傾杯

傾杯：唐教坊曲名，後用作詞牌，又名《古傾杯》、《傾杯樂》等，《樂章集》有七調，此詞爲“散水調”。雙調一百四字，上片十句四仄韻，下片十二句六仄韻
鶩（wù）：野鴨。王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”
煙渚：霧氣籠罩的水中小洲。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。”
小楫：小船。楫，船槳，此處代指船。
葦村山驛：指僻野的村驛。葦、山爲互文，指僻野。
離愁萬緒：離愁別緒千般萬種。
切切：擬聲詞，蟋蟀的鳴叫聲。蛩（qióng）：蝗蟲、蟋蟀的別名。
鱗翼：魚雁，古人以爲魚雁能爲人傳遞書信。
爭知：怎知。損：表程度，意爲極。
楚峽：巫峽。
高陽：指“高陽酒徒”。《史記·酈生陸賈列傳》：“酈食其陳留高陽人，沛公領兵過陳留，酈食其到軍門求見。沛公見說其人狀類大儒，使使者出謝曰：‘沛公敬謝先生，方以天下爲事，未暇見儒人也。’酈生嗔目案劍叱使者曰：‘走，復入言沛公，吾高陽酒徒也，非儒人也。’”後用以指代酒徒。
京國：京城。
目斷：望盡，望到看不見爲止。

《傾杯·鶩落霜洲》是北宋詞人柳永的一首詞。詞的上片詞人工巧地描畫出了一幅有聲有色、聲色並茂的秋色圖；下片寫詞人對別後佳人的無限思戀，又因“水遙山遠”既不能通信更不能相見，於是離愁萬緒，無限悲傷，以致身心俱損、憔悴不堪！整首詞上、下片一氣貫通，渾然一體，感情起伏跌宕，把離情別苦渲染得淋漓盡致，具有很強的藝術感染力，堪稱佳作。

野鴨飛落在霜露覆蓋的小洲，大雁橫越於霧靄籠罩的小渚。清楚地勾畫出一幅秋色圖。傍晚的雨剛剛停歇。天黑了，一葉小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驛店。何人迎風站在月光下？一陣陣的羌笛聲與河岸草叢裏切切的蟋蟀聲交織一起，引起離愁萬緒！
只爲思戀。與佳人別後，山水相隔，相距遙遠，靠什麼來傳遞書信呢？想來繡閣深枕中的佳人，怎麼也不會知道浪跡天涯的遊子如今已是身心俱損、憔悴不堪！巫峽幽會已逝，高陽酒徒已散，只有身心的寂寞孤獨、行爲的放蕩不羈。眺望京都，徒然望斷遠方濃綠的山峯。

近代詞學家譚獻《復堂詞話》：耆卿正鋒，以當杜詩。（評《傾杯》起句“鶩落霜洲”）
近代詞學家蔡嵩雲《柯亭詞論》：柳詞勝處，在氣骨，不在字面。其寫景處，遠勝其抒情處。而章法大開大合，爲後起清真·夢窗諸家所取法，信爲創調名家。如……《傾杯樂》（鶩落霜洲）……諸闋，寫羈旅行役中秋景，均窮極工巧。
近代詞學家俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“暮雨”二句音節極清峭。毛晉謂屯田詞“音調諧婉，尤工於羈旅悲怨之辭”，此作克副之。
近代詞學家陳匪石《宋詞舉》：此在柳詞爲委婉曲折者，所以屯田爲慢詞之開山人也。
當代詞學家唐圭璋《論柳永詞》：作者以工緻的筆法，勾勒出圖畫般的春夏秋冬四季佳景。並擅長於攝取較有特徵的鏡頭，使之形象鮮明地呈現在人們眼前。
當代詞學家唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，上片寫景，下片抒情，脈絡甚明，哀感甚深。起三句，點秋景，“暮雨”三句，記泊舟之時與地。“何人”兩句，記聞笛生愁。“離愁”兩句，添出草蛩似織，更不堪聞。換頭，“爲憶”三句，述己之遠別及信之難達。“想繡閣”三句，就對方設想，念人在外邊之苦，語極悽惻。“楚峽”三句，念舊遊如夢，欲尋無跡。末兩句，以景結束，惆悵不盡。
蘇州大學博士生導師楊海明《唐宋詞史》：這首詞，組織了好多景物，爲了它的“體物言志”服務。先寫鶩落霜洲，再寫雁橫煙渚，然後點出“秋色”二字。在此之後，又寫了暮雨乍歇，以及岸邊草叢邊切切蛩鳴，以之來“補足”這幅“秋色圖”的音響效果。以上是寫景體物。至於抒情寫志，則又用了小楫夜泊、獨宿山村，以及月下聞笛、惹起孤恨來烘托其“離愁萬緒”的心情。這樣一種把情景交織起來、反覆鋪寫的手法，就使這首詞似於“辭賦”的面目了。