍 · 陶淵明詩文鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
大致在魏晉以前,以儒家學說爲核心,中國人一直相信人類和自然界 都處於有意志的“天”的支配下。這一種外於而又高於人的個體生命的權 威,在東漢末開始遭到強烈的懷疑。於是就迎來了個性覺醒的時代;在文 學創作中,相應地有了所謂“人的主題”的興起。但個性覺醒,既是舊的困 境與悖謬的結束,又是新的困境與悖謬的發現與開始。首先,也是最基本 的,就是有限的個體生命與永恆的宇宙的對立。詩人們不斷髮出哀傷的 感嘆:“...
駱玉明 · 古詩三百首鑑賞辭典 · 上海辭書出版社