時值深秋,短促的細雨飄灑在院落庭中。欄邊的秋菊已謝,天井旁的梧桐也已然凋殘。被似霧的殘煙籠罩。多麼悽然的景象,遠望江河關山,黯然的晚霞在落日餘暉裏浮動。想當年,多愁善感的宋玉看到這晚秋是多麼悲涼,曾經臨水登山。千萬里路途艱險,行路者是那麼的悽慘哀楚,特別厭惡聽到隴水潺潺的水聲。這個時候,正在落葉中哀鳴的秋蟬和枯草中不停鳴叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧鬧着。
在驛館裏形影單隻,度日如年。秋風和露水都開始變得寒冷,在深夜時刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的蒼穹萬里無雲,清淺的銀河中一輪皓月明亮。綿綿相思,長夜裏對着如此的景色不堪忍受,掐指細算,回憶往昔。那時功名未就,卻在歌樓妓院等遊樂之所出入,一年年時光耗費。
美景無限的京城,讓我想起了年少時光,每天衹想着尋歡作樂。況且那時還有很多狂怪的朋友相伴,遇到對酒當歌的場景就流連忘返。然而別離後,時光如梭,那些曾經的玩樂尋歡情景就好似夢境,前方一片煙霧渺茫。什麼時候才能到岸?都是那些功名利祿害的我如此憔悴,將我羈絆。追憶過去,空留下殘容愁顏。滴漏的箭頭輕移,寒意微微,畫角的嗚咽之聲從遠方徐徐飄來,餘音嫋嫋。靜對着窗戶,把青燈熄滅等候黎明,形影單隻徹夜難眠。
柳永的《樂章集》以工於抒寫行役羈旅見稱。本詞刻畫驛館的旅思,正是其長技之所在。據詞裏提到“宋玉悲感,向此臨水與登山”諸語,可知作於湖北江陵。柳永外放荊南,已經年過五十。由於他愛同伶工樂妓交往,不爲宋仁宗所喜,久不調職,難立於朝,只得外放州郡小官,心情是很鬱悶的。這種情緒也深深地反映到詞裏來了。
這首詞是三片的長調。在結構上,作者以時間爲線索,從傍晚、深夜直寫到翌日破曉,脈絡井井,有條不紊。先寫悽清...
周篤文 · 唐宋詞鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
柳永的《樂章集》以工於抒寫行役羈旅見稱。本詞刻畫驛館的旅思,正是其長技之所在。據詞裏提到“宋玉悲感,向此臨水與登山”諸語,可知作於湖北江陵。柳永外放荊南,已經年過五十。由於他愛同伶工樂妓交往,不爲宋仁宗所喜,久不調職,難立於朝,只得外放州郡小官,心情是很鬱悶的。這種情緒也深深地反映到詞裏來了。
這首詞是三片的長調。在結構上,作者以時間爲線索,從傍晚、深夜直寫到翌日破曉,脈絡井井,有條不紊。先寫悽清...
周篤文 · 宋詞鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
《戚氏》是柳永首創的長調,在其《樂章集》中篇幅最長,收入“中呂調”。全詞三疊,計二百一十二個字,字數上爲北宋長調慢詞之最,爲詞史上第二長詞,僅次於南宋時吳文英的《鶯啼序》。
此詞爲三片的長調。結構上,以時間爲線索,從傍晚、深夜直寫至翌日破曉,脈絡清晰,有條不紊。第一片抒發悲秋之感。晚秋時節,一陣微雨灑落在庭院的臺軒。檻外菊花稀疏已殘,井邊梧桐凌亂飄飛,沾惹着一縷殘黃枯冷的輕煙,情景悽然。這裏是近景...
周 密 · 宋詞三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
《戚氏》是柳永首創的長調,在其《樂章集》中篇幅最長,收入“中呂調”。全詞三疊,計二百一十二個字,字數上爲北宋長調慢詞之最,爲詞史上第二長詞,僅次於南宋時吳文英的《鶯啼序》。
此詞爲三片的長調。結構上,以時間爲線索,從傍晚、深夜直寫至翌日破曉,脈絡清晰,有條不紊。第一片抒發悲秋之感。晚秋時節,一陣微雨灑落在庭院的臺軒。檻外菊花稀疏已殘,井邊梧桐凌亂飄飛,沾惹着一縷殘黃枯冷的輕煙,情景悽然。這裏是近...
周密 · 宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
柳永的《樂章集》以工於抒寫行役羈旅見稱。本詞刻畫驛館的旅思,正是其長技之所在。據詞裏提到“宋玉悲感,向此臨水與登山”諸語,可知作於湖北江陵。柳永外放荊南,已經年過五十。由於他愛同伶工樂妓交往,不爲宋仁宗所喜,久不調職,難立於朝,只得外放州郡小官,心情是很鬱悶的。這種情緒也深深地反映到詞裏來了。
這首詞是三片的長調。在結構上,作者以時間爲線索,從傍晚、深夜直寫到翌日破曉,脈絡井井,有條不紊。先寫悽...
周篤文 · 柳永詞鑑賞辭典 · 上海辭書出版社