鳳凰臺上憶吹簫

鳳凰臺上憶吹簫：詞牌名。此調始見於《晁氏琴趣外篇》。
金猊（ní）：獅形銅香爐。
紅浪：紅色被鋪亂攤在牀上，有如波浪。
慵：懶。
寶奩（lián）：華貴的梳妝鏡匣。
幹：關涉。
也則：依舊。
陽關：語出《陽關三疊》。王維《送元二使安西》詩：「渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽關無故人。」後據此詩譜成《陽關三疊》，爲唐宋時的送別之曲。此處泛指離歌。
武陵人遠：沈祖棻《宋詞賞析》：「武陵」，在宋詞、元曲中有兩個含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的漁夫故事；一是指劉義慶《幽明錄》中的劉、阮故事。此處借指愛人去的遠方。韓琦《點絳脣》詞：「武陵凝睇，人遠波空翠。」
秦樓：即鳳台，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫蕭史乘鳳飛昇之前的住所。馮延巳《南鄉子》詞「煙鎖秦樓無限事。」
煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。
眸（móu）：指瞳神。《說文》：「目童（瞳）子也。」指眼珠。《景嶽全書·卷二十七》引龍木禪師語曰：「……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華。」

本詞調見於李清照詞，是從《列女傳》中弄玉和蕭史故事取名。這首詞當作於作者早期與趙明誠小別後。詞人與丈夫趙明誠，感情甚篤、志趣投契，然仕路播遷，常造成兩人分別。本篇是詞人寫別情的名篇，抒發了離別後思念的深情與獨居的幽怨。起筆五句，借居處環境、器物透露自我心境。「冷」、「翻」、「慵」、「任」，貫注着主觀情緒色彩。「生怕」句，約略一點，「新來瘦」之故，偏不說破，而以排除法予以暗示。
下闋承上意脈，直傾胸臆，千萬遍陽關難留，見惜別情深。「念」字以下設想別後孤寂，「武陵」、「秦樓」兩面着筆。流水作證，專寫己方懷思之深。「又添」回應「新來瘦」，且表示承受離愁，已非一次。全詞按生活的邏輯自然展開，情意又隨敘事脈脈流淌；敘事抒情曲折跌宕，表現了女主人公豐富而複雜的內心世界。

獅子造型的銅爐裏薰香冷透，牀上棉被翻捲起紅色的波浪，清晨勉強起來還是倦怠梳頭。妝鏡臺隨它鋪滿了厚厚塵垢，太陽光儘管能夠照到那簾鉤。就怕分別時刻心裏十分難受，很多心事說不清難以張口。最近一段時日身體日漸消瘦，完全不是因爲喝酒過量傷身，也不是因爲看到景物而悲秋。
這回離別一走就這樣算了吧，千萬遍地唱起那首陽關三疊，也終究還是難以再次挽留。你離開桃源仙境一去難回頭，我這裏鳳去樓空煙霧鎖空樓。我整日對着樓前流水望不休，應該看我鍾情的眸子淚雙流。今後我只能呆望流水淚不休，寄託着我不斷的相思與悲愁。

明·楊慎批點本《草堂詩餘·卷四》：「欲說還休」與「怕傷郎、又還休道」同意。端的爲著甚的？（評「新來瘦」以下三句）
明·茅映《詞的·卷四》：出自然，無一字不佳。
明李攀龍《草堂詩餘雋·卷二》：（眉批）非病酒，不悲秋，都爲苦別瘦。又：水無情於人，人卻有情於水。（評語）寫出一腔臨別心神。而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。
明·沈際飛《草堂詩餘正集·卷三》：懶說出，妙。瘦爲甚的，尤妙。「千萬遍」，痛甚。轉轉折折，忤合萬狀。清風朗月，陡化爲楚雨巫雲；阿閣洞房，立變成離亭別墅。至文也。
明·李廷機《草堂詩餘評林·卷三》：宛轉見離情別意，思致巧成。
明·陸雲龍《詞菁·卷二》：滿楮情至語，豈是口頭禪。
明·徐士俊《古今詞統·卷十二》：亦是林下風，亦是閨中秀。
明·竹溪主人《風韻情詞·卷五》：雨洗梨花，淚痕有在；風吹柳絮，愁思成團。易安此詞頗似之。
清·鄒袛謨《倚聲初集·卷十六》：清照原闋，獨此作有元曲意。阮亭（王士禎）此和不但與古人合縫無痕，殆戛戛上之。清照而在，當悲暮年頹唐矣。
清·王又華《古今詞論》節錄《〈掞天詞〉序》：張祖望曰「詞雖小道，第一要辨雅俗。結構天成，而中有豔語、雋語、奇語、豪語、苦語、癡語、沒要緊語，如巧匠運斤，毫無痕跡，方爲妙手。」古詞中如……「惟有樓前流水，應念我、終日凝眸」……癡語也……此類甚多，略拈出一二……」
清·陳廷焯《雲韶集·卷十》：此種筆墨，不減耆卿、叔原，而清俊疏朗過之。「新來瘦」三語，婉轉曲折，煞是妙絕。筆致絕佳，餘韻尤勝。
劉乃昌《李清照詞鑑賞》：……柳永寫離情，細密有餘，蘊藉不足。李清照吸收了柳詞精微細密之長，而以典重之筆出之。如柳永《鳳棲梧》中：「酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪」，雖刻畫工緻，但失之輕浮：李清照把「被翻紅浪」化用入詞，與「香冷金猊」相配合，不僅筆力工，含蘊厚，且詞格變得蘊藉典重。詞的沉摯、曲折、典重，容易導向密麗晦暗，李清照這首詞卻又以語言平易、意脈貫串見長。所用幾個典故，既貼切自然，又如鹽溶於水，渾化不澀，以此又具有疏暢的特點……
王延梯、聶在富《百家唐宋詞新話》：情真意切是這首詞藝術上取得成功的基礎。詞人現身說法，直抒實感，故詞中妙語實爲感情的自然流露、渾然大成，是「天真之詞」，非「人工之詞」。以離別爲苦本是人之常情，而李清照夫婦恩愛至深，又多次分離，這就使她對離別之苦有更深的體會。寫這首詞時詞人已識盡了離愁的滋味，她不是「爲賦新詞強說愁」。憑過去的經驗，她想像得出空閨獨守的寂苦，以致使她以「惜別」到「生怕」離別。過去分別雖然也愁，但她往往是不甘寂寞，或泛舟以遣愁，或借酒以澆愁，而今卻是事不想做，話不願說，只是沉默不語。感情沉靜得多了，也複雜得多了，作品也就格外含蓄曲折。
蔡厚示《李清照作品賞析集》：這首詞……處處都流露出她對丈夫的一片真情。調子雖然嫌低沉一點，但還是能使讀者體會到她對生活的熱愛和對幸福的嚮往。在當時理學家大力倡導封建禮教和漠視婦女地位的宋代，李清照敢於如此直率地表達自己的感情和慾望，不能不說是有點兒反抗性格。……李清照以「閨闈文筆自記」（餘正燮語）其深層的精神意識活動，又如此密緻、大膽，自遠非其他男性詞人所能及。
陳祖美《讀李清照作品心解》：這首詞有更加豐富細膩的情愫，這種情愫往往是一個身閉閨闈的女子特有的，沒有直接生活感受的作家很難寫出這種情深意綿的作品。