春夕

楚城：指湖北、湖南一帶的城市，泛指旅途經過的楚地，作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩。首二句感時，慨嘆春光易逝。 胡蝶夢：意即往事如夢。語出《莊子·內篇·齊物論》：「昔者莊周夢爲胡蝶，栩栩然胡蝶也。」 子規：一作「杜鵑」，其鳴聲悽切。上句寫思家，下句寫春夕。子規（即杜鵑）夜啼切「春夕」，與「家萬里」聯繫。 動：動輒、每每之意。 經：一作「多」。 絕：一作「別」。 唯：一作「移」。 滿鏡：一作「兩鬢」。 五湖：春秋時，范蠡佐越王勾踐成就霸業之後，辭宮，乘扁舟泛五湖而去。這兩句說：我現在還沒有歸去，我要歸去就可以歸去，故鄉的五湖風景是沒有人來和我爭奪的。言外之意：既然如此爲什麼還留滯他鄉呢？有自嘲意。

《春夕》是唐代詩人崔禮山旅居湘鄂時所作的羈旅詩。此詩用清麗的語言、工整的格律，把暮春之夜時詩人對家鄉的思念寫得深婉感人，極富詩意，反映了詩人羈旅生涯中濃烈的苦悶情緒。全詩意象朦朧，意境深婉，格調沉鬱。 《全唐詩》此詩題下注：一本下有「旅懷」二字。

水不停地流走，花兒不斷地凋零，這是多麼無情啊。正是這無情的時節，我送着最後一縷春風吹過了楚城。在睡夢中夢見了萬里之外的家鄉，醒來時正值夜裏三更時分，杜鵑在樹枝上淒厲地啼叫。家鄉的來信動輒幾年都收不到，春天萬物萌生，鏡中的我卻已是滿頭白髮了。我現在是因爲自己抱負未展而不願歸去，我要歸去時自然就歸去了，故鄉五湖的風景是沒有人來和我爭搶的。

《輿地紀勝》：（渠州）衝相寺距州城四十里，乃定光佛道場。此詩故老相傳是唐崔塗僖宗時避亂至蜀所題。今墨跡無存。唯定光巖間有題雲：「前進士崔塗由此閒眺，翌日北歸。」 《貫華堂選批唐才子詩》：水流是水無情，花謝是花無情。何謂無情？明見客不得歸，而盡送春不少住，是以曰無情也。何人胸中無春怨，如此卻是怨得太無賴矣。三，是家，卻不是家，卻是夢；卻又不是夢，卻是牀上客。四，是月，卻不是月，卻是鵑；卻又不是鵑，卻是一夜淚。自來寫旅懷，更無有苦於此者矣（首四句下）！五、六，一「動」字，一「惟」字，直是路絕心窮，電無法處。七、八，卻於更無法處之中，忽然易窮則變，變出如此十四字來，真令人一時讀之，忽地通身跳脫也（末四句下）。 《唐詩摘鈔》：「水流花謝」，過楚城而去，人卻羈繫於此，寸步不能動移，然則有情之人何堪對此無情之物乎！妙在突然埋怨花水，而其所以怨之之故，則又輕輕只接第二句，不細讀不知其意，此旅懷之最警策者也。三四倒在後，有作法。連「蝴蝶夢」三熟字，卻帶好了五六參差對：以「春」對「年」、「鏡」對「書」。「滿鏡」有意，俗本作「兩鬢」，索然矣。 《唐三體詩評》：旅懷即惡，不意忽生對鏡驚歎，於情事最生動也。 《唐七律選》：此亦膾炙人口之句，但終近俗調，奈何（「蝴蝶夢中」二句下）！ 《山滿樓箋註唐詩七言律》：此詩之妙處在一起一結。 《唐體膚詮》：情生景，景生情，情中有景，景中有情，縈紆縹緲，使讀者神爲之移。劉、盧衣鉢，此時尚在。 《西圃詩說》：唐人句如「一千里色中秋月，十萬軍聲半夜潮」、「蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更」、「深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風」，人爭傳之。然一覽便盡，初看整秀，熟視無神氣，以其字露也。 《近體秋陽》：「移」字絕奇，然詮「華髮」卻有至理。題雖《春夕》，而詩成於旅次，至此突起責其不歸，開寤歸法。口頭語也，披千古理障，呼世人魘寐（「自是不歸」句下）。 《一瓢詩話》：崔禮山「自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭」與「相逢盡道休官去，林下何曾見一人」同一妙理。 《唐詩箋註》：此春夕留滯楚中，感而有作也。 《網師園唐詩箋》：秀語麗詞，妙能傳出旅情。 《唐七律雋》：此聯（按指「蝴蝶夢中」一聯）如在人意中，而未有人說出，非是俗調，覺熟溜耳。