在詞史上,一般把柳永推爲婉約派的正宗,有時與秦觀合稱“秦柳”,有時與周邦彥合稱“周柳”,因爲他“長於纖豔之詞,然近俚俗”(《花菴詞選》),“所作旖旎近情,使人易入”(《四庫提要》)。就其大部分作品而言,固屬如此,然亦有不同風格。在這首《望海潮》中,詞人以大開大闔、直起直落的筆法,描寫杭州的繁榮景象,彷彿在讀者面前展開一幅宏偉壯麗的歷史畫卷。因此李之儀在論及詞體發展時說他“鋪敘展衍,備足無餘,形容盛...
徐培均 · 唐宋詞鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
在詞史上,一般把柳永推爲婉約派的正宗,有時與秦觀合稱“秦柳”,有時與周邦彥合稱“周柳”,因爲他“長於纖豔之詞,然近俚俗”(《花菴詞選》),“所作旖旎近情,使人易入”(《四庫提要》)。就其大部分作品而言,固屬如此,然亦有不同風格。在這首《望海潮》中,詞人以大開大闔、直起直落的筆法,描寫杭州的繁榮景象,彷彿在讀者面前展開一幅宏偉壯麗的歷史畫卷。因此李之儀在論及詞體發展時說他“鋪敘展衍,備足無餘,形容盛...
徐培均 · 宋詞鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
在詞史上,一般把柳永推爲婉約派的正宗,有時與秦觀合稱“秦柳”,有時與周邦彥合稱“周柳”,因爲他“長於纖豔之詞,然近俚俗”(《花菴詞選》),“所作旖旎近情,使人易入”(《四庫提要》)。就其大部分作品而言,固屬如此,然亦有不同風格。在這首《望海潮》中,詞人以大開大闔、直起直落的筆法,描寫杭州的繁榮景象,彷彿在讀者面前展開一幅宏偉壯麗的歷史畫卷。因此李之儀在論及詞體發展時說他“鋪敘展衍,備足無餘,形容盛...
徐培均 · 宋詞三百首 · 上海辭書出版社
在詞史上,一般把柳永推爲婉約派的正宗,有時與秦觀合稱“秦柳”,有時與周邦彥合稱“周柳”,因爲他“長於纖豔之詞,然近俚俗”(《花菴詞選》),“所作旖旎近情,使人易入”(《四庫提要》)。就其大部分作品而言,固屬如此,然亦有不同風格。在這首《望海潮》中,詞人以大開大闔、直起直落的筆法,描寫杭州的繁榮景象,彷彿在讀者面前展開一幅宏偉壯麗的歷史畫卷。因此李之儀在論及詞體發展時說他“鋪敘展衍,備足無餘,形容盛...
徐培均 · 柳永詞鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
在詞史上,一般把柳永推爲婉約派的正宗,有時與秦觀合稱“秦柳”,有時與周邦彥合稱“周柳”,因爲他“長於纖豔之詞,然近俚俗”(《花菴詞選》),“所作旖旎近情,使人易入”(《四庫提要》)。就其大部分作品而言,固屬如此,然亦有不同風格。在這首《望海潮》中,詞人以大開大闔、直起直落的筆法,描寫杭州的繁榮景象,彷彿在讀者面前展開一幅宏偉壯麗的歷史畫卷。因此李之儀在論及詞體發展時說他“鋪敘展衍,備足無餘,形容盛...
徐培均 · 中小學生必背古詩文(高中) · 上海辭書出版社
宋·羅鶴林《鶴林玉露·卷十三》:孫何帥錢塘,柳耆卿作《望海潮》詞贈之雲「東南形勝」云云。此詞流播,金主亮聞歌,欣然有慕於「三秋桂子,十里荷花」,遂起投鞭渡江之志。近時謝處厚詩云:「誰把杭州曲子謳?荷花十里桂三秋。那知卉木無情物,牽動長江萬里愁!」餘謂此詞雖牽動長江之愁,然卒爲金主送死之媒,未足恨也。至於荷豔桂香,妝點湖山之清麗,使士夫流連於歌舞嬉遊之樂,遂忘中原,是則深可恨耳!
宋·陳直齋《直齋書錄解題》:承平氣象,形容曲盡。
宋·吳自牧《夢粱錄卷·十九》:柳永詠錢塘詞曰「參差十萬人家」,此元豐前語也。自高廟車駕自建康幸杭駐蹕,幾近二百餘年,戶口蕃息,近百萬餘家。杭城之外城,南西東北,各數十里,人煙生聚,民物阜蕃,市井坊陌,鋪席駢盛,數日經行不盡,各可比外路一州郡,足見杭城繁盛耳。